Читаем Unknown полностью

Поскольку все мы несовершеннолетние, мы можем отказаться от комментирования новостей, что, собственно, все и сделали. Том тоже предпочитал не реагировать на слухи о том, что все мы можем быть уволены за драку (с одной стороны, он их не подтверждал, но с другой – и не опровергал, и это настораживало. Бр-р!). Обстановка была вроде бы спокойной, но вместе с тем и напряженной. Единственный плюс – Ава и Хейли, да и не только они, пристально наблюдали за Алексис, которая отчаянно строила из себя милашку-очаровашку. Девчонки были так потрясены разыгравшейся тогда в ресторане сценой, что теперь были готовы рассказать всем желающим о том, что видели собственными глазами.

Я же старательно цеплялась за идею, что Том, возможно, захочет поговорить со мной или со Скай, и мы сможем изложить ему свои версии. Однако он не назначал нам встреч – и это тоже не было слишком уж хорошим знаком.

Мелли, Спенсер и другие взрослые из каста были разочарованы тем, что случилось, а потому едва разговаривали с нами вне съемочной площадки. Представьте, что лучший друг и мудрый советник в одном лице вдруг точно перестает вас замечать – вот это и есть то, что я сейчас чувствую. И Скай, кажется, тоже, но Алексис все нипочем. Она как была веселой и улыбчивой, так такой осталась. Что же с этой девицей? Она на самом деле дьявол, или мы просто свихнулись от зависти? Мы правы, или она мастерски обвела нас вокруг пальца? Как все это понимать?

Нет, сколько бы я не размышляла о том, чтобы оставить ДС (например, пойти в колледж или принять предложение какого-нибудь режиссера, снимающего трилогию-блокбастер), быть уволенной мне хочется меньше всего. Том всегда говорил, что я – профессионал, и он рад работать со мной. Я люблю «Дела семейные» и не хочу, чтобы меня выкинули из-за не сложившихся отношений с коллегой!

- Бёрк, все нормально? – Остин пожал мою ладонь, возвращая из мрачных мыслей в праздничную реальность, когда мы ехали в школу. – Слушай, то, что произошло на весенних танцах, было не очень приятно, я понимаю, так что ничего страшного, если ты сейчас передумаешь, - он обеспокоенно посмотрел на меня.

Я вспомнила, как Скай заявилась на Весенние танцы, чтобы разоблачить меня перед всеми, а заодно привела репортеров в Кларк-холл. Тогда вечер назвали «Ночью тысячи звезд», и все должны были нарядиться в костюмы знаменитостей. Я, недолго думая, выбрала… Себя. Таким образом, я, Кейтлин Бёрк, выдавала себя за Рейчел Роджерс, которая шла на танцы в образе Кейтлин Бёрк. М-да.

После моего позорного разоблачения и выкриков журналистов типа «Кейтлин! Ты ненавидишь Голливуд и поэтому сбежала в школу?» мне было очень и очень плохо. Карьера была под угрозой, а Остин, в которого я тогда только-только влюбилась, перестал со мной разговаривать. Он больше не понимал, кто я и правда ли то, что я к нему что-то чувствую. Он не хотел быть с притворщицей и актрисой в плохом смысле этого слова – но и мне не хотелось сдаваться. Поэтому я сама приехала к нему и извинилась за свое поведение. Однажды я его чуть не потеряла, но сейчас это в прошлом.

- Не волнуйся, все хорошо, - я тоже пожала его руку. – Сегодня твой день, и я ни за что его не пропущу.

- Весенние танцы не повторятся, - заметил Родни, - я теперь владею гораздо большим числом приемчиков, которые могут отпугнуть этих журналюг.

- Да, Родни, - рассмеялся Остин, - ты отменный телохранитель!

Я застыла, не сводя взгляда с Родни. ОЙ.

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ №11: знаменитости никогда не относятся к тем, кто их охраняет, как к телохранителям – как бы парадоксально это не звучало. Родни и его знакомые, работающие в той же сфере, расценивают слово «телохранитель» как определение для тупоголового качка-головореза. Наверное, в этом виноваты штампы, подаренные нам фильмами и книгами, но в любом случае те, кто заслоняет вас от назойливых журналистов и беспокоится о вашей безопасности, безусловно заслуживают того, чтобы их называли так, как им захочется. Кроме того, вам и самим будет не по себе от того, что вы называете «телохранителем» того, кто рядом с вами 24 часа 7 дней в неделю. Это коробит, правда. Родни для нас уже как член семьи, так что о чем вообще речь!

К тому же, ему приходится ходить со мной везде, даже если я иду на педикюр. Но он не жалуется, ведь ему платят 200 000$ в год.

- Спасибо, - проговорил Родни, останавливая машину на знакомой парковке. Уверена, он простит Остину эту оговорку.

Никаких камер поблизости не наблюдалось, и я вздохнула с облегчением. Родни вышел из машины первый и быстро провел нас внутрь. Я оставила в машине легкое пальто и пошла в школу в выбранном специально для танцев симпатичном платье от Dolce & Gabbana. Волосы я не стала завивать, забрав их вместо этого в хвост и выпустив несколько прядей.

Мы прошагали по коридору в направлении кабинета директора. На лице Остина было написано удивление, но он ничего не сказал. Родни постучал в металлическую дверь, и нам открыли.

- Вы и директрису подговорили? – пробормотал Остин. Я кивнула.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино