Читаем Unknown полностью

Посмотреть точное определение слова «любить»

Попросить маму Остина прислать фотографии, которые она делала дома

Понедельник, вторник, среда: начало съемок – 6 утра

 

ДЕЛА СЕМЕЙНЫЕ

2007

ИГРАЯ АНГЕЛА

ДОМ БЬЮКЕНЕНОВ, ПОЛДЕНЬ

ДОКТОР БРЕЙДЕН

Спасибо, что согласились встретиться со мной, мне не хотелось бы обсуждать это по телефону.

ПЕЙДЖ

Конечно. Что-то случилось? Что-то с результатами теста?

ДОКТОР БРЕЙДЕН ОТКРЫВАЕТ ПОРТФЕЛЬ, ДОСТАЕТ ФАЙЛ С ДОКУМЕНТАМИ.

ДЕННИС

Прошу вас, доктор Брейден, мы уже прошли через многое, не мучьте нас больше! Что бы там ни было, мы примем это.

САРА, СЭМ И КОЛБИ СТОЯТ В ДВЕРНОМ ПРОЕМЕ, РОДИТЕЛИ И ДОКТОР ИХ НЕ ВИДЯТ

СЭМ

Что там происходит?

САРА

Это доктор Брейден. Мама говорила с ним по телефону час назад, а теперь он примчался сюда. Что-то случилось, судя по всему.

КОЛБИ

Может, не стоит подслушивать? Если бы они хотели, чтобы мы знали, нас бы позвали туда!

САРА

Как, по-твоему, мы узнаем, что случилось, Колби? Смотри и учись. Что бы ни произошло, это касается нашей семьи.

СЭМ

Мама с папой очень переживали из-за того теста, может, именно в нем и дело?

ДОКТОР БРЕЙДЕН

Судя по результатам теста на ДНК, не каждая из ваших дочерей… Хм, на самом деле ваша.

ДЕННИС

Вы хотите сказать, что Колби – не дочь Пейдж?

ДОКТОР БРЕЙДЕН (ПОМОЛЧАВ)

На самом деле, наоборот. Колби – как раз-таки ее дочь…

ПЕЙДЖ (СЖИМАЕТ РУКУ МУЖА)

Я знала, милый, я знала! Я чувствовала, что она родная для меня!

ДОКТОР БРЕЙДЕН

…а вот Сара и Сэм – не факт.

ПЕЙДЖ

Что? Но это невозможно!

ДОКТОР БРЕЙДЕН

Дело в том, что гены двойняшек всегда совпадают, и Сэм и Сара не исключение. Но набор их ДНК никак не соответствует вашему, что приводит нас к выводу, что, возможно, ваши дочери были перепутаны в роддоме с дочерями семьи Моксли, которые, как вы, возможно, помните, пропали во время морского путешествия.

ДЕННИС

Это вы, возможно, перепутали что-нибудь в своей лаборатории! Во время беременности и родов Пейдж находилась под постоянным наблюдением, так как все протекало тяжело, поэтому… Нет, это совершенно невозможно! Кому нужно было бы подменять детей?

ДОКТОР БРЕЙДЕН

Да, вы правы, возможна и ошибка, но вероятность крайне мала. Натали Беннет, одна из акушерок, враждовала с Пейдж еще со школы…

ПЕЙДЖ

Нет, это неправда! Ничего подобного! Этого не может быть, нет, нет!

ДОКТОР БРЕЙДЕН

Мне очень жаль, Пейдж. Но, судя по тесту, девушки, которых вы растили, как своих дочерей, на самом деле не были ими.

САРА В КОРИДОРЕ ИЗДАЕТ ОГЛУШИТЕЛЬНЫЙ ВОПЛЬ, ДЕННИС БЕЖИТ К НЕЙ И БЕРЕТ ЗА РУКИ.

ДЕННИС

Не слушай, не слушай его! Он врет, это ошибка, какая-то идиотская шутка… Пойдемте, девочки, мы разберемся с этим чуть позже.

БЕРЕТ ЕЕ НА РУКИ И НЕСЕТ В КОМНАТУ, СЭМ И КОЛБИ СПЕШАТ СЛЕДОМ

СЭМ

Что происходит? Боже, надеюсь, это просто какой-то страшный сон.

КОЛБИ ПРИГЛАЖИВАЕТ ВОЛОСЫ И СТРАННО УЛЫБАЕТСЯ

КОЛБИ

Ну, знаешь, принцесса, мне кажется, ты и в самом деле проснулась в совершенно ином мире.

Глава12

Читай и рыдай

- Так что ты думаешь? Он имел в виду, что любит меня или что любит быть со мной? – трясла я Надин. Только что я закончила рассказывать ей о танцах в школе (в очередной раз) и теперь горела желанием узнать ее мнение насчет всего этого (снова). Прошла почти неделя с того дня, как Остин сказал слово на букву «Л», а я до сих пор не понимала, как себя вести. Нет, не подумайте, я не считала дни.

Надин вздохнула. Наверное, за последние несколько дней я так достала ее, что она с трудом подавляла в себе желание сбежать от меня подальше.

- Он сказал: «Именно это я в тебе и люблю»? – уточнила она. Я кивнула. – Ну, это не совсем «Я тебя люблю», но звучит близко к этому. Ты же знаешь парней, они-то считают, что все очевидно и лишних слов не надо.

То ли плакать теперь, то ли смеяться.

- Но я не сказала ему, что люблю его, - с сожалением отозвалась я. – Может, он теперь думает, что совершил огромную ошибку, сказав… Ну, то, что он сказал, - я опустила голову на сценарий, лежащий передо мной на столе.

- А ты его любишь? – поинтересовалась Надин.

- Я так думаю, но как можно быть уверенной на все сто? – спросила я у сценария. Люблю ли я Остина? А он меня? Мы вместе всего-то полгода, но уже кажется, что гораздо больше. Почему все так сложно?!

Надин хрустнула печеньем. «Орео» - наше с ней любимое спасение от невзгод в виде нервов, опасений, тревог и Скай. Правда, с тех пор, как появилась Алексис, мы стали покупать его чаще. Теперь, наверное, придется ящиками запасаться.

В ящик для «почты», висевший на моей двери, что-то упало, и мы с Надин обернулись. Обычно таким образом присылают письма от поклонников или сценарии, но я сегодня уже вынимала оттуда несколько конвертов. Открыв ящик, я достала оттуда несколько листов формата А4, скрепленных степлеров.

- Тебе же приходил сценарий на эту неделю? – нахмурилась Надин.

- Да, и мы уже снимаем его. Наверное, опять что-нибудь поменяли, - пожала плечами я, просматривая первую страницу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино