Читаем Unknown полностью

То, что сделала Алексис – ужасно. Поверить не могу, что это говорю, но мне искренне жаль Скай. Мама и Лейни тут же стали бурно обсуждать произошедшее, но Надин призвала их к молчанию и снова указала на экран. Там вновь появилась студия, и Мэгги стояла уже на фоне моей фотографии.

- Но, вы, наверное, задаетесь вопросом – куда же делась Кейтлин Бёрк? – заговорила она. – Продюсер «Дел», Том Пуллман, сообщил нам, что она заболела, но все не так просто. Наши камеры настигли ее, когда она была отнюдь не в постели, а… Где бы вы думали? За рулем! Да-да, Кейтлин Бёрк учится водить машину.

О НЕТ. Мэгги, я думала, я тебе нравлюсь!

- Но я же и в самом деле болею, - прохрипела я, хватая мишку, сидящего на тумбочке у кровати. – Занятие было раньше, чем стало ясно, что мне плохо.

- Они уже умудрились состряпать из этого репортаж? – побагровела Лейни. – Если я правильно поняла, там не было камер, а, Надин?

- Не вини ее, - попросила я, - Надин вообще не при чем, это все я.

- Там не было никаких операторов, - скрестила руки на груди Надин. – Был только инструктор, Ральф, и Мачо Марк со своим фотоаппаратом.

Впрочем, ведущим из Celeb Insider и не нужно было видео со мной – им хватило Ральфа. На экране появился он, стоящий на фоне своей разбитой машины.

-…сегодня утром. Это был ее первый урок вождения, и Ральф Эйберсем, преподаватель школы «Авто-помощник», стал инструктором Кейтлин, - тем временем говорила Мэгги. Ну и ну, как она умудрилась успеть и на студию, и в школу, а потом еще и вести выпуск?

- Надеюсь, ты договорилась с этим парнем о возмещении ущерба, - простонала Лейни.

- Еще не успели, - хмыкнула Надин.

- Расскажите нам о Кейтлин, Ральф, - попросила ведущая, и тот улыбнулся.

- Вы имеете в виду, рассказать о ней еще что-нибудь кроме того, что она не умеет водить? – он указал на свой разбитый капот.

О-о-о! Я закрыла лицо руками. Но напрасно: это не спасло меня от голоса Ральфа, который говорил о том, как я звонила ему, как пришла на занятие рано утром, чтобы об этом не знали мои родители, и о том, как кошмарно я держусь за рулем. Затем были показаны снимки, которые сделал Мачо Марк в тот момент, когда я поняла, что он тоже в машине. На них я сижу вполоборота, гляжу в объектив и… Если честно, выгляжу, как пациентка психиатрической клиники: глаза распахнуты, волосы взъерошены, рот открыт в крике.

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕРЕТ №8: по-настоящему авторитетные издания нечасто печатают фотографии, на которых знаменитости выглядят… Ну, скажем так, не очень. Во-первых, далеко не всем читателям нравится идея того, что их любимцы тоже могут быть обычными людьми – некрасиво кричать, плакать, смеяться или зевать. Во-вторых, такие снимки всегда вызывают вопросы к фотографам («Что, он не может сделать нормальную фотографию?»). Ну и в-третьих, скандалы с известными людьми тоже никому не нужны.

А вот желтые издания этим не гнушаются.

И новости шоу-бизнеса, видимо, тоже.

Что можно сказать обо мне? Единственный плюс здесь в том, что я хотя бы не орала ни на кого непечатными выражениями и не бросалась на людей. Но в любом случае к концу недели эти снимки окажутся во всех пятистраничных газетах, которые продают по десять центов на каждом углу. Я поплотнее завернулась в одеяло, мечтая исчезнуть.

Зазвонил телефон.

- Не отвечай! – сказала мама, но Мэтти уже взял трубку.

- Алло? О, здравствуй, Том, - братишка посерьезнел. – Да, ей получше. Конечно, сейчас, - он протянул мне телефон.

- Да? – проговорила я в трубку.

- Ну как ты там, чемпионка? – весело спросил Том. Весело-то весело, но мне прекрасно известно, как себя ведет Том Пуллман, когда случается что-нибудь из ряда вон выходящее. – Не хочу тебя задерживать, голос у тебя не очень, но мне нужно тебе кое-что сообщить.

- Я рада твоему звонку, - прохрипела я, - как раз собиралась звонить тебе. Том, я не врала насчет болезни, мама рядом, она может подтвердить это! – мама закашлялась. – Но и на уроках вождения я тоже сегодня была. Клянусь, я никого не обманывала, я только…

Том не дал мне договорить:

- Не переживай, Кейтс. Я тебе верю, но звоню не поэтому. Хотел предупредить, что Алексис давала сегодня интервью журналистам из Celeb Insider.

- Мы уже видели репортаж, - я скривилась, вспомнив программу.

- Извини, что тебе пришлось узнать это не от меня, а из новостей.

- Спасибо, Том, - мне хотелось сказать ему очень-очень много, но времени (и сил) не было.

- Она была не совсем честна, ты же знаешь, что мы никогда не говорим, что такой-то персонаж останется в ДС навсегда. Просто в данный момент в том, чтобы оставить ее линию в сериале, есть смысл. И, - он помолчал, - между нами, у многих контракты датированы этим годом, но продлевать мы их будем не для всех. Поэтому взять Алексис в постоянный состав – неплохая мысль.

«Продлевать будем не для всех»? Как это нужно понимать? У меня тоже контракт истекает в этом году, стоит ли воспринять это как знак того, что мне нужно беспокоиться?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино