Читаем Unknown полностью

- У тебя все в порядке? – участливо спросила я. – У сценаристов сейчас нелегкое времечко, наверное, да?

- Да-да, - поспешно выпалил он, - все отлично. Мы там, ну, с ума сходим, ха-ха, - он слабо улыбнулся. – Ну, типа того. Скоро конец сезона, ю-хуу, да?

- И нас ждут серьезные изменения? – Скай окинула его скептическим взглядом. Макс потряс головой.

- Ну, я не знаю, не уверен. Это все была шутка, просто дурацкий розыгрыш, - он пожал плечами. – А наши карьеры могут рухнуть из-за него.

- Шутка? Ты считаешь это шуткой? – я готова была заорать. – Мы со Скай чуть с ума не сошли, думая, что от наших героинь хотят избавиться! А ты говоришь – «розыгрыш»!

- Ты права, ты права, - быстро сказал Макс. – Мне очень жаль, Кейтлин, я не хотел, чтобы так получилось… Слушайте, - спохватился он, - вам лучше идти к Тому, наверное, да? – он посмотрел на дверь в его кабинет.

Мне стало жарко. Господи, неужели я только что накричала на Макса? Он всегда был так вежлив со мной и со Скай, а я сорвалась на него. Ох, как стыдно. Я открыла рот, чтобы извиниться, но тут…

- Максик? Зайка, где ты? – пропела Алексис, процокав каблучками в нашем направлении. Заметив нас, она замедлила шаг, явно неприятно удивившись. Хм, ничего нового. – А вы тут что забыли? – поинтересовалась она.

- Да вот, разговариваем с Максом, - констатировала я очевидное.

- И зачем вы разговариваете с Максом? – передразнила она, а в ее голосе проскользнуло нечто, похожее на нервные нотки.

- Не твое дело, - немедленно отозвалась Скай. – А тебе зачем Максик-зайка? – спросила она тем же тоном, что и Алексис.

- Ни за чем, - сказал Макс в тот же миг, что и Алексис произнесла: «Ни за чем». Забавно. Скай приподняла брови. – Не волнуйтесь, девчонки, - Макс улыбнулся своей знаменитой улыбкой. – Меня хватило бы на всех. А теперь я, пожалуй, пойду. Много работы, сами понимаете. Удачной встречи, - он подмигнул и, снова сунув руки в карманы, пошел прочь.

- Встречи? Какой еще встречи? – немедленно всполошилась Алексис, глядя то ему вслед, то на нас со Скай. Вот теперь она явно занервничала. Интересно, почему?

- Той, на которую тебя не звали, - проинформировала я и схватила Скай за руку, таща ее в сторону кабинета Тома. Алексис раздраженно развернулась на каблуках и пошла прочь, а Скай вдруг остановилась и не дала мне пойти дальше.

- Стой, - она буквально выдохнула эти слова так, что даже я едва расслышала.

- Что ты делаешь? – прошептала я.

- Просто подумала… - она не договорила, вместо ответа сняв туфли и взяв их в руки. А затем на цыпочках по стенке прокралась за угол, куда ушла Алексис.

- Что ты делаешь? – снова спросила я. – Алексис еще там? Скай!

Она опять не ответила, но, спустя мгновение, бешено замахала рукой, подзывая меня к себе.

- Иди сюда! Я так и знала! Макс странно себя вел!

Я тоже сняла туфли и взяла их в руки, подбежала к Скай, после чего мы остороно выглянули из-за угла. Что за?..

В коридоре Алексис и Макс вели оживленный разговор. Точнее, оживленно спорили – Алексис пыталась взять Макса за руку и все что-то ему говорила, а Макс отстранялся и возражал ей. В какой-то момент ей все же удалось схватить его ладонь, и тогда она притянула его и ПОЦЕЛОВАЛА! И ОН ПОЦЕЛОВАЛ ЕЕ В ОТВЕТ!

Но поцелуй длился недолго. Макс все же одумался, оттолкнул рыжеволосую ведьму и быстро пошел прочь. Алексис немедленно рванула за ним.

Странно, что Макс в ней нашел? Нет, в смысле, она красивая, у нее отличная фигура, но она же двуличная обманщица! Да и сам Макс – какой-то неподходящий парень для нашей милой Алексис. Он же не Зак Эфрон, не Райан Гослинг, а просто сценарист сериала на телевидении…

Сценарист сериала.

МАКС – СЦЕНАРИСТ СЕРИАЛА!

- О господи, - выдохнула я. – Макс наверняка имеет какое-то отношение к тому поддельному сценарию!

- Серьезно? – насмешливо переспросила Скай, но в глазах у нее мелькнуло одобрение. – Быстро. За ними.

Глава 16

Беги – но от себя не скроешься

- Ты можешь помедленнее? – взмолилась я. Скай буквально неслась по коридору, разве что не сметая все на своем пути, желая догнать Алексис и Макса. Я еле за ней поспевала. – Вряд ли они в коридоре, наверное, в гримерке Алексис или в кабинете сценаристов.

- Тогда пошли туда! – Скай резко затормозила и обернулась. – Нам надо поймать их за руки – и тогда у нас будут настоящие доказательства для Тома. И наши работы будут спасены.

Это, к слову сказать, отличная идея. Но, взглянув на часы, я лишь прищурилась.

- Десять минут десятого, Скай, у нас не больше двадцати минут. Не стоит заставлять Тома ждать. Мы не успеем добраться до гримерки Алексис, узнать все, что нам нужно, и вернуться обратно.

- Если мы не найдем ее и не раскроем ее грязные делишки, идти к Тому смысла нет, - отрезала Скай. – Алексис все любят, а мы – на краю пропасти, и, пока мы не столкнем туда эту рыжую ведьму, идти и точить с кем-то лясы бессмысленно.

- Раз ты в это веришь, зачем тогда вообще пришла на работу? – возразила я. – Почему даже со мной помирилась? Почему мы пришли к кабинету Тоа?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино