Читаем Unknown полностью

- Ну, мы пришли. И как это место должно помочь нам? – спросила я Скай.

- Увидишь, - отозвалась она и постучала по барной стойке. Из двери, сперва незаметной в стене, выглянул кудрявый симпатичный парень. – Привет, Коди, - поприветствовала она его. Парень заулыбался.

- Скай, любовь моя, - сказал он с легким британским акцентом. – Ты же знаешь, что мы открываемся гораздо позже.

- Знаю, - такого детского голоска у Скай я в жизни не слышала, - но у нас с, хм, подругой выдался нелегкий денек. Не поможешь, как обычно, пожалуйста?

«Как обычно»? В смысле? Мы с Родни переглянулись. Коди лишь покачал головой, его кудряшки запрыгали по плечам. Похоже, сейчас он откажет.

- Кстати, шикарная майка, - как бы между прочим заметила Скай, и парень расхохотался.

- Ладно. Но это в последний раз! И никому не говори, что я снова повелся на это, - он усмехнулся.

- Обожаю тебя, Коди, ты душка! – пропела Скай.

- Я тоже тебя люблю, лапочка, - хмыкнул Коди, возвращаясь за дверь.

- Вы… - начала я, но Скай покачала головой.

- Он считает, я слишком маленькая для него, - пожала она плечами. - Все, конец истории.

- А куда он пошел? - ответ на свой вопрос я получила буквально тут же, когда Коди появился возле пульта ди-джея. Он включил микрофоны и музыкальную систему, а экран, стоящий неподалеку, ожил и загорелся синим светом. С потолка полилась музыка, а диско-шар закрутился. На экране появилось меню, похожее на…

- Выбирай! – Скай протянула мне невесть откуда взявшийся пульт и указала на экран. – Какую песню ты хочешь спеть?

Я в недоумении посмотрела на нее.

- Это вот так ты справляешься с «тяжелыми деньками»? Поешь в караоке? – внутри заклокотала ярость. – Мы сбежали из студии, чтобы спеть в клубе песню? Что, серьезно? Скай, нас уволят! – закричала я. – Нас уволят, а ты хочешь, чтобы мы распевали песни в баре?! Ты, что, ненормальная?

- Кейтс, а от чего ты так сходишь с ума? – поинтересовалась Скай тем же детским голосом, каким разговаривала с Коди.

- Ты опять играешь, да? Подставляешь меня? – я с трудом сдерживалась, чтобы не швырнуть в нее пультом. – Я ушла с тобой со съемок, потому что думала, что ты знаешь, что делаешь! А теперь мы в баре посреди рабочего дня, и ты хочешь, чтобы я пела! Как это должно помочь, скажи мне на милость?

Скай закатила глаза.

- Ты вообще ничего обо мне не знаешь, так?

Я не ответила. Телефон в кармане джинсов снова завибрировал.

- Ну, так я тебе расскажу один секрет Скайлар Маккензи, - она скрестила руки на груди. – Когда я расстроена, я пою. Это помогает мне успокоиться, прийти в себя и привести мысли в порядок. Ты можешь вернуться на студию, если хочешь, Родни отвезет тебя туда, куда ты ему скажешь, вот только там тебя встретят с воплями и руганью, а ты и так не знаешь, что с этим делать. Поэтому тебе надо расслабиться. Просто ты этого не умеешь делать.

- Я умею расслабляться, - буркнула я, чуть успокоившись.

- Да ладно, правда, что ли? – усмехнулась Скай. – Это и есть твоя проблема, Кейтс. Ты постоянно переживаешь, кто что подумает, кто как на тебя посмотрит и какие выводы сделает. В этом-то причина всех твоих проблем.

- Ну, частенько причиной бывала и ты, - подал голос Родни.

- С чего ты это взяла? – я прищурилась.

- Тебе надо иногда жить своей жизнью, а не подстраивать ее под косые взгляды других, - пожала плечами Скай. – Думаешь, мне нравится следить за гадостями, которые про меня пишут? Или читать о том, с кем я якобы встречаюсь? Моя мама может доставать не хуже твоей, может, даже больше, вот только я не ною на этот счет.

- Ты тоже обо мне ничего не знаешь, - раздраженно отозвалась я, признавая, что она права. – И тебе плевать на меня. Так что не надо прикидываться, что вдруг резко стала заботиться обо мне.

- Успокойся же, - снова возвела глаза к небу она, - я просто предложила тебе способ отвлечься. Не надо воспринимать все в штыки. Правда, - ее тон сменился на примирительный, - пение может помочь, я пою в душе, в машине, а во вторник вечером часто прихожу сюда петь в караоке. Довольно много знакомых людей, кстати говоря, здесь бывает. На той неделе мы с Эшли и Ванессой пели втроем, хлопал весь зал. И Кирстен, кстати, тоже.

- Она и впрямь хороша, - прокричал Коди. – Скай - талантливая певица, ты даже не представляешь.

- Не слышала о том, чтобы знаменитости собирались попеть вечерком в караоке, - недоверчиво заметила я.

- Так и задумано. Однажды папарацци появились, но Коди сказал, что это просто благотворительное мероприятие, ничего особенного, и больше они не приезжали.

Говоря все это, Скай забрала у меня пульт и стала листать список песен.

- Ну, будешь солировать? – повернулась она ко мне.

- Серьезно? – насмешливо спросила я. – Ты даже песню мне даешь выбрать.

- Как будто ты выбирала, - отозвалась Скай. – Ладно, споем вместе. Слова будут на экране, так что только попробуй все испортить, - хихикнула она.

Я молча взяла микрофон с пульта ди-джея. Родни уютно устроился за барной стойкой и уже потягивал содовую. Черт, мне сейчас вырвет, наверное.

- Что поем?

- «Я выживу*», - улыбнулась Скай.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино