Читаем Unknown полностью

- Нет, конечно, - она многозначительно посмотрела на него. – Они найдут того, кто пытался подставить Кейтлин, и уволят его. Скоро все будет хорошо, - она широко мне улыбнулась. – Кстати, папа сказал, твой контракт в безопасности как минимум до конца этого сезона.

- Ну, просто я все натыкаюсь на статьи о том, что Кейтлин и Скай в числе подозреваемых, - Джош пожал плечами. – Хотя это полная чушь, даже мне ясно. В любом случае, колледж-то никуда не денется, - он подмигнул, желая подбодрить меня. Остин чуть сжал мою ладонь.

- Кейтлин вряд ли нужен колледж, - заметил он. Джош спал с лица.

- А, ну… Ну да, это я так, - он неопределенно помахал рукой в воздухе и замолчал.

- Да все нормально, - успокоила я его. Но все уже смотрели на меня с сочувствием, словно услышав в словах Остина подтекст: «Кейтлин вряд ли поступит в колледж». И словно я уже была уволена. Собравшись с духом, я улыбнулась. – Ну, хватит обо мне, ребят. Вы празднуете окончание экзаменов, а не собрались, чтобы обсудить глупое телешоу, - я рассмеялась, стараясь, чтобы в смех не проникли коварные истеричные нотки.

- Хорошо, мы сменим тему, - согласился Остин. Я хотела его поцеловать, но тут он добавил: - Давай поговорим о твоем Дне рождения.

Еще немного – и я взвою.

- Это тоже не лучший предмет для обсуждений. Может, лучше о политике? Или погоде?

Лиз фыркнула.

- Остин, тебе никто еще не сказал? Кейтлин ненавидит свои Дни рождения, на них каждый год что-нибудь да идет не так.

- И я не в восторге, - добавила я.

- Конечно, ты не в восторге. Ты же жертва плохих вечеринок, - заметила Лиз. – Представь, Остин, в том году Лейни и ее мама закатили вечеринку, на которой мы с Кейтлин знали лишь двух человек. Двух!

- Слышал я уже эти страшилки, - отмахнулся Остин. – Просто праздник должен быть таким, каким хочешь ты. Ну-ка, Бёрк, поведай нам, чего желает твоя душа?

- Не знаю, - отозвалась я. Господи, лучше бы про задания в тестах говорили!

- Неправда, - тут же возмутился Остин, но я не дала ему развить идею.

- Кстати, как вам экзамены? Все хорошо написали?

Готово! Все начали говорить-говорить-говорить… По большей части, это был просто хор голосов, но я успела узнать, что список тем для эссе был так себе, вопросы по грамматике – куда сложнее тех, что обычно предоставлялись в книгах для подготовки, а математическая часть и вовсе оказалась страшна, как ночной кошмар.

- Запутался совсем в той задаче с лотереей, - покачал головой Джош.

- Черт подери, и я! – воскликнула Лиз. – Ответила, кажется, что 3/8.

Джош хмыкнул.

- А у меня вроде 2/9.

- Самое худшее – это ожидание, - вмешался Остин. – Результаты будут через месяц! В голове не укладывается.

- Если меня не устроят мои результаты, я пересдам, - заявил Джош. – Лучше уж еще раз пройти через это, чем набрать меньше половины возможных баллов.

- Заткнись, - посоветовал Остин.

Все рассмеялись, но тут со стороны телевизора донесся знакомый голос. Я обернулась.

- Привет, я – Брайан Беннет, и вы смотрите Celeb Insider! Первый и главный вопрос сегодняшнего дня: кто же будет изгнан из самой любимой семьи Америки – популярнейшей мыльной оперы «Дела семейные»?

- Может кто-нибудь выключить это? – закричала Лиз, но ее не услышали.

- Не обращай внимания, - посоветовала я, - это же просто сплетни.

Я изо всех сил старалась не вслушиваться в поток информации, льющийся с экрана, но это быо непросто. Очень непросто.

- Как мы все знаем, поддельный сценарий одного из эпизодов наделал много шуму в прессе и, разумеется, на площадке «Дел семейных», - вещал Брайан. – Что-то должно произойти, чья-то голова должна полететь с плеч, пусть даже продюсер шоу, Том Пуллман, и заявляет, что, цитирую, «Никто из актеров не уволен», конец цитаты.

- Я же говорил, - буркнул Джош.

- Наш источник заявляет, что, кто бы ни был ответственен за фальшивые страницы, будет немедленно уволен, но кое-кто считает, что этот поступок сойдет интригану (или интриганке, кто знает?) с рук. Некоторые полагают, что драка актрис в Лас-Вегасе и показательный уход Кейтлин Бёрк и Скай Маккензи со студии – ни что иное, как пиар-акция, призванная привлечь внимание к шоу и, в особенности, к Кейтлин и Скай, контракты которых должны быть продлены – либо не продлены – в этом году. Но не обращайте внимание на меня, давайте лучше послушаем, что происходит на самом деле.

- Брайан, Брайан, Брайан, - на экране появилась улыбающаяся Скай – она сегодня давала интервью многим, как и я. В том числе, и ему. – Неужели ты считаешь, что, будь я уволена, то сейчас сидела бы здесь и рассуждала бы об этом?

- Ну, хорошо. Но даже если ты никуда не собираешься уходить, Скай, то расскажи нам о том, что творится на студии. Ни для кого не секрет, что ты никогда не ладила с Кейтлин Бёрк. Что произошло?

- Кто сказал, что я никогда с ней не ладила? Возможно, мы с Кейтлин и не неразлучные подружки, но я уважаю ее, как актрису, и с ней приятно работать.

- Ого. Сколько ты ей заплатила за эти слова? – подмигнула Лиз.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино