Читаем Unknown полностью

- «Дела семейные» - не просто название для меня, все эти люди, - она приобняла Скай, - уже стали мне семьей! Кстати, - распахнула она глаза, - Мэгги, очень красивый топ, где ты его нашла?

Ведущая посмотрела на свой симпатичный бежевый замшевый топ.

- Большое спасибо, мне тоже он нравится. Купила в «Интуиции», но, думаю, у вас в гардеробной и не такое найдется.

- Это точно, наши костюмеры – просто волшебники! – воскликнула Алексис. – Кстати, у меня есть несколько новостей о Колби, которые вы, наверное, захотите услышать.

- Очень хотим, - подтвердила Мэгги, пододвинув микрофон ближе к Алексис.

- Сначала история моей героини должна была развернуться всего за несколько эпизодов, но наши зрители, - она благодарно улыбнулась в камеру, - так привязались к Колби, что было решено оставить мою линию насовсем.

- ЧТО?! – я попыталась закричать, но получился лишь кашель. Насовсем? Я же с ума сойду, я не смогу работать с ней бесконечно! Что это все должно значить? Как ей удалось пробраться в постоянный состав, да еще и так быстро?

Мэтти заулыбался до ушей, но поспешно отвернулся, чтобы я не успела заметить. Поздно, братишка, я все видела. Предатель.

- Какие замечательные новости! – пропела тем временем Мэгги на экране. - Алексис остается в ДС, и вы, - она тоже повернулась к камере, - узнали об этом первыми! – На заднем плане Скай широко улыбалась фальшивой улыбкой. Нет-нет, не подумайте лишнего, улыбка выглядела вполне себе обычной, искренней, но уж мне-то известно, как правдоподобно изобразить на лице радость. Сама иногда этим грешу. – А что скажешь нам ты, Скай?

- Что же я могу сказать, Мэгги? – заулыбалась та еще шире.

- Ну как же, твоя коллега остается в сериале насовсем, - подсказала ведущая.

- Это такой волнительный день для всех нас! – вклинилась Алексис. – Но это все ерунда, ведь у Скай сегодня День рождения! – она обняла Скай за плечи.

- Неправда, - просипела я в сторону телевизора. – День рождения Скай в январе, и она никому и никогда позволит об этом забыть.

Тем временем Скай на экране рассмеялась.

- Алексис, мне исполнится семнадцать только через несколько месяцев, - напомнила она. Я почти на месяц младше Кейтлин Бёрк.

Камера «взглянула» на Алексис, которая в ответ на слова Скай стала рыться в своей сумочке.

- Вот, Скай, - она достала какую-то карточку, и при ближайшем рассмотрении стало ясно, что это водительские права. С фотографией Скай. Оператор приблизил изображение. – С математикой у меня не очень, но разве дата рождения не сегодня? – она развернула карточку к камере. – Тебе сегодня восемнадцать!

- О. Боже. Мой, - пробормотала Надин. – Скай врала о своем возрасте!

- В Голливуде каждый год – на вес золота, - пояснила Лейни. – Может, ее родители беспокоились, что она не получит роль в «Делах», если на студии узнают, что она не подходит по возрасту. Хотя год – это важно, если требуются именно четырехлетние актрисы.

Мэтти нервно хихикнул, да так и сел на мою кровать. Я же была в таком замешательстве, что не знала даже, что и подумать.

- Ну, это хорошо, - наконец, произнесла Лейни. – Может, тогда журналисты переключатся на Скай и ее вранье и забудут про тебя. И твои навыки вождения, - она окинула меня взглядом, который мог бы испепелить на месте.

Ну как же. Слишком интересная сплетня. Кейтлин Бёрк разбила машину! М-да.

- Ты плохо себя чувствуешь, поэтому, так и быть, не стану тебя четвертовать, - смилостивилась Лейни, - но это было глупо. Мне пришлось нелегко, когда я пыталась объяснить ситуацию журналистам, обрывавшим телефон.

Мама посмотрела на меня, многозначительно подняв брови.

- Мне очень стыдно, - прошептала я, - но, можно, мы поговорим об этом не сейчас?

- Кейтлин, ты очень нас разочаровала, я… - начала было мама, но Мэтти перебил ее.

- Хватит! – сердито воскликнул он. – Дайте ей в себя прийти. С этим всем можно и потом разобраться.

Я с благодарностью взглянула на брата. Если он захочет, он может быть очень добрым ко мне.

- Выпуск еще не закончился, - напомнила Надин и перемотала видео чуть назад. – Смотрите!

- Где ты это взяла? – Скай обращалась к Алексис и тянулась за своими правами. Алексис отскочила назад, но не удержалась на каблуках и упала на пол. Мэгги помогла ей подняться. – Ты залезла в мою гримерку, не так ли? Пошарилась в моей сумке и стащила права, так?

- Нет, конечно! – оскорбилась Алексис. – Я нашла их на полу!

- Да, точно, - буркнула я.

- Я же не знала, что ты расстроишься, если я скажу про твой День рождения,– рыжеволосая ведьма умоляюще посмотрела на Мэгги. – Мне казалось, это будет хорошим сюрпризом!

Оператор вновь направил камеру на Скай.

- Ты – двуличная наглая стерва, - прошипела она сквозь зубы. – И ты мне за это заплатишь, - она развернулась и зашагала прочь. Алексис немедленно ударилась в слезы.

- Я… Я понятия не имела, что все так выйдет! Я хотела устроить для Скай праздник, - она покачала головой, - хотела, чтобы все поздравили ее, и она была рада, - ее голос стих за плачем, и Мэгги отвела ее.

- Похоже, Скай Маккензи есть, о чем поговорить с нами, - пошутил из-за камеры оператор.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино