Читаем Unknown полностью

- Пожалуйста, - Ральф вышел из разбитого автомобиля и скрестил руки на груди. – У меня уже есть кое-что, что будет интересно журналистам. И не только это, - он постучал по разбитому капоту.

ЗАЧЕМ Я В ЭТО ВВЯЗАЛАСЬ?

Наверное, надо что-то сказать. Например… А-АПЧХИ!

Остин покачал головой и подтолкнул меня в сторону машины Родни. Мачо Марк продолжал снимать, но у меня не было сил, чтобы возмутиться или закричать на него, хоть мне и хотелось. Ральф что-то вопил, сокрушаясь на тему разбитой машины, но Надин посоветовала ему закрыть рот.

- Кейтс, - обеспокоенно заговорила она, когда мы все погрузились в пострадавший автомобиль Родни и поехали прочь, - я знала, что так выйдет, честное слово! Знала с той самой секунды, как пригляделась к соглашению. Вот, посмотри, что он тут накорябал, - она протянула мне листок. Сперва подпись Ральфа показалась мне нормальной, но, посмотрев на нее дольше трех секунд, я поняла, что там написано «Микки Маус». – Я махала руками, но ты не видела, а позвонить я не могла, потому что телефон у тебя был выключен, - добавила Надин.

Из глаз у меня потекли слезы. Дура! Какая же я дура! Как я могла быть такой легкомысленной и безответственной? Правы были все, прав был Остин, когда говорил, что неспроста большинство близких не одобряют эту мою идею со школой.

- Надин, - прохлюпала я, хватая воздух ртом, - мне так стыдно. Остин, Родни, - А-АПЧХИ! – простите меня, пожалуйста. Я, - А-АП-АПЧХИ! – не хотела, чтобы так вышло, я…

- Хватит, - неожиданно твердо произнес Остин. – Родни, поезжай, пожалуйста, к дому. Кейтс, ты совсем разболеешься, если явишься сегодня на съемки.

- Родни, клянусь, я заплачу за ремонт, - прошмыгала я, - ты даже не беспокойся…

- Нет, Кейтлин, - мягко произнес он, - это ты не беспокойся. Все хорошо.

Мне очень хотелось ему возразить, но у меня не было на это никаких сил. Я опустила голову на грудь Остина и закрыла глаза. Может, когда я проснусь, все это окажется просто очень-очень пло… - А-АПЧХИ! – плохим сном.

ПЯТНИЦА, 12 ОКТЯБРЯ

Возместить Родни стоимость ремонта

Попросить у папы разрешения на учебу вождению

Глава 8

38,3. Вот, что показал термометр, когда Анита забрала его у меня из-под мышки. Остин помог мне устроиться в кровати и уехал, а обеспокоенная мама бегала вокруг (и причитала: «Она заболела? Вы уверены? Она совершенно не выглядит больной!). Анита, наша домработница, принесла мне градусник, тайленол (*противовирусное средство), имбирный чай и телефон, чтобы я могла позвонить врачу. Правда, у меня уже успело разболеться горло, так что звонить Аните пришлось самой. Мама («Сейчас нельзя болеть, сейчас время важных съемок!»), папа («Так куда вы в такую рань подорвались?»), Надин («Это все инфекция, черт бы ее побрал!») и Остин («Выздоравливай, Бёрк») крутились рядом и мешали ей разговаривать с доктором, так что в итоге она выставила всех из моей спальни. Стало тихо. На сорок пять минут.

- ЧТО ЗНАЧИТ, «КЕЙТЛИН ЗАПИСАЛАСЬ В ШКОЛУ ВОЖДЕНИЯ ЗА ТВОЕЙ СПИНОЙ»?! – громоподобным голосом проговорила мама. – НАДИН, ТЫ ХОЧЕШЬ СКАЗАТЬ, ЧТО ЗНАЛА ОБО ВСЕМ, НО НЕ ОСТАНОВИЛА ЕЕ?

Надин что-то пробормотала в ответ, но ее слов я не разобрала. Наверное, они сейчас внизу, и я могла бы выйти из комнаты и встать на лестнице, чтобы услышать их разговор. Да-а, если мама так рассердилась из-за уроков вождения, то что же будет, когда она узнает, что…

- МАЧО МАРК ПОДКАРАУЛИЛ ЕЕ В МАШИНЕ? КАКИМ ЭТО ОБРАЗОМ НИКТО НЕ ПОНЯЛ, ЧТО ОН СИДЕЛ ТАМ?! – да, мама, не могла бы ты говорить еще громче? На Аляске тебя еще не слышали, кажется. – НАДИН, ТЫ ЧТО, НЕ ПОНИМАЕШЬ, ЧТО НАМ НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕ НУЖНЫ НОВЫЕ СПЛЕТНИ ОТ ЖЕЛТЫХ ГАЗЕТЕНОК? ДАЙ МНЕ ТЕЛЕФОН! ДАЙ МНЕ ТЕЛЕФОН, Я ЗВОНЮ ЛЕЙНИ!

Ой. Я поспешно села на кровати и схватилась за голову. Ох, добраться бы до двери хотя бы.

Держась за стену, я сползла с матраса и кое-как встала на ноги. Пошатываясь, добрела до двери, открыла ее и вцепилась в ручку, чтобы не упасть. Вот, теперь стало слышно чуть лучше, теперь до меня доносятся обрывки фраз: «Кейтлин… водила… автомобиль… врезалась…»

О-о-о…

-КЕЙТЛИН РАЗБИЛА НАШУ МАШИНУ?!

- А на чем она ехала? – это уже папа. Кстати, он, кажется, ничуть не опечален, наоборот – заинтересован. Конечно, это же его любимая тема: вождения и машины. – Ты не помнишь марку?

- Мам? Пап? – попыталась окликнуть их я, но вместо нормального голоса из горла вырвался лишь хриплый шепот. Ноги обмякли, и я крепче ухватилась за дверь. Впрочем, руки тоже скоро ослабли, и я плавно опустилась на пол в коридоре, прямо напротив двери в комнату Мэтти. – Мэтти? Надин? Анита?

- Ого, - братишка распахнул дверь, видно, услышав мой сип, - Надин не шутила, ты и впрямь выглядишь, как призрак.

- Почему ты дома? – хрипло спросила я. Уж он-то точно должен быть на съемках.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино