Читаем Unknown полностью

- Потому что. Я не говорю, что мне хочется, чтобы нас выгнали, заменив на нее, но это может произойти, - Скай прикусила губу. – В любом случае… - она замолчала и вновь ускорила шаг. Мы миновали открытую дверь кабинета сценаристов: никого. Должно быть, они на съемочной площадке.

- Скай, у Тома будет не так много времени на разговор с нами обеими, - напомнила я ей. – Важнее встретиться с ним, чем бегать по студии в поисках Алексис! Как мы посмотрим ему в глаза, если опоздаем?!

- Да прекрати со мной спорить, наконец, - возмутилась она. – На твои нравоучения и уходит куча времени! И не смотри на меня, как на глупого ребенка, тебе не идет этот взгляд!

- А ты не кричи на меня, - заявила я. – Ты вообще… - я остановилась на полуслове, потому что из-за угла вышел Мэтти. Увидев меня, он остановился в недоумении.

- Мэтти, что ты тут делаешь? – тихо спросила я. Мы с братом поссорились, причем это, наверное, была самая серьезная ссора между нами за все время, что мы друг друга знаем (то есть, за тринадцать лет). Пока я давала интервью, он терпеливо молчал. Когда я поехала к Лиз, он ждал. Но вот когда я вернулась домой, он начал ОРАТЬ.

Да-да, мой тринадцатилетний брат кричал на меня за то, что я не отвечала на мобильник, что ушла со студии вместе со Скай, что теперь из-за моей выходки моя же работа под вопросом – и его, возможно, тоже. И все это, конечно же, из-за того, что я почему-то перестала быть профессионалом. А почему? А потому, что я схожу с ума из-за зависти к Алексис.

В ответ на это я тоже начала кричать – что он до сих пор влюблен в Алексис, что он выбрал ее, а не свою сестру, и что она его использует. С моей стороны это был не самый лучший поступок (вообще отвратительный, на самом деле), и мне уже стыдно за это, но гордость уже не позволяла мне извиниться, а Мэтти был слишком задет моими словами и слишком зол на меня. Так что в итоге мы не разговаривали, обмениваясь лишь фразами типа «Передай хлеб, пожалуйста».

- У меня, хм, встреча, - сумрачно отозвался Мэтти, поправляя воротничок красной рубашки, идеальной отутюженный, к слову сказать. Вообще-то, у него вся одежда была выглажена, даже нижнее белье. Кажется, это я тоже ему припомнила во время ссоры, назвав чистоплюем. М-да.

- Что за встреча? – накинулась на него Скай. - А где твоя подружка? Ты ее не видел?

- Она не моя подружка, - начал злиться брат.

- Да плевать, - Скай махнула рукой, - ты ее видел сегодня?

- Нет, - сказал Мэтти, краем глаза взглянув на меня. Я не произнесла ни слова.

Скай пристально смотрела на моего брата.

- Она когда-нибудь говорила о сценариях? О Максе? Может, о мести или еще о чем-нибудь? Ну, ты же должен знать хотя бы что-то, ты же ее лакей!

- Скай, да успокойся ты, - остановила ее я. Пусть мы с Мэтти и поссорились, я не желаю видеть, как Скай проводит допрос с пристрастием. – Не знает он ничего этого.

Мэтти, кажется, собирался что-то сказать, но нет, он промолчал.

- Мне надо идти, – произнес он, наконец, и пошел прочь. Хм. Простого «Спасибо» было бы достаточно, мой вежливый братик.

Скай что-то пробормотала сквозь зубы и снова зашагала по коридору. Я какое-то время стояла, глядя то на нее, то на Мэтти, а затем все же поспешила за ней.

- Стой! Мы не… - Скай уже бежала, и я тоже перешла на бег, так что пришлось замолчать. – Мы не успеем… Скай! У нас встреча! – тьфу, черт, кто же знал, что она такая быстрая?

- Тихо, - шикнула она и указала на дверь, видневшуюся в конце коридора. Это была гримерка Алексис. Подойдя ближе, мы услышали оттуда голоса. Определенно: Алексис и Макс.

Скай встала на цыпочки и осторожно заглянула в застекленное окошко в двери. Я нетерпеливо дернула ее за локоть, но она лишь отмахнулась.

- Я умею читать по губам, - пояснила она, не отрывая взгляда от окошка. – Всегда так делала, когда ты говорила по телефону с Остином. В итоге всегда знала, когда у вас свидания, - хихикнула Скай. – Почему не напустила на вас папарцци?

- Осторожней там, - буркнула я, проигнорировав ее выпад.

- Это надо бы видеть, - хмыкнула она через пару мгновений. – Алексис рыдает, клянется, что ей жаль. Все лицо в потеках туши, она ужасно выглядит, - Скай снова захихикала, на этот раз – куда более противно.

- Что-нибудь важное говорят? – я нетерпеливо посмотрела на наручные часы. 9:22.

Скай пожала плечами.

- Она так завывает, что разобрать трудно. Погоди-ка… Погоди! Что? Кажется, она сказала «сценарий»! – Скай посмотрела на меня. – Кей, она говорит о сценарии!

- Ты уверена? – у меня внутри все сжалось.

- Все в порядке?

Мы, как ошпаренные, отскочили от двери Алексис и, обернувшись, увидели Тревора. Он приветливо нам улыбался.

- Почему вы не на съемках, девчонки? Там все заждались Тома, правда, у него какая-то встреча…

Мы со Скай переглянулись, не в силах сдвинуться с места. А что, если Алексис сейчас услышит Тревора? И выйдет? И увидит тут нас? Она слишком умна, чтобы не понять, что к чему…

Но нас спас сам же Тревор. Он нахмурился.

- Мне кажется, или кто-то плачет? – он покрутил головой. – Это не у Алексис в гримерке?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино