Читаем Unknown полностью

- Скай, успокойся, - уже мягче произнес Том. – Я верю вам. Мне уже все известно.

- Правда? – изумилась я. – Но как?

Том с Мелли переглянулись.

- Твой брат подошел ко мне в пятницу и все рассказал.

Кажется, я сейчас свалюсь в обморок.

- ЧТО?! – голос Скай взлетел до небывалого фальцета.

- Мэтти все знал? Почему он ничего не сказал мне? – беспомощно вопросила я.

- Именно об этом я и хотел с вами поговорить, - пояснил Том. – Я хотел извиниться, объяснить, что на самом деле произошло. Мне следовало быть внимательнее к Алексис и ее поведению, но я был буквально ослеплен рейтингами и успехом, что совсем забыл о тех юных леди, что вывели нас на первые места, - он подошел к нам и обнял нас со Скай за плечи. – Я должен был заверить вас, что вы не будете уволены, как только поползли такие слухи, но журналисты буквально атаковали со всех сторон, и я совсем закрутился. Я очень виноват перед вами, девушки, простите меня.

- Спасибо, Том, - сказала я. – Мы все понимаем. Но почему Мэтти был в курсе всего, что задумала Алексис? Как так вышло? Я думала, знают только они с Максом!

- Алексис проговорилась, когда Мэтти был поблизости, это случилось сразу после того, как вы обе ушли из студии, - объяснил Том. – Она пыталась заплатить ему за молчание, но это не сработало, тогда она сказала, что будет встречаться с ним несколько недель, чтобы он стал популярнее. Мэтти пообещал, что подумает над этим, но потом направился прямиком ко мне и рассказал о том, что произошло. Он боялся, что, когда все откроется, Алексис сумеет убедить меня в своей невиновности, и ты, Кейтлин, будешь уволена. И Скай тоже. Твой брат переживал, что я ему не поверю, но я знаю Бёрков – они не врут,– Том улыбнулся. – Прости, Кейтлин, что держал тебя в неведении. Я совсем замотался с делами, да еще и расточал улыбки в ответ на похвалы. Я горд за Мэтта, что он пришел и поговорил со мной. Даже со стороны было видно, как важно ему расположение Алексис, но на первом месте у него все равно ты, Кейтс. Ты и твое будущее.

Значит, Мэтти встал на мою защиту – а я отплатила ему ссорой.

Какой позор.

- Поскольку о нас и так ходит достаточно слухов, - продолжал Том, - мы сообщим прессе, что тот, кто подделал сценарий, так и не был найден, Алексис уйдет, когда завершится ее сюжетная линия, а Макса уволят по сокращению.

- Значит, мы все же избавимся от нее! – радостно воскликнула Скай.

Наконец-то все закончено. Моя работа спасена! Осталось только вернуть расположение брата… Но Алексис уходит! В душе у меня все пело. Может, устроить настоящую вечеринку на День рождения? Отпраздновать окончание последних нескольких месяцев! Надо сказать Остину, Лиз,Родни, Надин и…

- Но у нас есть еще кое-что, девочки, - произнесла Мелли. Мы со Скай уже и забыли, что она здесь, но, взглянув на нее, поняли, что, что бы за «кое-что еще» это ни было, в этом нет ничего хорошего. – Том, расскажи им.

- Расскажи – что? – мой голос дрогнул, когда я обратилась к Тому. Скай нервно дернула плечом. Том покачал головой и посмотрел на Мелли. Она встала с его кресла, подошла к нам и взяла наши руки в свои.

- Я думала об этом уже очень давно, девочки, и вот, наконец, решилась. Я ухожу из сериала, - тихо сказала она. Том подошел к ней и положил руку на плечо. Я попятилась и опустилась на один из стульев, стоявших у стола Тома. Скай сделала то же самое. Похоже, наши ноги решили, что на сегодня достаточно стрессов.

- Но…

- Когда шоу началось, мне было двадцать с небольшим, - пояснила Мелли. – Я думала, что мыльная опера о чокнутой семейке будет длится лет пять, не больше, - она рассмеялась. – Но я ошиблась. Я становилась старше, вышла замуж, развелась, у меня родились дети, затем я снова вышла замуж – а сериал все продолжался, - она глубоко вздохнула. – Это место великолепно, но я не уверена, что именно здесь хочу провести следующие почти двадцать лет своей жизни.

- Мне казалось, ты любишь «Дела семейные», - убито пробормотала Скай.

- Люблю! – заверила нас Мелли. – Даже когда таблиоды писали о том, что мой первый брак распался или о том, что между нашими героями какая-то химия, я все равно чувствовала себя здесь как дома. Но, возможно, настало время переехать, - она слабо улыбнулась. – После всего, что произошло здесь в этом году… Не знаю, мне кажется, время переезда все же подошло. Я еще очень многое могла бы сделать, мне не хочется ограничиваться ролью матери двух девочек, пусть даже и таких замечательных, как вы.

- Ты не можешь нас бросить! – всхлипнула Скай. Глаза Мелли тоже наполнились слезами, да и Том, казалось, вот-вот заплечет. Я же не чувствовала ничего.

Студия перестала бы быть родной для меня, если Мелли вдруг исчезнет. Не знаю, как это пережить. Мелли – как моя вторая мама, она – одна из отцов-основателей (точнее, матерей) для этого сериала! Во что превратятся «Дела» без нее?

- Это не все, девушки, - сказал вдруг Том. – Я тоже ухожу.

- ЧТО?! – в один голос спросили мы со Скай.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино