Читаем Unknown полностью

(ПРОДОЛЖЕНИЕ)

АВТОБУСНАЯ СТАНЦИЯ «САММЕРВИЛЛЬ»

КОЛБИ

Тебе не стоило провожать меня, ты же знаешь.

СЭМ

Знаю, но я хотела.

КОЛБИ

После всего, что я сделала с тобой и твоей семьей? После всего, что натворила?

СЭМ (УЛЫБАЕТСЯ)

Ну, я хотела бы быть выше разборок

ДОСТАЕТ ИЗ КОШЕЛЬКА НЕСКОЛЬКО КУПЮР

Вот, возьми, этого хватит для начала, куда бы ты ни поехала.

КОЛБИ

Ты в курсе, что ты чокнутая? Почему ты все еще пытаешься помочь мне?

СЭМ

Потому что, пусть ты и не моя сестра, ты была моей подругой, хоть и не долго. И, несмотря на то, что ты пыталась вписаться в нашу семью, подделала результаты теста на ДНК и все остальное, ты спасла жизнь нашей маме. Разве это не стоит того, чтобы оплатить тебе билет на автобус?

КОЛБИ

Наверное. Прости.

СЭМ (ОБНИМАЕТ КОЛБИ)

Послушай, я простила тебя, но хочу знать – почему? Почему ты пошла на это?

КОЛБИ

Это все ты. И твоя сестра. И ваша семья. Увидев вас, я подумала: «Вот семья, у которой есть все». Я так хотела быть частью ее, так хотела, чтобы меня любили просто за то, что я есть… Но я не задумалась, каково это будет для всех остальных.

ГРОМКАЯ СВЯЗЬ НА СТАНЦИИ: «Автобус № 311 отходит через пять минут»

КОЛБИ

Ну вот, это меня. Пора идти.

СЭМ

Да. Иди.

СЭМ ОТХОДИТ В СТОРОНУ, КОЛБИ СПЕШИТ К АВТОБУСУ, САДИТСЯ У ОКНА И НА ПРОЩАНИЕ МАШЕТ СЭМ. КАМЕРА ПОКАЗЫВАЕТ ЛИЦО КОЛБИ КРУПНЫМ ПЛАНОМ. ПО ЕЕ ЛИЦЕ ТЕКУТ СЛЕЗЫ.

СЛЫШЕН ЗВУК ПРИБЛИЖАЮЩИХСЯ ШАГОВ

САРА

Так и знала, что найду тебя тут. Какого черта?

СЭМ

Я провожала Колби.

САРА

Сэмми, с тобой все хорошо? Она…

СЭМ

Я знаю, Сара. Не надо напоминать.

САРА

Что же, ей повезло, что она улизнула. Уж я бы ей сказала, что о ней думаю.

СЭМ

Всем на станции повезло, что ты пришла только сейчас и не устроила ядерный взрыв.

САРА

Ха-ха. Кстати, как ты нашла это захолустье? Не знала, что у нас есть автобусная станция.

СЭМ

Сара! Разумеется, у нас есть станция! Колби приехала сюда на автобусе и хотела уехать так же.

САРА

А она тебе ничего не сказала? Ну, например, о том, почему превратила нашу жизнь в ад?

СЭМ

Она хотела, чтобы у нее была семья. Такая, как наша.

САРА

Ха, не могу ее за это винить. Бьюкенены рулят!

СЭМ

Рулят? Кто ты, и что ты сделала с Сарой?

САРА

Если верить тесту на ДНК, я – твоя близняшка, красотка!

СЭМ

О, ну тогда я застряла с тобой.

САРА

До конца времен. Ладно, пошли домой уже.

СЭМ

«Домой» - звучит отлично.

СЭМ И САРА БЕРУТСЯ ЗА РУКИ И ИДУТ К МАШИНАМ.

ФИНАЛЬНАЯ МУЗЫКА

Глава 17

Последний ужин

Да, раньше со мной такого не случалось. Мы с родителями, Мэтти, Лейни и Надин сидели в фешенебельном ресторане, находящимся в одном из самых дорогих отелей Лос-Анджелеса. Но удивительно даже не это. В мою сторону не было отпущено ни одного замечания. Никто ни словом не обмолвился об актрисе, сидевшей за столиком неподалеку (которая, похоже, набрала несколько килограммов). А у меня в голове не было ни единой мысли о том, что дальше делать со своей карьерой.

После того, как мы с Лейни и мамой устроили мини-вечеринку по поводу того, что Саманта и Сара помахали Колби ручкой на прощание, вышел новый анонс «Дел семейных», и на экране появились несколько человек из съемочной группы. Они-то и объявили: в мае шоу покажет свои последние эпизоды и финал.

В тот момент с лица спали все: и родители, и брат, и Лейни с Надин, а я... А что я? Не вижу смысла разыгрывать удивление, меня и так достаточно огорошили в тот момент, когда я узнала обо всем сама. В этом большой минус того, чтобы быть одним из немногих, кто знал тайну до того, как ее раскрыли для остальных.

- Все будет хорошо, - попыталась я успокоить собравшихся, но никто даже не взглянул в мою сторону. Молчание повисло на добрых десять минут.

- Легко тебе говорить, - произнес, наконец, Мэтти, глядя в тарелку. – Твоя-то работа уже принесла тебе известность и популярность, ты в сериале была практически с рождения! А я там показался лишь на полсезона, никто не вспомнит, как меня звали, когда шоу будут показывать повторно.

- Поверить не могу, что ты все знала – и ничего не сказала нам! – мама явно была задета. – Ты могла бы хотя бы рассказать своей родной матери!

- Мам, Мелли и Том взяли с меня обещание, что я никому не скажу до официального объявления, - попыталась возразить ее. – У меня не было выбора, - но мама смотрела не на меня, а куда-то в сторону. – И мы все еще можем праздновать! – напомнила я. – Алексис ушла, у нас еще есть половина сезона, - я взглянула на Мэтти, - а Том сказал, что твой персонаж будет во всех оставшихся сериях! – братишка поднял голову. – Том хочет, чтобы «Дела семейные» ушли из эфира громко, так, чтобы все запомнили.

- Да, а ведь еще есть DVD, - заговорил до сих пор молчавший папа. – На них можно сделать неплохую выручку, особенно, если, скажем, последний эпизод будет выпущен отдельно. Тогда можно будет продавать диски и вместе, и по сезонам. И финал. В наши карманы… В смысле, в карманы Кейтс, польются неплохие деньги.

- А папа прав, - Мэтти воспрял духом. – И все не так плохо, я буду в последнем сезоне и запомнюсь зрителям! Можно мне десерт, пожалуйста?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино