Читаем Unknown полностью

- Не верьте, прошу вас! – вскрикнула девушка. – Почему Кейтлин вдруг оказалась на стороне Скай? Они никогда не ладили, вы же знаете! А теперь вдруг объединились – и причина этому может быть лишь одна: они хотят, чтобы все забыли о том, что Кейтлин не умеет водить, а старушка Скай покрылась пылью!

- Достаточно.

С этими словами, точнее, словом, Скай неторопливо шагнула вперед… И вцепилась в волосы Алексис.

ЩЕЛК, ЩЕЛК, ЩЕЛК. Фейерверк из вспышек буквально ослепил всех присутствующих.

Алексис завизжала, обернулась и начала царапаться и толкать Скай в сторону. Скай не растерялась, и подставила ей подножку, не разжимая пальцев. Алексис пошатнулась, и они со Скай наткнулись на Тревора. Он и Мэтти немедленно кинулись растаскивать их, но Алексис заехала локтем в лицо Тревору, и тот отскочил в сторону, зажимая нос.

ЩЕЛК, ЩЕЛК, ЩЕЛК.

Брейден и Мэтти снова ринулись в бой, хватая Алексис, которая все пыталась дотянуться о головы Скай. Та же, в свою очередь, все вопила, что Алексис – двуличная лживая дрянь, и таскала ее за волосы. Тревор пытался остановить кровь, идущую из разбитого носа, а камеры все щелкали, щелкали, щелкали…

- О боже, - произнес кто-то за моей спиной. Ноги у меня приросли к полу, стоило мне осознать, что это Том. Он обещал присоединиться к нашему интервью в ресторане чуть позже – и вот, что он увидел, когда пришел.

Обернувшись, я увидела, как он подтягивает к себе ближайший стул и падает на него, закрыв лицо руками.

ЩЕЛК. ЩЕЛК. ЩЕЛК.

ПЯТНИЦА, 18 ОКТЯБРЯ

Позвонить Надин и Лейни

Спросить, что делать дальше

HOLLYWOOD NATION

«Семейный разлад»

Хейли Ламар

Судя по всему, между Скай Маккензи, Алексис Холден и Кейтлин Бёрк, звездами сериала «Дела семейные» началась настоящая война – и дело здесь уже не в том, кто из сестер стащил из косметички новую помаду.

Стоило исполнителям главных ролей приехать на каникулы в Лас-Вегас, как юные знаменитости разбрелись по своим углам, собираясь лишь для интервью. На все вопросы, касательно последних новостей у молодых актеров, отвечали (а точнее, не отвечали) их менеджеры. В свете последних событий в ресторане «Вьентьян» вопросы, надо думать, лились на представителей актеров, как дождь, но, к сожалению…

- Без комментариев, - отвечает менеджер Кейтлин Бёрк, Лейни Питерс.

- Скай уважает своих коллег как перед камерами, так и без их присутствия, - заявила представитель Скай Маккензи (к слову, шестая за четыре года), Аманда Рейнольдс.

У Алексис Холден пока нет менеджера, к которому мы могли бы обратиться, поэтому комментариев от нее у нас нет.

Поговорив с продюсером сериала, Томом Пуллманом, мы узнали, что «На съемках теплая и позитивная обстановка, каст сериала – одна большая семья. Все актеры «Дел семейных» доверяют друг другу и поддерживают в трудные моменты. Конечно, как и в любой другой семье, у нас бывают раздоры – но мы делаем все, чтобы разрешить все разногласия» - конец цитаты.

Серьезно, Том? Судя по всему, даже если на съемках обстановка и теплая, в ресторане в Вегасе она чуть подмерзла. Иначе как объяснить объединение Кейтлин и Скай против новенькой – Алексис – и их потасовку перед журналистами во время интервью? С другой стороны, поползли также слухи о том, что Алексис Холден сама спланировала «опоздание» других коллег на встречу с прессой, сообщив им неправильное время.

Некоторые встают на защиту Алексис, ведь вся эта сцена и впрямь выглядела так, как будто Скай и Кейтлин исходят завистью к яркой звездочке, появившейся на небосводе, который они считали своим. Популярность девушки растет в геометрической прогрессии и, возможно, Бёрк и Маккензи чувствуют в ней угрозу для своего положения.

Поездка в Лас-Вегас планировалась как попытка объединить участников шоу в настоящую команду, потому что ранее между ними были небольшие разногласия. Судя по всему, попытка потерпела… Как бы это сказать помягче? Потрясающее фиаско.

И что же мы имеем в итоге?

Отвратительная (уж будем честны) драка Скай, Алексис и Кейтлин.

Крики и выяснения отношений.

Разбитый нос Тревора, пытавшегося разнять соперниц.

Сплетни и слухи о зависти девушек друг к другу.

Том Пуллман разочарован и расстроен полученным результатом: источник, пожелавший остаться неназванным, сообщил нам, что «еще один такой инцидент – и он покидает шоу» - конец цитаты.

Что же, надеемся, эта семейная драма не приведет к разводу. Не переключайтесь…

Глава 11

Танцуй так, словно никто не видит

Темно-рыжие волосы, очки от Гуччи, джинсы, светлая рубашка, закрытые балетки, а еще Родни, приглядывающий за мной на расстоянии – непременные атрибуты моей сегодняшней секретной миссии. Не возражаю, если никто не будет знать о том, что Кейтлин Бёрк, надев рыжий парик и спрятавшись за очками, отправилась на школьные танцы к своему парню. Пока что все идет по плану – Остин уверен, что я на съемках, Лиз купила мне билет втайне от него, и теперь я собираюсь увидеть друга, стоящего на сцене в пластмассовой короне Короля бала, улыбающегося и говорящего что-то в микрофон.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино