Читаем Unknown полностью

- Просто… Не уверена, что смогу это объяснить… - эх, была - не была! – Я слышала, как ты говорила обо мне и о Скай. И это были не те слова, которые говорил бы человек, что «хорошо ко мне относится».

На мгновение в глазах Алексис промелькнула тень вызова.

- Быть того не может, - расхохоталась она. – Кто тебе это сказал? – не дожидаясь моего ответа, она махнула рукой. – Даже неважно. Кто бы это ни был, он или она, этот человек тебе соврал! – она снова взяла меня за руку. – Я обожаю тебя, Кейтлин. Мне очень хотелось бы быть такой, как ты.

Я вгляделась в ее лицо. Милое. Доброе. Счастливое. Лучистые глаза, очаровательная улыбка. Как она может быть плохим человеком – эта девушка, что стоит передо мной?

- Быть такой, как я? – уж простите мне эту слабость, но это звучит и впрямь очень приятно. Лестно такое слышать!

- Конечно, - она пожала мою ладонь. – У тебя именно такая карьера, какую я хочу… В смысле, мечтаю иметь. Поэтому мне и хочется остаться в ДС, чтобы учиться у настоящих профессионалов, в первую очередь – у тебя!

Серьезно?

- И я бы никогда и ни за что не сказала ничего плохого о тебе, - добавила она, глядя на меня с такой же преданностью, с какой мой брат смотрит на нее саму.

Никогда бы не сказала, значит? Но ты именно это и сделала, а теперь и вовсе врешь мне в лицо.

- Но ты говорила, - заметила я. – Может, ты имела в виду что-то другое, может, я тебя неправильно поняла, но я слышала все своими собственными ушами, - ее глаза расширились, в них мелькнула искорка испуга. – Ты тогда разговаривала с Рени, помнишь, в гардеробной? Скай тоже все это слышала. А в субботу, когда мы все были в спа, до Лиз донесся твой разговор по телефону.

- Ты ослышалась, - твердо сказала Алексис. – И твоя подруга. А что до Скай, то ты же ее знаешь, - она закатила глаза. – Слушай, - она внезапно посерьезнела, - мне казалось, что ты хорошо ко мне относишься! Что мы сдружились! Почему ты мне не веришь?

Вот как хотите, но теперь это звучало не жалобно, а воинственно. И угрожающе.

- Алексис, - примирительно заговорила я, - ничего страшного, мы все иногда выходим из себя, и это нормально. Но эти статьи в газетах… Не знаю, - я покачала головой, - просто не могу понять, кому можно доверять, вот и все.

- Хочешь сказать, это я была тем «источником»? – голос Алексис взлетел до фальцета, лицо скривилось, но в следующую секунду она успокоилась. Это произошло так внезапно, что я даже не поверила своим глазам в первые мгновения, а потому не знала, что ответить. Помолчав, девушка заговорила совершенно будничным тоном. – Ну да. Притворяться больше нет смысла. Ты меня поймала.

- Что? – переспросила я, не поверив своим ушам.

- Ты мне не нравишься, Кейтлин, - равнодушно бросила Алексис. – И никогда не нравилась, - она быстро огляделась по сторонам, чтобы убедиться, что никто кроме меня не услышит ее слов. – Как и Скай, кстати, вот только она умнее тебя и сразу поняла, в чем тут дело. А с тобой я любезничала, потому что все тебя обожают, и мне казалось, что звание подруги Кейтлин Бёрк быстро принесет мне славу. Но я ошиблась, - она пожала плечами, - кто же не ошибается. Честно говоря, теперь будет даже проще, раз ты все знаешь. Больше не придется притворяться. Да и вообще, - она хихикнула, - я не любительница заводить подружек. Слишком много зависти и духа соревнований.

Наверное, если бы я была мультяшкой, моя челюсть уже покоилась бы где-нибудь на полу. Но нет, мы были не в мультфильме, так что я просто таращилась на Алексис, открыв рот.

- Ты же завидуешь мне, Кейтлин, - она развела руками. – Я с первого дня это видела, так что расслабься, ты не умеешь скрывать эмоции.

- Неправда, я не завидую! – возмутилась я. Ага, ври больше, Кейтлин.

- Да ладно, - рассмеялась Алексис. – Тебя бесит, что я покусилась на твое насиженное местечко в студии. Но, - она помахала наманикюренным пальчиком у меня перед носом, - люди достаточно смотрели на тебя, пора уступить сцену тем, кому зрители будут рады. В том числе, и мне.

- О чем ты вообще говоришь? – мрачно поинтересовалась я. Эти разговоры, больше напоминающие дешевую телевизионную драму, уже поднадоели, если честно.

Алексис снова заулыбалась.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино