Читаем Unknown полностью

- Как раз вовремя! Ну, проходите, проходите! – поторопила она нас.

- Спасибо вам большое, миссис Пирсон, - с чувством поблагодарила я. – Так здорово снова здесь оказаться.

- И я очень рада тебя видеть, Кейтлин! – директор внимательно посмотрела на меня. – Кстати, я вот все хотела спросить тебя про…

Нет, только не это. Я уже и забыла, что миссис Пирсон – невероятная поклонница «Дел семейных». Пожалуйста, хоть бы она не говорила «Вегас» или «Алексис», прошу! Лейни заставила меня поклясться, что я ни слова не скажу никому ни на одну из этих тем.

- Алексис Холден.

ЧЕРТ.

- А что? – я изо всех сил постаралась убрать нервные нотки из голоса.

- Терпеть ее не могу, - поджала губы миссис Пирсон. – Она ужасная актриса. Что вы вообще в ней нашли?

- Миссис Пирсон, вы просто чудо! – воскликнула я и, к удивлению Остина, кинулась ей на шею. – Спрашивайте о чем угодно! Если я знаю, что произойдет дальше – то непременно вам расскажу все-все!

Она рассмеялась и погладила меня по голове. Родни хмыкнул.

- Вы даже не представляете, как она счастлива, - кивнул он на меня, обращаясь к директрисе.

Когда спустя некоторое время мы пришли в зал, который украсили специально для танцев, я так и застыла в немом изумлении. Стены были увешаны громадными осенними листьями, задрапированы красными и оранжевыми полосками ткани, сцена сияла в окружении желтых и оранжевых гирлянд, а вдоль стен стояли столы с угощениями. Здесь был и торт «ростом», наверное, с человека, и самые разные сладости, и множество напитков. Гостям праздника придется быть осторожными, чтобы ненароком не заехать локтем во что-нибудь из этого великолепия.

- Ты пришла! Все получилось, - Лиз налетела на меня сбоку и, оттолкнув Остина, крепко обняла. На ней было короткое синее сияющее платье от Дженни Канье, которое мы недавно покупали в «The Grove”, волосы она завила и распустила по плечами, и теперь кудряшки подпрыгивали в такт музыки вместе с ней.

- Вы все сговорились и не проболтались? – Остин шутливо закатил глаза. – А еще говорят, что девчонки не умеют хранить секреты.

Кто-то закрыл мне глаза ладонями.

- Угадай, кто?

- Бет! – завопила я, оборачиваясь и обнимая подругу по школе. Рядом с ней стояла Элисон, приветливо улыбаясь. – Эли, привет! Как же я скучала по вам, - когда я пришла в Кларк-Холл, только Лиз, Бет и Элисон были дружелюбны по отношению ко мне. Они, ну и, конечно, Остин, вели себя со мной, как с подругой, а не как с пустым местом. Разве можно такое забыть?

- Знаешь, что самое лучшее в том, что ты пришла? – подмигнула Эли. – Наша королева школы позеленеет, увидев тебя, - она хихикнула, покосившись в сторону Лори, бывшей Остина, которая стояла неподалеку и глаз не сводила с меня. Рядом с ней стояла ее верная прислужница… В смысле, подружка, Джесси. Обе уставились на меня, раскрыв рты.

- Она не заслуживает трона, - фыркнула Бет. – И короны тоже, она дьявол! Что в ней все ребята находят, не понимаю. Без обид, Остин, - чуть виновато улыбнулась она.

- Какие обиды, что ты, - махнул он рукой и переключился на Роба Мюррея, своего давнего приятеля, который протянул ему руку. Девушка Роба смотрела на меня несколько мгновений, а затем дернула за руку проходившую мимо подругу и начала что-то шептать ей на ухо, поглядывая в мою сторону. Остин же либо не заметил, либо сделал вид, что ничего не видел. В любом случае, сейчас он справляется с таким вниманием куда лучше, чем я. Зато рядом нет ни единой камеры. Вот и чудесно.

Пока Остин был занят разговором, Элисон придвинулась ко мне.

- Плохо, что, если Остина и Лори выберут Королем и Королевой, они будут вместе танцевать.

- Можно пролить ей на платье что-нибудь цветное, - хихикнула Лиз.

- Лиззи, - я предупреждающе посмотрела на нее, - не надо нам тут скандалов.

Мне хотелось добавить, что не нужно портить Остину настроение в День рождения, пусть даже я и не выношу эту девицу, но я не стала. Девчонки и так поймут, это же очевидно.

- Все равно, меня бесит ее улыбка и этот взгляд, - буркнула Бет, прислушавшись к нашему разговору. – Это же просто несправедливо, что такие, как она, всегда получают все, что пожелают. А знаешь, почему? Им наплевать, кто и что о них подумает, они просто будут идти к своей цели. Даже если по головам идти придется.

Мне вспомнилась Алексис и ее двуличное поведение до ссоры в Вегасе. Да уж, точно, по головам пошла. Я взглянула на Лори, наткнулась на ее испытующий прищур и отвернулась.

- Поддержу Лиз, давайте прольем на нее имбирный чай? – предложила Элисон. – Он оранжевый, как украшения в зале.

- Все хорошо? – к нам подошел Остин, обнимая меня за плечи. От неожиданности мы все подпрыгнули.

- Ага, - наверное, сказав это в один голос, мы вызвали некоторые подозрения, но Остин лишь улыбнулся.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино