Читаем Unknown полностью

- Мы с Мелли начинали вместе и договорились, что, когда один решит, что настало время уходить, мы уйдем вместе, - Том кашлянул. – Я очень люблю всех вас, но не знаю, как работать над «Делами семейными» без нее. Мелли сказала мне, что этот сезон, вероятнее всего, будет последним, в котором она примет участие, и на протяжении этих месяцев мы обсуждали ее решение. Но вся эта история с Алексис и сценарием лишь подтолкнула нас к принятию решения. Настало время двигаться дальше. Этот сезон – последний сезон «Дел семейных».

У Скай вырвался странных полу-всхлип, полу-стон. Я так и застыла. «Дела семейные» уходят из эфира? Это невозможно! Ведь этот сериал – мой дом! Что я буду делать дальше? Где я буду жить?

Нет, погодите. У меня есть дом. Но все же… Это мой второй дом!

- Пятнадцать сезонов – это невероятный успех, вы понимаете, - говорил тем временем Том. 0 Конечно, продюсеры всегда были довольны нашими рейтингами, но все нужно заканчивать вовремя, чтобы не скатываться в бесконечную череду сиквелов и приквелов с другими актерами. У нас еще есть половина сезона, чтобы подготовить аудиторию к тому, что мы вышли на финишную прямую, и снять грандиозный финал.

Скай никак не реагировала на его слова. Ее трясло от рыданий, она едва могла нормальны дышать. Том протянул ей стакан воды, она взяла его трясущейся рукой и застучала зубами по стеклу. Я же так и не двинулась с места, не в силах осознать услышанное. Это, должно быть, просто плохой сон! ДС не могут закончиться!

- Девочки, я понимаю, как это тяжело, - сказала Мелли, - но вы обе молоды и очень талантливы. Как только мы заявим о финале шоу, предложения о работе так и посыплются на вас.

- Моя жизнь закончена, - произнесла, наконец, Скай, не слыша ее. – Я больше никогда не смогу сняться в таком же сериале, как этот. Никогда!

- Я тоже не могу представить, что снимаюсь в другом шоу, - согласилась я, обретя дар речи. – Ничто не сравнится с тем, что было здесь!

- Да ладно вам, - улыбнулся Том, - любой режиссер готов будет убить конкурентов, лишь бы заполучить вас в свою ленту. Не один человек мне так говорил. Вам, наверное, уже на следующей неделе позвонят раз пятьдесят, умоляя сняться в пилотном эпизоде чего-нибудь.

- Думаешь? – Скай перестала плакать и вытерла глаза. Выражение ее лица сменилось с расстроенного на сосредоточенное. Том рассмеялся.

- Я не думаю, девочки, я знаю. Весь мир сейчас у ваших ног. А мы с Мелли свободны, как и мечтали. Все к лучшему, поверьте. Вы и сами будете рады однажды.

- Не верю, - прошептала я. – Никто не знает, когда наступит «Однажды», а вот «Сейчас» - рушится у нас на глазах.

Том погладил меня по плечу.

- Совсем скоро вы задумаетесь о том, что хотите делать дальше, будете сниматься в других сериалах или, может, фильмах. Вот увидите – будет только интереснее, жалеть будет не о чем! Когда мы объявим об окончании шоу, ваши телефоны будут разрываться от звонков, я уверен.

- Только не говорите никому до официального объявления, - попросила Мелли. Том кивнул.

- Да, никому, девочки. Ни семьям, ни агентам, ни менеджерам, ни друзьям, ни Мэтти. Никому. Всем остальным членам съемочной группы я скажу чуть позже, а пока обо всем знаем лишь мы четверо. Не нужно слухов и сплетен, пока мы все не обдумаем это, поэтому сейчас в «Делах семейных» все должно идти гладко. Никаких газетных кляуз.

Во рту у меня пересохло, и даже вода, предложенная Томом, не помогала.

- Что же, зато финал будет грандиозный, - пробормотала я и кинулась на шею Мелли, не желая ее отпускать. Никогда. Ни за что.

- Нам очень жаль, что первая половина сезона превратилась в сплошной дурдом, - сказала она, ласково перебирая мои волосы. – Но теперь все будет хорошо, обещаю.

- На следующей неделе Алексис снимается в последней серии, а потом сюжет будет повеселее, - подтвердил Том.

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ №16: думаю, у меня получится справиться с тем, что с «Делами» придется расстаться. Сериалы обычно не заканчиваются просто так, сперва снимается непосредственно финал, а перед ним еще показывают разные прощальные ролики, выходят фотографии и в эфир пускаются любимые эпизоды. Нам не придется прощаться с теми, кого мы успели полюбить, еще очень долго – и это не может не радовать.

- Интересно, а эпизод, когда в машину Сары врезается тот пьяный водитель, - вслух начала рассуждать Скай, - будет показан снова? Он точно должен быть в эфире снова. Хочу, чтобы богатенькие продюсеры поняли, что я – перспективная актриса, которая может вытащить любой сценарий. Ну, не тот, конечно, где будут двойняшки. Я заслуживаю отдельной роли. Без обид, Кей.

Я с трудом удержалась от того, чтобы не закатить глаза. А вот и старая добрая Скай вернулась.

- Подумаю об этом, - усмехнулся Том. – А ты, Кейтлин, какой эпизод хотела бы пересмотреть ? – спросил он у меня.

- Можно, я потом об этом подумаю? – я направилась к двери. Мне определенно нужно побыть одной. – Спасибо.

ПОНЕДЕЛЬНИК, 11 НОЯБРЯ

Разобраться, что делать со своей жизнью

ДЕЛА СЕМЕЙНЫЕ

ПРОЩАНИЕ С КОЛБИ

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино