Читаем Unknown полностью

- Как ты можешь думать о еде? – возмутилась мама, но к нашему столику уже спешил официант с меню.

- Ну, не знаю, как остальные, - улыбнулась Надин, - но я горжусь тобой, Кейтс. Никаких слез, никаких истерик. Ты так повзрослела!

- Спасибо, - покраснела я. – Просто задумалась о том, что делать дальше, - ЛОЖЬ! Я понятия не имею, что делать дальше – и даже думать об этом боюсь.

- Да-да, что дальше, - Лейни нахмурилась. – Нам нужно обсудить твои следующие шаги.

Мама чуть склонила голову на бок.

- Можно позвонить Сету и назначить встречу, когда мы все вместе просмотрим наиболее перспективные предложения, - она обращалась больше к Лейни, чем ко мне. – Думаю, тянуть не стоит, встретимся завтра. Фильмы, сериалы – нам есть, из чего выбирать, в конце концов.

Ого. Быстро. Я бы даже сказала, слишком быстро.

Тем временем Лейни вынула мобильник и стала ожесточенно набирать какое-то сообщение.

- Пока можно сказать, что Кейтлин выбирает, а ее новый проект будет назван совсем скоро, – заметила она маме. – Может, еще раз в сериал?

Что? Нет, я не могу решать прямо сейчас!

- Я думала… - начала я, но мама меня не услышала.

- Нет, нет и нет, - она покачала головой. – Сколько вы знаете сериалов, которые шли за популярными шоу и были так же известны?

- «Фрейзьер», - сказал папа. – Спин-офф «Веселой компании» (*американские ситкомы).

- «Джоуи», - вспомнила Надин. – В чем-то они даже переплюнули «Друзей» (*американские комедийные ситкомы).

- Кстати, да, - кивнула Лейни. – Но пока можно подумать и о фильмах. Что мы хотим? Экшн? Опять знаменитого режиссера и кучу звезд в ленте? Или что-нибудь независимое? Может, Кейтлин будет хорошо смотреться в арт-хаусах?

Это невозможно остановить. Я взглянула на экран мобильника.

ВУКИРУЛЯТ: Привет, как ты? Лиз только что услышала новости от папы.

ПРИНЦЕССАЛЕЙЯ25: Нормально. Извини, что не сказала сама, пообещала держать все в тайне. Сейчас с мамой и Лейни, они сходят с ума.

ВУКИРУЛЯТ: Шоковая терапия :)

ВУКИРУЛЯТ: Они свыкнутся. И ты тоже. Может, тебе и нужны были эти перемены, чтобы немного встряхнуться, понимаешь?

ПРИНЦЕССАЛЕЙЯ25: Ты прав.

ВУКИРУЛЯТ: Но ты запомни – меняешь работу, меняешь школу, не меняешь парня.

ПРИНЦЕССАЛЕЙЯ25: Никогда! :)

ВУКИРУЛЯТ: Теперь тебе точно надо повеселиться. Отпразднуем День рождения? Пожалуйста!

ПРИНЦЕССАЛЕЙЯ25: НЕТ! Никаких планов на ДР! Ты обещал!!!

ВУКИРУЛЯТ: Я обещал подумать об этом. Тебе сейчас необходимо что-нибудь этакое. Вечеринка идеально подходит.

ПРИНЦЕССАЛЕЙЯ25: Никаких вечеринок!

ВУКИРУЛЯТ: А сколько человек считается вечеринкой? :)

ПРИНЦЕССАЛЕЙЯ25: Нииииикааааакиииих вечеринок!

ВУКИРУЛЯТ: Где-то до 25, да?

ПРИНЦЕССАЛЕЙЯ25: ААААА! Придумай что-нибудь потише, а? Например: ты, я и кусок пиццы. Идет?

ВУКИРУЛЯТ: Хм-м… Неплохая мысль. Пора идти, не грусти! И да, не позволяй им решать, что тебе делать дальше!

Хороший совет, Остин.

- По-моему, отличный план, да, Кейтлин? – обратилась ко мне мама. Вовремя.

Я незаметно сунула телефон в карман, что, впрочем, не укрылось от Надин. Она приподняла бровь.

- А?

- Питер Джексон, - чуть раздраженно повторила мама. Я смутилась. Трудно рассуждать о чем-то, когда пропустил весь разговор.

- О, он великолепен. «Властелин колец» - это что-то, правда.

- А сейчас он снимает новую трилогию где-то в Новой Зеландии,– пропела мама.

- Ага, причем собирается сделать это за восемнадцать месяцев, - хмыкнула Надин, всем своим видом показывая, что считает эту затею сумасшедшей.

- ВОСЕМНАДЦАТЬ МЕСЯЦЕВ? – вскричала я. Больше года без Остина – и вдали от дома? Я хотела перемен, но не настолько кардинальных!

Мама вздохнула.

- Ладно, Лейни, еще варианты.

Лейни посмотрела на экран мобильника.

- Вот Сет еще пишет, что есть сценарий с Клуни, съемки фильма в Румынии. Звучит неплохо. А еще есть мюзикл, в котором снимется Анджелина. Кстати, будет здесь, в Лос-Анджелесе, следующим летом. О, Тарантино тоже прислал сценарий, - она обвела нас взглядом. – Мы хотим, чтобы Кейтлин снялась в фильме ужасов?

- Хм, не думаю, - мама задумчиво взглянула на меня. – Это будет, скорее, шаг назад. Большинство актрис снимаются в ужастиках, чтобы их заметили, но Кейтлин уже известна.

- Я не хочу сниматься в фильмах ужасов! – воскликнула я, но меня никто не слушал.

- Но тогда у Кейтс откроются новые возможности, она, так сказать, вступит на территорию, где никогда еще не была. Только представь, - Лейни обращалась не ко мне, а к маме, - как здорово это будет, когда ее заметят и в новых жанрах.

- Ну и что? – заспорила мама. – Так можно и до Нила Лабута (*американский кинорежиссёр и сценарист) дойти, но он… Сама знаешь. А мне не хочется, чтобы для следующей роли Кейтлин подписалась на обнаженку.

- Может, лучше мюзикл? – встрял Мэтти. – Что-нибудь вроде «Бриолина»? Туда возьмут и меня. А Кейтлин и поет неплохо, я слышал, как она завывала в душе, - он хихикнул.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино