Читаем Unknown полностью

- Спокойно, грозный парень, - фыркнула она, - твоей маленькой пташке ничего не угрожает, нам только нужно уехать отсюда.

Родни подозрительно посмотрел на меня.

- Правда, Родни, очень нужно! Прошу, помоги нам выбраться отсюда.

- «Нам»? Тебе и… Ей? Кейтс, - он нахмурился и сложил руки на груди, - что происходит? Вы друг друга терпеть не можете.

- Родни, просто позволь нас сесть в машину и увези нас отсюда, - взмолилась я. – Мы все тебе объясним!

- Ладно, хорошо, - сдался Родни. – Я уже кое-что слышал краем уха – Мелли и Спенсер отказались сниматься, и Фил позвонил на студию и настучал на них тоже. Теперь никто ничего не снимает, пока не объвится Том. А Алексис говорит всем, что вы должны быть уволены.

- Вот дрянь, - еле слышно сказала Скай.

- И еще они вас ищут по всей студии, - добавил Родни.

- Вот поэтому нам и надо сбежать, - я не договорила, потому что у меня в кармане ожил мобильник. Черт, это Надин, она уже все знает, судя по всему. – Так, Родни, мы скрываемся отсюда, иначе Фил испепелит нас молниями из глаз.

- И меня заодно. Ладно уж, пошли, - мы поспешили к его машине.

Телефон у меня звонил, не замолкая. Впрочем, мобильник Скай не отставал, тоже вибрируя и пытаясь привлечь ее внимание.

- Я возьму трубку, только если позвонит Том, - заявила я, откладывая телефон в сторону в очередной раз. Скай лишь прикрыла глаза.

- Так куда мы едем? – поинтересовался Родни. Телефон у меня снова замигал, говоря, что пришло новое сообщение на голосовую почту.

- Даже не вздумай проверять, - сказала Скай, заметив, что я потянулась к мобильнику. – Там только плохие новости, ничего больше.

Но любопытство было сильнее. Набрав секретный код (1026 – День рождения Остина), я нажала на кнопку.

- КЕЙТЛИН, ТЫ ДОЛЖНА МНЕ ПЕРЕЗВОНИТЬ! ФИЛ ЗЛИТСЯ, А Я НЕ ЗНАЮ… - это Надин.

- КЕЙТЛИН БЁРК, ЛИБО ТЫ БЕРЕШЬ ТЕЛЕФОН В РУКИ И ОТВЕЧАЕШЬ НА ЗВОНОК СЕЙЧАС ЖЕ, ЛИБО… - о, Лейни.

- КЕЙТЛИН, Я НЕ ШУЧУ! ОНИ СОБИРАТСЯ УВОЛИТЬ ВАС СО СКАЙ, ТЕБЕ ЯСНО? Я ОСТАВИЛА НЕСКОЛЬКО СООБЩЕНИЙ ДЛЯ ТОМА, НО ОН НЕ ОТВЕЧАЕТ НИ НА ОДИН ЗВОНОК. ТУТ ЧТО-ТО НЕ ТАК, КЕЙТЛИН, И ВАМ СО СКАЙ НАДО СРОЧНО ВЕРНУТЬСЯ, ПОНЯТНО? ПРОДЮСЕРЫ НЕ БУДУТ ДОЛГО РАЗБИРАТЬСЯ, ЧТО К ЧЕМУ, НЕ ПОЗВОЛЯЙ АЛЕКСИС ДОСТАТЬ ТЕБЯ! БЫСТРО ВЕРНИСЬ НА СТУДИЮ, НИКТО ТЕБЯ НЕ УБЬЕТ! – я не дослушала голос Надин. «Собираются уволить»?

- Не будут они нас увольнять за то, что мы не поняли, какого черта они насочиняли в сценарии, - прокомментировала Скай. – И потом, я делала вещи гораздо хуже, но меня же не уволили.

- Надин говорила серьезно, - вздохнула я. – Дело не в том, что мы не поняли сценарий, а в том, что мы сбежали со съемок.

Скай ничего не ответила, в салоне повисла тишина. Я буду уволена за плохое поведение?

- Девушки, - Родни тем временем наматывал круги по дороге вокруг студии, - мне так и ездить здесь или отправимся еще куда-то?

- Скай, - позвала я, чуть не плача, - нам надо вернуться.

- Нам надо подумать. Подумать, - она прищурилась, глядя перед собой.

-Скай? Скай, не тяни!

- Родни, - вскинула голову она, - отвези нас в бар «У Антонио» на Беверли Драйв.

- В бар?! – переспросила я. Она, что, ненормальная? – Не думаю, что нам сейчас нужны коктейли!

- Мы едем туда не выпить.

Понятия не имею, о чем она говорит. Мне захотелось схватить Родни за шкирку и заставить его вернуться к студии. Надо думать о работе, которую мы рискует потерять!

- Кейтс, просто поверь, что так будет лучше, - сказала Скай в ответ на мой невысказанный вопрос. – Нам нужен часик на то, чтобы проветрить головы, «У Антонио» - лучшее место для этого. Дай мне час.

- Не знаю, - пробормотала я. Надеюсь, она не играет в одну из своих хитрых игр, и все это не очередной ее коварный план избавиться от меня. Откуда я знаю, может, она уже давно придумала, как спасти свою задницу, а подставить решила меня? – Откуда я знаю, - вслух спросила я, - что ты не такая же, как Алексис?

- Ты и не знаешь, - спокойно согласилась она. – Но другого выбора у тебя нет, не так ли? И потом, я не Алексис. Поверь на слово. И дай мне час.

- Кейтс, - через плечо сказал Родни, - мне тут названивают твоя мама, Надин и Лейни. Что делать?

- Вези нас в бар и игнорируй их звонки, - Скай права – другого выбора у меня нет, а голову проветрить надо. Разобраться с проблемами смогу позже.

Вскоре мы приехали к пункту назначения. Я очень редко бываю на всяких тусовках в клубах, поэтому сперва с любопытством разглядела клуб. Темные стены, серебристый танцпол и огромный диско-шар на потолке. Несколько столиков и барная стойка с высокими стульями возле нее.

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ № 13: всегда интересовались, как знаменитости узнают про тот или иной клуб или ресторан и появляются на его открытии? Им платят. Хозяева открывающегося места, желая привлечь посетителей, связываются с агентом артиста и за определенную плату предлагают свое заведение. Иногда певцы или танцоры могут даже выступать на вечеринке или неожиданно появиться на праздновании чьего-нибудь Дня рождения. Вот только они делают это очень редко лишь по доброте душевной, гораздо более важным аргументом служат хрустящие купюры.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино