Читаем Unknown полностью

- Сценарий был ненастоящий. Кто-то подделал страницы, чтобы вы сняли не ту сцену, потратили деньги студии, и тогда были бы причины вас уволить.

Что? Я подняла голову. Неужели наши подозрения оправдались? Я перевела взгляд с Надин на Лейни.

- Ты… Ты имеешь в виду, что нас не уволили?

- Во всяком случае, - ответила за маму Лейни, - не сейчас. Но Том не в восторге от того, что вы сбежали. Конечно, это не настолько плохо, как подделать сценарий, но все же не делает вам чести. Одно цепляется за другое – и Том уже почти что вышел из себя, того и гляди, начнет разгонять съемочную группу. То, что вы находитесь здесь, а не там, никак вам не помогает.

- Да дайте же нам шанс, - возмутилась Скай, вырываясь от Аманды. – В конце концов, это нас пытались подставить!

- Объясни это остальным, - устало вздохнула Аманда. – Алексис сейчас там, она вроде как в команде, а вы двое ушли в самоволку. На чьей стороне будет публика?

- Вы обе немедленно звоните Тому и просите прощения, - сказала Лейни. – Пожалуй, лучше оставить сообщение на автоответчике, тогда есть шанс, что он сперва выслушает, а потом будет рвать и метать, а не наоборот. А потом мы приедем на студию, и вы поговорите с ним наедине. Хотя, возможно, это не случится еще до следующей недели.

- А что со сценарием? – поинтересовалась Скай. – Раз он оформлен по всем правилам, значит, кто-то из сценаристов в этом замешан!

Аманда покачала головой.

- Всех опросили, но, разумеется, все поклялись, что никакого отношения к этому сценарию не имеют. Хотя очевидно, что это был кто-то из них, потому что сценарий и в самом деле был оформлен, как полагается. Видимо, кто-то решил, что называется, сделать подкоп.

- Подкоп под вас, - уточнила Лейни. – И это хорошо, потому что никто в здравом уме не посчитает, что кто-то из вас написал этот текст.

- Что? Они думают, это мы написали?! – ошарашено спросила я.

- Никто этого не говорил, - успокоила меня Аманда, - но спрашивали всех, так что с вами тоже поговорят. Но за вас говорит еще и то, что в этом году истекают ваши контракты, и вы едва ли стали бы делать все возможное, чтобы вас убрали из сериала.

- Вот уж точно, - фыркнула Скай. Я с трудом сдержала смех – ну, правда, кто, даже желая уйти из проекта, будет писать поддельный сценарий, чтобы избавиться от… От самого себя?

- Вопросы были и к Алексис, - заметила Надин. – Несколько человек видели и слышали, как грубо она с вами обходилась, так что теперь уже многим ясно, что у нее на вас есть зуб.

- Долго же думали, - проворчала я.

- Но это не значит, что ее разлюбили, - предупредила Лейни. – Нам пока что надо понять, к чему все идет. Алексис разыграла целую сцену перед продюсерами и Томом лично, умоляя простить вас, потому что, цитирую, «все могут ошибаться, девчонки просто не выдержали давления!», конец цитаты. Неплохое представление, - скривилась она. – Увидев это, мы с Амандой, - они переглянулись, - пришли к выводу, что орать на вас или друг на друга уже нет смысла, нужно думать, как вам помочь.

- Мы со Скай решили точно так же, - согласилась я.

- Вот и отлично, - Лейни обвела глазами присутствующих. – Потому что, девушки, это будет не так-то просто. Головы уже летят с плеч, а ваши нам, как-никак, дороги.

ПЯТНИЦА, 1 НОЯБРЯ

Прислать Тому цветы от меня и Скай

Заказать молотый кофе и элитный чай на всю съемочную группу

Связаться с репортерами Celeb Insider и Hollywood Nation, чтобы прояснить ситуацию

Попросить Надин прислать Остину и Лиз завтраки перед экзаменами

TV Tome Online

Только свежие новости о звездной галактике в режиме 24/7

13 ноября

Дом вверх дном

Автор: Миана Дальтс

«Уволить члена семьи?»

Да-да, вы не ошиблись, именно эти слова так и звенят в воздухе над студией, где снимается популярнейший телевизионный сериал «Дела семейные». Слухи, сплетни, разговоры и пересуды – не волнуйтесь, сейчас мы постараемся во всем разобраться.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино