Читаем Unknown полностью

Разговор я начала с описания нашей поездки, а еще рассказала ей о сувенире для Остина (на концерте, посвященном группе The Beatles я приобрела для него книгу о легендарной четверке). И поделилась историей о том, как он прислал мне домой два огромных букета роз с записками: «Ты можешь водить мою машину (когда она у меня будет) в любое время!» и «Выше нос, Бёрк!». Ох, хоть бы мама смилостивилась и отменила свое наказание. Пожалуйста!

- У тебя самый потрясающий парень на всем белом свете, - признала Лиз. – Ну, не считая моего, разумеется.

- Разумеется, - со смехом подтвердила я. – А ты – самая потрясающая подруга. Поэтому дай мне совет…

- Кстати! У меня же тоже есть отличные новости! – подруга не услышала меня. – Угадай, где я буду на следующих выходных? В Нью-Йорке, - выпалила она, не дожидаясь ответа. – Папа предложил сгонять туда и посмотреть на их университет!

- Лиз, это же великолепно, - обрадовалась я.

- Я все говорила ему об их режиссерской программе, ну и так далее, и он согласился, что для меня это было бы идеально. Представь только: я – и в Нью-Йорке! Как думаешь, я вписалась бы в атмосферу Большого яблока? А ты приедешь сюда на съемки, и мы будем тусоваться вместе, только подумай!

- Да, - согласилась я, - невероятно.

Хорошо бы, Лиз туда не поступила. Тогда она не уедет из Лос-Анджелеса и не будет вдалеке от меня…

СТОП! Кейтлин, ты что? Это же твоя лучшая подруга! Разумеется, ты хочешь, чтобы она поступила в университет, который придется ей по душе, и была счастлива. И чтобы она жила той жизнью, о которой всегда мечтала. И чтобы никогда не покидала тебя…

КЕЙТЛИН!

Устыдившись собственных подлых мыслей, я что-то промямлила про плохое самочувствие и повесила трубку. Почему я такая эгоистка? Почему не могу просто радоваться за других? Подавленная, я упала на кровать. Неужели я так и не научусь быть по-настоящему хорошей подругой?

Про Алексис я в тот день так и не спросила.

На следующее утро я в спортивном костюме от Gap пришла в спа-центр, где по совместительству располагался еще и фитнес-зал. Сегодня мы собирались провести время на тренировке, а потом пойти в спа и в салон, так что Алексис не могла бы это пропустить.

Долго искать ее не пришлось. Алексис уже стояла в зале, где проводились занятия по аэробике, а рядом с ней были Том, Мэтти и Тревор. Хм, Мэтти, должно быть, снова смотрит на нее во все глаза, точно хочет, чтобы ее светлый образ отпечатался у него на сетчатке глаза. Подойдя ближе, я поняла, что так оно и было. Любовь зла.

- Привет, Кейтс, - махнул рукой Тревор. На нем была белая футболка, подчеркивающая загар и рельефные мышцы на руках. Парень выглядел, как модель с обложки Man`s Health, и сиял улыбкой. Хоть тут было очень хорошо, Тревор, похоже, проводил время лучше нас всех. История со Скай уже была забыта, что не могло меня не радовать. Тревор всегда заслуживал лучшего окружения. – Готова зажечь на тренировке?

- Ага, - кивнула я. – Кстати, ты не мог бы взять и мне коврик? – попросила я, видя, что он собирается идти за инвентарем. – Мне надо кое о чем поговорить с Алексис.

- Без проблем, - согласился он. Том тоже отошел, и мы с Алексис остались вдвоем. Она сперва странно на меня посмотрела, но затем широко улыбнулась.

- Привет! – пропела я. – ну как ты? Веселишься? Я тебя целую вечность не видела уже.

- Ой, Кейтс, привет! – Алексис просияла. – Я тоже тебя так давно не видела! Господи, - ее лицо омрачилось, и она схватила меня за руку, - надеюсь, это не потому, что я раскрыла всем секрет Скай? Ты не сердишься на меня? Я ведь и понятия не имела, что могу натворить! – затараторила она.

- Все в порядке, - я аккуратно высвободила руку, - кстати, откуда у тебя ее права? – прикинулась ничего не знающей дурочкой я. – Скай обычно не носит кошелек с собой по студии, а они у нее лежат именно так.

Алексис уставилась на меня испепеляющим взглядом, от былой радости не осталось и следа.

- Я ведь сказала, они лежали на полу, - повторила она. – Понятия не имею, как они там оказались, - она улыбнулась, но улыбка вышла троечная. В другой раз, Алексис.

- Вот вы где! – Мэтти подскочил к нам (и вновь с обожанием уставился на Алексис. Да что же такое-то!). – Вы идете на тренировку?

- Конечно, - девушка потрепала его по голове, как ребенка. Или как щеночка. – Мэтти, дай только нам пару секундочек, мы с Кейти поговорим о своем, о девичьем.

Мэтти закивал, преданно глядя на нее, а затем отошел в сторонку. «Кейти»? Ну и ну, она, что считает себя моей лучшей подружкой?

Но, как оказалось, не считает. Стоило нам вновь остаться вдвоем, как приветливое выражение слетело с лица Алексис.

- Так что случилось, Кейтс? – поинтересовалась она, скрещивая руки на груди. – Ты, кажется, меня избегаешь?

Слова вырвались, прежде чем я сумела остановиться.

- Ну, вроде того.

- Почему же? Я ничего тебе не сделала, - Алексис прищурилась. – И всегда очень хорошо к тебе относилась.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино