Читаем Unknown полностью

- Не знаю, - в унисон пропели мы со Скай. Тревор подошел к двери.

- Кажется, звук оттуда, - он заглянул в окошко. – Хм. А почему она целует?..

НЕЕЕЕЕЕЕЕЕТ!

Что теперь делать?! В поисках поддержки я взглянула на Скай…

…и дальше все было, как в замедленной съемке. Скай уверенно шагнула к Тревору, обняла его за шею и поцеловала. Парень явно был обескуражен – но спустя секунду ответил на поцелуй. Эти двое так и стояли, склеившись ртами, а я не знала, куда деть глаза.

- Слушай, - промурлыкала Скай, - я хотела с тобой поговорить, но пока что надо закончить кое-какие дела. Загляни ко мне в гримерку во время ланча, хорошо? – она чмокнула его в щеку в ответ на его невнятное согласие, затем развернула и легонько толкнула в спину. Тревор пошел прочь, так и не оборачиваясь.

Я лишь приподняла бровь, глядя на нее.

- А что? – пожала Скай плечами. – Он симпатичный. И хорошо целуется. А эти его руки… - она вздохнула.

- А что с Коди? – в тон ей отозвалась я.

- Вариантов мало не бывает, - поучительно заметила она и подмигнула, а затем вернулась к окошку в двери Алексис. – Так. Она все еще ноет, говорит о сценарии, опять ноет, бла-бла-бла… Так. Стоп. Извиняется, говорит, что никто не должен знать. А Макс кричит, что он будет уволен по ее вине. Нет, дальше не могу разобрать. Что-то там про заставу…

- Может, это «подстава»? – предположила я. Скай покосилась на меня.

- Чего?

- Неважно, слушай, точнее, читай дальше.

- Вот, теперь все вижу, - удовлетворенно заметила она. – Алексис была его музой, но все это было просто подставой – да, ты права – и заставила его так поступить. Ну же, Макс, - она подпрыгнула от нетерпения, - скажи, как! Давай же, выложи карты на стол! ОГО! – она резко втянула воздух.

- Что там? – встревожилась я.

- Мы поймали их, Кей.

- Что? На чем? Что они говорят? – у меня сердце готово было вырваться из груди. – Скай!

- Алексис только что сказала: «Ты написал сценарий! Ты сделал это ради меня, я не стояла у тебя над душой!». А теперь она опять плачет.

На меня будто обрушился шквал эмоций.

Радость. Мы ее раскусили!

Злость. Она нас подставила.

Облегчение. У нас есть доказательства и никто не подумает, что мы все придумали.

Тревога. Наши доказательства – это наши же слова. А еще мы опоздали на встречу с Томом.

Удивление.

- Нет, я, конечно, поняла, что она нас терпеть не может, но провернуть такое, - вслух заговорила я, - это же просто карьерное самоубийство! И потом, что Максу-то мы сделали, раз он пошел на это?

- Тихо, - Скай покачала головой, - он там что-то говорит. Ага. «Я хотел написать для тебя финал сериала, как ты и просила. Ты сказала, что это порадует тебя, а больше никто не будет об этом знать. И вот, как ты отплатила мне? Размножила листы и подсунула всем в студии? Попыталась сорвать съемки за спиной у Тома? Чем ты вообще думала? Ты разрушила все наши шансы на то, чтобы остаться здесь!»

- О боже.

Вот теперь в этом есть смысл. Алексис напела Максу в уши, как она расстроена, что ее сюжетная линия скоро свернется, и попросила придумать для нее утешительный вариант. Конечно, Макс был очарован – и выполнил ее просьбу.

- Эта девица потрясна, - хмыкнула Скай почти одобрительно. – Почему я сама до этого не додумалась, чтобы выжить из студии тебя?

- Вот спасибо, - сухо отозвалась я.

Тем временем Скай нетерпеливо переминалась с ноги на ногу, стоя у окошка.

- Кей, представь, что она говорит? «Если ты расскажешь эту историю, я не думаю, что тебе поверят. Ты просто влюбился в меня и написал этот сценарий, желая задержать меня подольше. А я не имею к этому никакого отношения. Как ты думаешь, чьи слова будут цениться выше?», - она покачала головой. – А Макс, похоже, в ярости. Он говорит: «Ты не сделаешь этого! Как ты можешь так поступить?» - Скай обернулась. – Пошли к Тому. Надо все ему рассказать.

Я взглянула на часы.

- Скай! Без пяти десять! Мы пропустили почти всю встречу, - и мы снова понеслись по коридорам. Только и делаем весь день, что бегаем по студии. Нам повезло, что мы еще никого не сшибли.

В дверях кабинета Тома мы наткнулись на его помощницу, которая попыталась остановить нас, но мы ее не слышали. К Тому мы влетели без стука и заговорили одновременно.

- Том, Том, выслушай нас!

- Дай нам пять минут, и мы все объясним!

Я снова открыла рот, чтобы сказать что-нибудь, но тут заметила, что Том не один. В его кресле сидела Мелли, а сам он стоял возле окна. В руках Мелли был носовой платок, она промакивала им глаза.

Боже, ну что еще случилось?!

- Вы опоздали. Где вы, позвольте узнать, были? – не оборачиваясь, холодно поинтересовался он.

Мы снова начали говорить, перебивая друг друга и дополняя, пытаясь донести все до Тома. И он слушал нас! Он слушал внимательно, каждые пару минут молча взглядывая на Мелли.

- Девушки, - строго сказал Том, наконец. Этим голосом он обычно разговаривал, когда мы со Скай начинали ссориться прямо на съемочной площадке.

- Мы можем все доказать! – снова завопила Скай. – Позови их сюда, увидишь, на что похожа сейчас Алексис! Она рыдала пять минут назад, мы видели все своими глазами!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино