Читаем Unknown полностью

- Кейтлин, я и не знал, что ты чувствуешь, пока мы обсуждаем колледжи и все остальное, - сокрушенно проговорил Остин, - мы вообще понятия не имели, что ты так расстраиваешься! Честное слово, мы вовсе не…

- Я знаю, что вы не хотели, вы и не сделали ничего плохого, - заверила его я. – Это мои тараканы. Мне просто кажется, что я теряю все, что мне дорого. И всех

- Ничего ты не теряешь, Кейтс, и никого, - он взял меня за плечи и посмотрел в глаза. – Даже если я буду в трех тысячах миль отсюда, ты меня не потеряешь, Бёрк. Я буду приезжать домой на каникулах, и мы проведем вместе столько времени, сколько ты захочешь. К тому же, ты, наверное, совсем скоро сможешь позволить себе и личный самолет, и будешь сама летать ко мне на выходные, - улыбнулся он. – И, к тому же, ты совсем забыла про это, - он вынул из кармана мобильник, который я подарила ему летом. – Все будет замечательно, тебе не о чем беспокоиться, поверь. И вовсе не обязательно успевать и тут, и там, даже Кейтлин Бёрк это не под силу, - заметил Остин. – Но, если тебе интересно мое мнение, то вот что. Разберись с Алексис. Покажи ей, кто в ДС – настоящая звезда.

- Ты всегда знаешь, что сказать, Остин, - произнесла я, потянувшись, чтобы поцеловать его. Кто еще такой понимающий, сообразительный, умный, умеющий поддержать и подбодрить? Мне невероятно повезло – рядом со мной сейчас самый потрясающий человек на свете.

СУББОТА, 9 НОЯБРЯ

Позвонить Скай

Глава 15

Перемирие и последствия

Большие серебристые часы, висевшие в коридоре студии показывали 5:47 утра, но ни у меня, ни у Скай сна не было ни в одном глазу. Мы уже перекусили и сидели в креслах в общей гримерке, где наши стилисты, Пауль и Рафаэль, заканчивали колдовать над прическами.

- Ну, разве не замечательно, когда с утра кто-то такой вот веселый? – улыбнулась Рафаэль, проводя по пряди Скай выпрямителем. Обычно мы со Скай приходили к стилистам вместе, потому что наша съемка начиналась в одно время, и постоянно спорили о том, какую музыку включить. Но сегодня мы обе без препирательств согласились на Джоне Мейере, чем немало удивили стилистов.

- Да, обожаю, когда все мирные и позитивные, - согласился Пауль, завивая мне волосы. Мои светлые кудри были отличительной чертой Саманты, так же как черные прямые волосы – фишка Сары-Скай.

Пожалуй, я тоже была с ними солидарна: нет ничего лучше, чем начать утро спокойно, а не с драки, ругательств и подколок. К тому же, наше со Скай дружелюбное отношение друг другу упростило жизнь многим другим людям в студии. А вот Алексис явно не понимала, что происходит и срывалась теперь на окружающих. Например, вчера она устроила сцену из-за печенья, которое мы со Скай якобы украли. На самом деле, его просто не завезли, но сцена была преотвратная – парню, следящему за автоматом со сладостями досталось больше всех.

Кстати, говоря о сладостях. Я вынула из сумки упаковку фруктовой жвачки, сунула в рот одну пластинку и протянула упаковку Скай. Она кивнула, достала пластинку себе и вернула жвачку назад.

- Кстати, Кей, - заметила она, - я тут начала есть углеводы, как ты посоветовала, и впрямь сумела выспаться. Ты была права.

Пауль и Рафаэль закончили с нашими волосами и вышли из гримерки.

- Погоди-ка, если ты выспалась, значит, нигде не тусовалась ночью? – пошутила я.

- А ты начинаешь ладить со мной, - хмыкнула Скай. – И да, хорошо, что ты выпрямила спину, наконец. Напоминала мне Горбуна из Нотр-Дама.

Я поджала губы.

- Да уж, начинаю. Мне казалось, все будет намного хуже.

Скай прищурилась.

- Перемирие было хорошей мыслью. Так мы сможем поскорее избавиться от этой мерзкой…

Надин, сидевшая здесь же, предупреждающе кашлянула как раз в тот же миг, когда открылась дверь и вошла моя визажистка Шелли.

- Фу-ух, я буду сегодня, как зомби, - пожаловалась она, зевнув.

- Что вы тут делаете в такую рань? – следом за ней вошла Мелли в своем неизменном халате. Может, что-то и думает, что артисты любят разгуливать в одежде со съемочной площадке в перерывах между сценами – но чаще всего мы стараемся от нее избавиться, как только звучит «Стоп, снято!». Именно поэтому на мне был удобный зеленый свитер и бежевые брюки, а на Скай – жатая розовая кофточка и велюровые штаны. – Вам же к восьми сегодня? – Мелли удивленно посмотрела на нас.

- Просто хочется быть здесь в любой момент, если вдруг понадобимся кому-то, - я поприветствовала ее поцелуем в щеку.

- Приятно видеть, что мои девочки больше не ссорятся, - улыбнулась она, обнимая меня и Скай, - вам ведь нечего делить. Надеюсь, ваше перемирие затянется как можно дольше.

Я покраснела. А ведь Мелли видит нас насквозь!

Тем временем Мелли вынула из кармана своего халата конверт и достала из него несколько фотографий.

- Вот, смотрите, это моя дочурка и мальчики.

- Какие милые! – восхитилась я, глядя на двух круглолицую малышку, уютно устроившуюся на коленях у матери. Рядом с Мелли на снимке стояли два ее сына – погодки.

- Да, - с чуть печальной улыбкой вздохнула Мелли, - у меня такое чувство, что я пропускаю все важные моменты в жизни семьи.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино