Читаем Unknown полностью

- Извините, - тихо проговорила я, - но Скай права. Только Том может заставить нас отыграть это. У нас «Дела семейные», а не «Остаться в живых», где персонажей убивают без предупреждения. Мы хотим сначала услышать причины от него. Все же мы здесь большую часть своей жизни и заслуживаем уважения.

- Хватит, - жестко сказал Фил, выпрямляясь во весь рост. – У вас есть десять минут, чтобы прийти на съемочную площадку, либо я звоню продюсерам, - с этими словами он вышел из звукозаписывающей студии, а Мелли и Спенсер поспешили за ним, уговаривая его не делать этого.

- Ого, девчонки, спасибо, - промурлыкала Алексис, хранившая молчание до сих пор. – Я думала, выкинуть вас отсюда будет сложнее, а вы сами же упростили мне задачу.

- Алексис, - заговорил Мэтти с болью в голосе, - Кейтлин была права насчет тебя, ты никому не желала добра. Что она тебе сделала?

- Ну, честно сказать, ничего, - пожала плечами девушка. – Но она стоит на пути к тому, что я хочу получить. И Скай тоже. Они обе грелись в лучах славы много лет, настала моя очередь. И не надо смотреть на меня, словно ты – побитый щенок, Мэтти, - добавила она. – Это просто жалко.

- Жалко? Знаешь, что жалко? – переспросила Скай. – Вот это, - она подтолкнула к ней по столу свой сценарий. – Если хочешь солировать – снимайся в этом сама. А мы с Кейтлин возьмем передышку, - она схватила меня за запястье.

Где-то в коридоре Фил, Мелли и Спенсер ожесточенно спорили. Алексис улыбалась. Мэтти смотрел на меня так, точно никогда не видел. Помятый сценарий валялся на столе перед нами. Рука Скай крепко держала мою. И мы собирались уйти со съемок в разгар рабочего дня.

- Извини, Мэтти, но так правильнее.

- Кейтс, стой!

Но было поздно, мы со Скай уже шагали прочь.

ПЯТНИЦА, 1 НОЯБРЯ

Позвонить Надин

Предупредить Лейни

Попросить Лейни успокоить маму

Поговорить с Остином и Лиз

Сказать Надин, чтобы не разговаривала с журналистами. О нас и так напишут.

Глава 13

На распутье

- Куда мы идем? – поинтересовалась я, когда Скай вытащила меня из здания, и мы зашагали по улице. – Я думала, мы просто запремся в гримерках и откажемся сниматься. Будем ждать Тома, ну и так далее.

Скай покачала головой.

- Мелли и Спенсер найдут нас и заставят сниматься, поэтому надо убраться от студии подальше. Во всяком случае, сейчас.

Задумавшись на минутку, я поняла, что согласна с ней.

- Давай оставим Тому сообщение на автоответчик, что нам нужно с ним поговорить? – вынув телефон, я набрала номер Тома и, когда включилась голосовая почта, оставила сообщение от нас обеих, затем нажала на «Сброс». Внутри что-то перевернулось. – Может, позвоним менеджерам и тоже скажем, что происходит?

- Ты чокнулась? – возмутилась Скай. – Мой менеджер – моя же мама, как и у тебя. Она притащит меня на съемочную площадку, где бы я не была! Вряд ли твоя сделает по-другому.

Да, верно, она и тут права. Отложу-ка я звонок Лейни и маме. И телефон переведу в беззвучный режим.

Вдруг Скай остановилась и всхлипнула. В следующий миг по ее лицу заструились слезы, и я, не зная, что делать, неловко погладила ее по спине. Она снова всхлипнула, а затем хихикнула.

- Так странно, - шмыгнула она носом. – Ты – явно не тот человек, перед которым я стала бы разводить нюни, - улыбнулась она сквозь слезы.

- А я всегда считала, что, если и сбегу со съемок, то из-за тебя, а не с тобой, - добавила я. – И вот, посмотри, что происходит.

- Вижу, - Скай глубоко вздохнула. – Ладно, хватить ныть. Давай-ка уедем подальше, пока за нами не прислали погоню. У тебя есть машина? Мой водитель уехал.

- Я могу позвонить Родни, прав-то еще нет, - пожала плечами я. Скай наставила на меня указательный палец.

- Ну да, точно, я и забыла про ту твою попытку их получить. Господи, позорище-то, Кейтс, чем ты думала?

Вот. Видите, почему мы не можем быть лучшими подругами? Если бы не вся эта дикая история со сценарием, я бы ни за что не стояла рядом с ней и вообще словом бы не перемолвилась.

- Давай на минутку забудем о моем позорище и хотя бы прикинемся, что мы на одной стороне, пока не разберемся со этим безумием в ДС? Пока что перемирие – и никаких папарацци, ехидных комментариев и стекла в пудре, идет?

- Ты такая правильная, - закатила глаза Скай. Я молча пошла прочь. – ЛАДНО! – я обернулась, и увидела, что она стоит, молитвенно сложив руки перед собой. – Я веду себя хорошо, пока мы не выживем Алексис из студии. Потом я переключусь обратно на тебя.

- Кейтс! Кейтс! – раздался голос Родни. – Что здесь происходит? – он несся к нам, и вот уже он отталкивает меня и загораживает от Скай. – Она тебе навредила? Она утащила тебя из гримерки?

- Родни, погоди, - я постучала его по плечу, - Скай ничего плохого мне не сделала. Мы, хм, вроде как бунтуем. Вместе, - говорить об этом слух было еще более странно, чем думать. Это как если бы Люк Скайуокер был на стороне Дарта Вейдера. Хотя нет, стойте, было же такое, ну, тогда, в «Возвращении джедая».

- Да я уже в курсе, что ты ушла со съемок, но не знал, что с ней, - Родни покосился на Скай.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино