Читаем Unknown полностью

(* Я выживу) — самая знаменитая песня в творчестве американской певицы Глории Гейнор, выпущенная в октябре 1978 года)

Заиграла музыка, и Скай, пританцовывая, подтолкнула меня локтем, но я застыла на месте.

НЕ. МОГУ. ПЕТЬ. ПЕРЕД. ЛЮДЬМИ.

Впрочем, Скай, похоже, было все равно – начался куплет, и она запела. Это и впрямь звучало отлично, я даже позавидовала ее голосу и тому, как она встряхивает волосами в такт, кажется, совершенно забыв о проблемах. Она замечательно пела, а Родни и Коди хлопали в ритм, поддерживая ее.

Голос Скай напомнил мне о том, как я люблю эту песню – и в итоге я тоже позволила себе присоединиться к бывшей сопернице. Я хорошо знаю слова, мы с Лиз частенько напевали ее, когда сидели дома у кого-нибудь и дрались подушками. Тем временем мой голос становился все громче и громче, и вот Скай обернулась, и мы поем, глядя друг на друга, и улыбаемся друг другу. Не знаю, может, я просто визжу фальцетом, но Скай была права – это весело.

- Я выживу-у-у! – в унисон пропели мы вместе с финальным аккордом. Родни и Коди громко захлопали в ладоши, а Скай поклонилась. Я последовала ее примеру.

- Знаешь, это и правда здорово, - признала я.

- Ты была потрясна, - улыбнулась она.

- Серьезно, что ли? – усмехнулась я.

- Правда, - она посерьезнела. – У тебя хороший голос. Ну, как самочувствие теперь?

- Как у выжившего, - пошутила я. – Да, это круто, так весело давно не было! – Скай поджала губы. – А что я должна была сказать?

- Ну, не знаю. Что ты придумала, что нам дальше делать. И что пела я в десять раз лучше тебя, - мы обе рассмеялись.

- Ты поешь очень хорошо, Скай, и это не потому, что ты меня попросила, - я коснулась ее руки. – Это было великолепно.

Она покраснела. Ого, кто знал, что Скай умеет краснеть?

- Спасибо, - она прикусила губу. – Мне нравится все это, - она обвела глазами пустой клуб.

- Ты не думала записать альбом? – встрепетнулась я. – Думаю, не одна студия будет счастлива заполучить тебя.

- Да, мы уже говорили с разными продюсерами, - призналась она. – Но не уверена, что хочу быть очередной актрисой, которая стала петь. В конце концов, Линдси уже показала, что бывает.

- Верно, - согласилась я, - но она сама виновата. Не надо было писать песню о том, как ты ненавидишь журналистов.

- Я просто… - Скай помолчала. – Не хочу записать альбом и быть второй, понимаешь? Я играю, чтобы выиграть, а в последнее время я и так не слишком много сражений выиграла, сама знаешь.

Я опустила голову. Да, знаю. Скай не сказала, что это была именно я – но мы обе понимаем, кто оказался причиной того, что она не всегда «Номер 1». Нет, не то что бы я хотела отступиться от всего, чтобы кто-то почувствовал себя увереннее, но… Не знаю, чувство вины все же подняло голову внутри меня.

- Ну вот, теперь мне грустно, - заметила Скай. – Развесели меня, спой что-нибудь, а я посмеюсь над тобой, а?

- Вот уж нет, - рассмеялась я. – Ты и так постоянно это делаешь!

Тут мне вдруг вспомнились телефоны и то, что я давно уже не чувствовала вибрации в своем кармане.

- Родни, тебе не звонил Том? – поинтересовалась я. Родни поерзал на барном стуле.

- Ну, до меня пыталась дозвониться даже Аманда, агент Скай, а уж Лейни и твоя мама… Не сердись, но я сказал…

- Нам, наверное, надо идти, - перебила я его, почти не слушая, что он говорит. – Скай, надо возвращаться.

- Я рассказала тебе о себе больше, чем когда либо, так что ты мне должна. Пой, – она преградила мне дорогу микрофоном.

Да, тут она права.

- Ничего я тебе не должна, - пробормотала я, но все же стала листать меню. А вот и она, песня-гимн моей жизни. Никому никогда о ней не говорила, даже Остину.

- «Вырвусь» Келли Кларксон? Кейтс, я думала, ты выше этой попсы, - хихикнула Скай, но я проигнорировала ее. Это моя любимая песня, и, если Скай Маккензи так хочется услышать мое пение, значит, я буду петь то, что выберу.

Да, пение - это и правда свобода. Закрыв глаза, я пританцовывала и пела, даже не нуждаясь в подсказках в виде слов на экране. Наконец, с последней нотой я застыла на месте, не открывая глаз.

Тишина.

Ни аплодисментов, ни смеха. Надо признать, я немного разочарована, ведь я так старалась!

- Что, неужели все так плохо? – поинтересовалась я, открывая глаза.

Посреди танцпола, неподалеку от меня, стояли Лейни, Надин и мама. И они не казались счастливыми.

О БОЖЕ.

Скай стояла в стороне, а ее агент, Аманда, что-то яростно говорила ей на ухо. Поймав мой взгляд, Скай незаметно подняла вверх большой палец и одними губами произнесла «Было круто». Выражение на лице Родни сложно было разобрать, он только опустил глаза.

- Я пытался сказать тебе, Кейтс, что они звонили и спрашивали, где ты.

- Кейтлин, это было здорово, - похвалила Надин.

- Это неважно! – оборвала ее Лейни. – Хотя да, пела отлично, может…

- ЛЕЙНИ! – рявкнула мама. Она редко бывает такой сердитой, должна вам сказать. – Кейтлин, уйти со съемок – это уже просто сверх всякой меры. Все, мы идем к Тому Пуллману, сейчас же.

- Но, мам, мы уже пытались с ним связаться, он даже трубку не берет!

- Да? А вот Мелли почему-то ответил. И он в ярости.

Я опустила глаза. Все. Нам конец.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино