Читаем Unknown полностью

Неважно, что там происходит с Алексис, сегодня – день Остина. Никто не испортит мне настроения, ни она, пытающаяся вести свою двойную игру, ни Лори, бывшая Остина. Даже если она станет Королевой бала, и они будут танцевать первый танец вдвоем, я не собираюсь расстраиваться по этому поводу.

После игры (в которой Кларк проиграл со счетом 17:5), мы с Родни сели в машину и поехали к дому Остина. За нами никто не последовал, потому что кому нужна какая-то рыжеволосая девчонка из школы, которая после игры спокойно встала с трибуны и пошла на парковку? Фух, ради разнообразия все идет неплохо. Приехав к дому Мейерсов, автомобиль затормозил, и мы вылезли наружу. Так, Остин только что вернулся, и дверь еще не закрыл… Избавившись от парика, я тихонько проскользнула в двери, а вслед за мной Родни. Остин сидел на кухне.

- Бу, - шепнула я, подкравшись к нему со спины и ставя перед ним торт. – С Днём рождения тебя, с Днём… - начала петь я, но меня перебил поцелуй.

- Ребят, - недовольно протянул Родни, стоявший в дверях. – Вы милые и все такое, но не надо уж при мне-то…

Остин еле слышно фыркнул.

- Ты же сегодня на съемках? – поинтересовался он, отстранившись. – Бёрк, у тебя не будет проблем из-за этого? – он глазами указал на торт, но было видно, что он страшно рад меня видеть.

- Не будет, - заверила я его, - я тебе чуточку приврала, - наверное, улыбка растянулась до ушей. – Зато смогла прийти на игру!

- Правда? Но как? – изумился он. – Туда же пришла толпа журналистов, несмотря на то, что тебя там не было… Ну, - поправился он, - как они думали. Директор даже вышла на трибуну и сообщила им, что тебя нет среди зрителей!

Я рассказала Остину о своем секретном плане, придуманном вместе с Лиз.

- Так что теперь я могу прийти на танцы незамеченной, ведь на игре меня не было, - подвела итог я, - а Лиз сказала всем, кому можно, что я сегодня на работе. Горизонт чист, и я иду смотреть на твою коронацию!

Остин открыл рот, чтобы запротестовать, но я не дала ему заговорить.

- Лейни и родители знают, где я, так что никаких проблем ни у меня, ни у тебя не будет. А Родни прикинется тенью, но в случае чего сможет защитить от журналистов. Клянусь, - я взяла его за руку, - я исчезну в ту же секунду, как кто-нибудь меня узнает и появятся журналисты! Все пройдет тихо и незаметно для прессы. И потом, - лукаво взглянула я на Остина, - разве ты не хочешь пригласить меня на танец?

- Ты и впрямь хочешь пойти на какие-то дурацкие школьные танцы? – Остин заулыбался.

- Ну, это не просто дурацкие танцы, ведь там будешь ты! К тому же, лучше уж они, чем все, что у меня было за последние пару месяцев.

- Спорим, после своего Дня рождения ты передумаешь? Я придумал тако-ой сюрприз!.. Но пока не скажу, - он подмигнул, а затем нахмурился. – Погоди-ка, но билет у меня всего один. Как же ты пройдешь в зал?

- Не переживай, все продумано, - я вынула из кармана джинсов оранжевый билетик. – Я же говорила: мне помогает Лиз.

- Ты невероятна, - рассмеялся Остин, целуя меня под многозначительный кашель Родни.

- Приятно, что кто-то так думает, - отозвалась я, глядя в его бездонные синие глаза. – Но не расхваливай меня слишком уж сильно. Подарка на твой День рождения у меня по-прежнему нет.

Мама и Лейни были в ярости после произошедшего в Вегасе – так что какая уж тут поездка? Я даже спорить не стала, мне и самой было ужасно стыдно.

Остин прижал меня к себе.

- Это все ерунда, к тому же, я говорил тебе, что этот подарок все равно слишком дорогой. Неудобно, что ты тратишь на меня так много, - он пощекотал мой подбородок. – Зато ты придумала, как нам провести сегодняшний день вдвоем – и это самый лучший подарок, о котором только можно мечтать.

Он поцеловал меня в губы – и этот поцелуй мог бы длиться вечность, если бы в коридоре не послышались шаги.

- Ого, вы уже вернулись? – мама Остина зашла на кухню и приветливо улыбнулась мне. – Ну, как игра?

- Ты знала, что Кейтлин придет? – Остин приподнял брови, и она рассмеялась.

- Разумеется. И на столе у нас шесть приборов – два для Кейтлин и Родни. Сегодня поужинаем пораньше, чтобы вы успели на танцы. Родни, ты ведь останешься на ужин? У нас сегодня стейк, - добавила она.

- Спасибо за приглашение, как можно отказаться?! – полушутливо возмутился тот.

Ужин прошел довольно быстро, а мобильник у меня ни разу не зазвонил. Мама с Лейни, к счастью, проявили понимание и освободили меня на сегодня от всех интервью, реклам, фотосессий и всего прочего. Впрочем, вряд ли им самим это могло бы прийтись не по душе – отдых нужен всем, даже моим неутомимым помощникам. Особенно, учитывая произошедшее во время поездки…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино