Читаем Unknown полностью

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ №10: знаете, как понять, что вашему любимому персонажу из сериала скоро крышка? Поглядывайте на новости об актере, исполняющем его роль. Если вдруг заметите, что он или она прошли пробы в другое шоу или были приглашены туда – можете быть уверены на 90%, что скоро предыдущая линия свернется. Очень часто артисты и сами не могут работать, как говорится, на два фронта, а иногда не позволяют и режиссеры. Конечно, бывает и так, что новое предложение отклоняется, но чаще всего выбор делается не в пользу прошлого места работы. Оно уже вроде как пройденный этап.

- Прекрасно, ребятки, но, может, мы все же пойдем уже, наконец? – поинтересовалась Скай, раздраженно постукивая носком туфельки по полу. Я многозначительно посмотрела на нее, и она отвела глаза.

Когда мы пришли в ресторан, молоденькая девушка- хостесс пригласила нас за наш столик. Она говорила, запинаясь и путаясь в словах, отчего Скай недобро уставилась на нее.

- Почему вы так нервничаете? Мы так вас напугали? – поинтересовалась она.

- Скай! – шутливо одернула ее Ава. – Поставь себя на место девушки!

- Надеюсь, не придется, - Скай смерила хостесс взглядом.

- Так-так, девчонки, - вмешался Тревор, - держите себя в руках. Мы же отдыхаем, забыли? Давайте хотя бы сейчас не будем ссориться!

Оказавшись за столиком, я огляделась по сторонам. А что, очень милое местечко – на стенах авторские картины в духе авангарда, в центре зала небольшой фонтанчик, летняя веранда, в кадках стоят деревца бонсай, интересная отделка стен под камень и дерево, на окнах красиво задрапированные занавески из бархата. Народу не так чтобы очень много, в основном, это пары или молодежь, хотя вот вижу и несколько фотографов на улице. Так, погодите, их не «несколько», их гораздо больше! И все они щелкают камерами, но смотрят не на нас, а на…

- А ВОТ И АЛЕКСИС! – рявкнула Скай, вскакивая со своего стула и отталкивая его назад. – И ПРЕССУ С СОБОЙ ПРИТАЩИЛА, ВОТ МОЛОДЕЦ,– она схватила за руку не успевшую отойти хостесс. – ТЫ БЫЛА В КУРСЕ, НЕ ТАК ЛИ?

Девушка потупила глаза.

- Она заплатила заранее и пришла, сказав, что у нее запланировано интервью.

- Как? – севшим голосом переспросила Ава. – Она ведь говорила, что мы должны давать интервью все вместе! И Том сказал, что мы должны выступать перед прессой командой. Почему она?..

- Потому что она двуличная манипуляторша, - отрезала Скай. – Ну все, с меня хватит, - она решительно направилась в сторону толпы журналистов. Я поспешила за ней.

- Стой! Помнишь, о чем мы говорили? Нельзя делать ничего компрометирующего. Она, должно быть, именно на это и рассчитывает, - предупредила я.

- Сейчас она узнает, на что рассчитываю я, - рыкнула Скай.

- Скай, не надо, - начала я, но она лишь мрачно покосилась на меня.

- Надо.

Журналисты с микрофонами, операторы с камерами, репортеры с фотоаппаратами – все они стояли на летней веранде, окружив одного человека. Алексис Холден.

- А вот и они! – Алексис увидела нас и замахала рукой. – Мои коллеги! Мы уже переживали, что вы не придете на интервью, - она расстроено покачала головой. – Неужели никто не сказал вам, что встреча с прессой в шесть, а не в семь?

Журналисты повернулись к нам, вспышки замерцали у нас перед глазами.

- Забавно. Ты сама позвонила мне и напомнила, что интервью в семь, - Ава выступила вперед, рассерженно глядя на Алексис.

- И мне! – подтвердила Хейли. Журналисты еще более ожесточенно стали щелкать затворами. Вот так. Попалась.

- Хел, Ава, я все перепутала! – взмолилась Алексис. – Мне очень жаль, простите. Это я их подвела, - обратилась она к прессе. – Но теперь все хорошо, и мы все в сборе, так давайте начинать!

К счастью, ни Ава, ни Хейли не купились на этот дешевый трюк – а мы со Скай и подавно.

- Так, значит, она позвонила, чтобы «напомнить» про время интервью? – вкрадчиво поинтересовалась Скай. – Занятно, подружка, - с нажимом произнесла она последнее слово. – Мне-то казалось, ты и впрямь хочешь для нас только лучшего. А ты, оказывается, та еще стерва.

- Тихо! – я дернула ее за локоть. Если она сейчас заведется, то кто знает, кто произойдет дальше.

Алексис нервно рассмеялась.

- Разумеется, я хочу для вас лучшего! – поспешно защебетала она. – Но, ребята, - она посмотрела на репортеров, - вы так меня любите, что девочки, наверное, завидуют, и поэтому Скай и Кейтлин…

Внутри меня что-то лопнуло. Наверное, это было терпение. Давно пора.

- Ты неплохо подыгрываешь журналистам, Алексис, браво! – ядовито проговорила я. – Особенно, если учесть количество источников, которые «пожелали остаться неизвестными». Все они почему-то говорят плохо лишь о нас, а тебе лишь поют дифирамбы. Странное совпадение, не находишь? – я повернулась к камерам. – Что ж, мы тоже можем поиграть в эту игру. Например, можно рассказать историю о том, как Алексис ведет себя с коллегами вдали от фотоаппаратов и микрофонов.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино