Читаем Unknown полностью

- Вот, значит, что, - я провела рукой по волосам. – Так-то они обошлись с нами после всего? Не думала, что студия постарается выкинуть нас, как только сможет.

- Не нагнетай, Кей, - буркнула Скай. – Не знаю, как ты, а я без борьбы не сдамся. Особенно теперь, когда Алексис сделала нам такую рекламу. В любом случае, о нас говорят и пишут, значит, рейтинги поднимутся еще больше, и продюсеры должны это понимать, если они не совсем идиоты. От нас по-настоящему хочет избавиться только Алексис.

- Думаешь, этот сценарий – подделка? – с надеждой спросила я.

- Очнись, блондиночка, - Скай закатила глаза. – Даже Алексис не пошла бы на такое. Продюсеры погорячились, вот и все.

Висевший на стене динамик ожил.

- Все члены семьи Бьюкененов – на съемку через десять минут.

- Черт, новая сцена! – я задохнулась. – Что делать, Скай? Мы же не…

- Да успокойся ты, - притопнула она ногой. – Когда это сцены снимали без читки? Это просто репетиция, - она взяла меня за руку. – А мы идем к Тому.

Мне ничего не оставалось, кроме как позволить ей тащить себя по коридору. Впрочем, когда мы дошли до галереи, где висели фотографии актеров, играющих в сериале, нас ждал неприятный сюрприз. Снимок Алексис с развевающимися по ветру рыжими волосами и сияющими глазами как бы говорил: «Ну, давайте, попробуйте теперь от меня избавиться». Скай фыркнула.

- Зараза.

Взглянув в радостные глаза Алексис на фотографии, я почувствовала небывалый прилив мстительной энергии.

- Пошли, - дернула я Скай. – Том наверняка в звукозаписывающей студии, зайдем сперва туда, а потом к нему в кабинет.

Но в студии Тома не оказалось. Вместо этого там сидела Алексис в обтягивающих черных джинсах и пурпурном свитере с V-образным вырезом, и читала вслух свои реплики. Возле нее сидел Мэтти, преданно вставляя реплики других персонажей в паузы.

Братишка, ты же говорил, что после драки в Вегасе ты не желаешь иметь с ней ничего общего? Так как тогда это понимать?

- Я бы ее прибила, - прошипела Скай, шагая прямо к ним. Попытка оттащить ее назад оказалась бесполезной – Скай была сильнее, чем я думала.

- Нам надо найти Тома, забыла? – напомнила я ей на ухо. Тем временем Алексис и Мэтти заметили нас и прервали читку.

- Кейтлин, я… - на лице Мэтти появилось виноватое выражение, но я лишь покачала головой.

- Чего вам надо? – холодно поинтересовалась Алексис. – Хочешь вырвать у меня еще одну прядь на пятьсот долларов, Скай.

- Ты имеешь в виду, девяносто. Такие пряди продаются на любом рынке за девяносто баксов, и это еще дорого.

- Что вы тут делаете? – переспросила Алексис, игнорируя реплику Скай. – Разве вам не пора собирать свое шмотье из гримерок?

- О чем вы? – встревожился Мэтти.

- Твою сестру и Скай уволили, - хихикнула Алексис. – На студии решили избавиться от проблем. Очень вовремя.

- Хорошая попытка, но нет, - хмыкнула я. – Нас никто не увольнял. Помечтай еще о том, чтобы быть единственной девушкой в сериале.

- Ну, единственной дочерью-то я уже так и так оказалась, - улыбнулась она.

- Что? – прошептал Мэтти. Скай протянула ему свой сценарий.

- Любишь прикинуться королевой драмы? – поинтересовалась я. – Так это доказывает лишь то, что ты – дилетант. Только новички будут привлекать к себе внимание дешевыми выходками на публику. Неважно, какие там рейтинги, рано или поздно всем станет ясно, что ты за человек. И даже не надейся, что мы со Скай уйдем, не попрощавшись.

- Ты что, и впрямь считаешь, что мы будем сниматься в этом, - Скай забрала у Мэтти сценарий и помахала им, - не поговорив с Томом? Тогда ты просто глупа.

- Я глупа, а вас уволят, - промурлыкала Алексис. – Как считаете, журналистам понравится история о том, как вы обе мешаете съемочному процессу? Я вот считаю, что да, - она похлопала ресницами.

- Неплохо, - прокомментировала Скай. – Но у меня получается лучше. Поверь, жизнь Кейтс здесь порчу я, и не собираюсь уступать эту привилегию.

- Вот именно, - яростно подтвердила я. Так, стоп…

- А если ты хотя бы потянешься за телефоном, - продолжала Скай, - то я напишу Брайану Беннетту о твоем небольшом путешествии в Палм Спрингс на липосакцию.

- Как… Откуда?.. – поперхнулась Алексис.

- У меня свои методы, - самодовольно отозвалась Скай. Ого, а она крута. Забавно наблюдать за тем, как она размазывает кого-то по стенке, если этот кто-то, конечно, не я.

- Но Сара и Сэм – дочери Пейдж! – очнулся Мэтти. – Это все неправда! – он указал на сценарии в наших со Скай руках. – Это не может быть настоящим сценарием!

- Может, Марти, еще как, - кивнула Алексис, не сводя глаз с меня и Скай.

- Мэтти, - прищурилась я.

- Плевать. Тебя все равно здесь уже нет, так же, как и ее. От вас устали, и эти страницы только доказывают то, что вы всем надоели, - она слабо улыбнулась. – И вам подыскали замену.

Скай подступила к ней на шаг ближе, и они оказались лицом к лицу. Еще одна реплика – и кто-нибудь точно начнет выцарапывать глаза.

- Не вздумай, - предупредила я Алексис. – Двое против одного – серьезный перевес.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино