Читаем Unknown полностью

- Представь себе, я прекрасно вижу, как Том и все остальные любят тебя, носятся с тобой, как с писаной торбой, и боготворят за каждый шаг. А эта скандалистка, Скай? Ее тоже обожают, молиться на нее готовы, - она скривила губы. – Вас любят, и вы это знаете. Вот поэтому-то я и решила подружиться с вами, ведь вы могли бы замолвить за меня словечко перед Томом и Мелли, которые далеко не последние люди в «Делах». Но вы оказались более мнительными, чем я планировала, - она прищурилась. – Тогда я пошла другим путем и очаровала всю студию. Выпечка, пара строчек текста, приветливые разговорчики… Это все казалось незаметным, но в итоге я получила то, что хотела. Знаешь, что мне сначала сказал зануда Том? – она фыркнула. – «Я не уверен, что у нас есть место для еще одной девушки, ведь Скай и Кейтлин – любимицы публики». А вот теперь и меня любят не меньше, а моя сюжетная линия продлена. Хотя вы все еще любимицы, это правда…

Она окинула меня оценивающим взглядом.

- Но вкусы могут и поменяться. Если для троих нет места, одной из нас придется уйти. И это буду не я. А потом выпихну и другую, вот и все, - она вскинула подбородок. – Скай слишком быстро раскусила меня, так что мне пришлось порыться в ее собственных шкафах и выудить оттуда парочку скелетов. Например, скелет ее возраста, - Алексис самодовольно улыбнулась. – А вот что делать с тобой, я никак не могла решить, но и ты уже больше не проблема. Ты, Кейтлин, сама роешь себе яму своими поездками за рулем и болезнями, уж не знаю, настоящие они у тебя или нет. Мне оставалось лишь правильно передать это журналистам. Но знаешь, что мне больше всего нравится в этой истории? – ее глаза сверкнули. – Я очень мила со всеми, и никто не заподозрит меня в разрушении твоей репутации. А даже если и заподозрит, другие его быстро переубедят, - она снова рассмеялась.

Я ЗНАЛА! Черт подери, мы со Скай были правы насчет Алексис! Она и в самом деле не остановится ни перед чем на пути к славе. Она чокнутая!

- Это не сойдет тебе с рук, - проговорила я, наконец. Больше всего мне хотелось ударить ее по лицу, но я прекрасно понимала, что это лишь навредит мне еще больше. А Алексис, пожалуй, будет только счастлива. – Том никогда не уволит нас со Скай из-за газетных сплетен, - выплюнула я, но тут же осеклась. На самом деле, все мои слова – чистой воды бравада. Алексис вполне может остаться безнаказанной, а все потому, что есть еще один голливудский секрет, и сейчас я вам о нем расскажу.

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ №9: знаете, как журналисты выходят сухими из воды, если их уличают в публикации ложной информации? Они потрясающе жонглируют словами. Отец Лиз – мой адвокат, и, по его словам, чтобы засудить журналиста, написавшего о вас клевету, вам нужно доказать, что это и в самом деле клевета. То есть, если кто-то напишет на обложке журнала: «Кейтлин Бёрк беременна!», а на самом деле это не так, мне нужно будет предъявить доказательства (да, тест на беременность или заключение врача), которые будут опровергать эту информацию. Далеко не каждый станет вот так вот заморачиваться над сплетнями, а если и станет, в редакции могут спокойно сказать, что на тот момент, когда к ним поступили такие сведения, были основания в них верить. А сейчас их нет. На нет – и суда нет. Хитро, верно?

- Ты сейчас на вершине, - хладнокровно сказала я Алексис, - но не ты одна вытянула сериал на вершину, так что перестань вести себя так, словно мы все должны благодарить тебя, точно Жанну Д`Арк. Рейтинги, чтобы ты знала, складываются не только из твоего личика, за успехом «Дел» стоит грандиозная работа.

- Ты идиотка, - хмыкнула Алексис. – Как до тебя еще не дошло, что мне плевать на рейтинги и вашу грандиозную работу? Сейчас важно другое: ваши со Скай карьеры покатились под горочку, и будут скатываться все быстрее и быстрее. Тебе не удастся доказать, что в журналах печатают вранье, а Скай уже и так опозорена, - она тонко улыбнулась. – В принципе, вы уже можете собирать вещи, разваленные в гримерках. У Скай там, кстати, такой бардак.

Ох, как же мне хочется ее ударить… Вот тресну ее – и все закончится. Правда, тогда и для меня тоже все закончится.

- Мечтай, - прошипела я в ответ. Алексис прищурилась.

- Именно так все и произойдет, будь уверена. И, кстати, не думай, что, если расскажешь кому-нибудь обо всем этом, это тебе поможет. Тебе никто не поверит, - она склонила голову на бок и похлопала ресницами. – Как милая, приветливая девушка может строить кому-то козни? – она самодовольно ухмыльнулась и, круто развернувшись, прошагала в сторону зала. Ее рыжие волосы, собранные в высокий хвост, взметнулись прямо перед моим лицом, и я уже почти было схватила их, но…

- Да пусть проваливает.

Я обернулась. Скай стояла за моей спиной и смотрела вслед Алексис, приподняв бровь.

- Ты слышала, что она сейчас говорила? – поинтересовалась я сердито. – У меня в голове не укладывается!

- Нет, но я видела твое выражение лица. Ты даже на меня так не злилась, - заметила она. – А ведь я говорила, кто она такая.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино