Читаем Unknown полностью

Не сходящие с обложек журналов звездные девушки (Кейтлин, Скай и Алексис, мы про вас!) только-только были прощены за свою недавнюю выходку в Лас-Вегасе, как над их головами снова грянул гром. На этот раз в виде поддельного сценария очередного эпизода «Дел», где выяснялось, что новенькая девушка – Колби – дочь Пейдж Бьюкенен, а Саманта и Сара, которые все это время считались членами семьи, на самом деле были перепутаны или подменены в роддоме. Фактически, этот эпизод был бы последним для Скай Маккензи и Кейтлин Бёрк – и, не выдержав этого, девушки ушли из студии прямо во время съемок. Точнее, они сорвали съемку, отказавшись играть в предложенной сцене.

Наш источник, пожелавший остаться неизвестным, сообщает, что девушки были в слезах все то злосчастное утро пятницы, 11 ноября, после чего скрылись в неизвестном направлении. Вернулись они в сопровождении своих менеджеров и ассистентов лишь через полтора-два часа. Что же происходило в это время на студии?

Фил Мейкер, ассистент Тома Пуллмана, продюсера, заявил, что полученный всеми актерами сценарий был подделкой. Сам же Том Пуллман отказался комментировать ситуацию, но источник сообщает, что, узнав о произошедшем, он «пнул штатив для камеры, отшвырнул в сторону блокнот, в котором обычно ведет записи, и начал кричать так громко, что у присутствующих едва ли не случился сердечный приступ». Так-так, похоже, кто-то в опасности. Но кто именно?

До сих пор неизвестно, кто подделал страницы сценария и с какой целью, где пропадали Кейтлин и Скай и что грозит всем виновникам неприятной ситуации. Пока люди, подстроившие это, не найдены, все ведут себя примернее некуда – но мы-то с вами знаем, что в «Делах семейных» ничего не случается просто так…

Не переключайтесь.

Глава 14

Делай или уходи

Когда мы с Надин приехали к Лиз, единственным, в чем я была уверена на все сто, оказался мой образ. Сегодня на мне были платье длиной до колена, сшитое из ткани под джинсу, талия которого была декорирована вышитым корсетом. Волосы я собрала в обыкновенный хвост, не желая заморачиваться с прической. Мой стилист, Тину Чу, уверена, что в этом образе я похожа на Одри Хепберн, умную, загадочную и уверенную. Уж она-то точно всегда готова отразить любую атаку журналистов.

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ №14: всем известно, что за внешний вид той или иной знаменитости, как правило, отвечает его или ее стилист. Чаще всего именно им мы доверяем выбор одежды на красную дорожку, и дело не в том, что нам лень или у нас нет времени – просто стилисты видят нас со стороны и могут подобрать то, в чем мы будем выглядеть по-настоящему выгодно (хорошо, признаю, иногда и они ошибаются). Но даже вне света софитов знаменитости частенько обращаются к своим модным гуру, и не напрасно: знаете, как здорово, когда тебе выбирают одежду, в котором ты чувствуешь себя, словно во второй коже? А если еще твоя одежда полностью соответствует твоему внутреннему миру, то это вообще великолепно. Для меня Тина подбирает невероятно красивую одежду, поэтому я рада, что могу обратиться к ней.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино