Читаем Unknown полностью

Источник, пожелавший остаться неизвестным, сообщил корреспондентам TV Tome, что в этом году контракты многих актеров, исполняющих ключевые роли в сериале, заканчиваются – но вот вопрос: кто может начинать опасаться за свое будущее? Студия продлит не все контракты, сообщил источник, поэтому, возможно, кому-то стоило бы задуматься…

Питер Хеннингс, исполняющий роль доктора Брейдена, не слишком переживает за свой выход из сериала, потому что собственная роль не видится ему слишком уж значительной. Что же, может, и так, но под вопросом сейчас не только его судьба.

Скай Маккензи и Кейтлин Бёрк недавно устроили настоящую феерию, жаль только, что в плохом смысле этого слова. Как это ни печально, их договоры тоже нуждаются в подтверждении в этом году, несмотря на то, что они снимаются в «Делах» с четырехлетнего возраста.

Вы спросите, почему же они должны беспокоиться, если были в сериале с самого начала? У TV Tome есть ответ: в последние несколько недель девушки давали немало поводов для сомнений в их желании продолжать работать в ДС. Скай, как нам недавно стало известно, скрывала свой настоящий возраст, а Кейтлин сказалась больной и не пришла на съемку, но вместо того, чтобы лежать дома она появилась на занятии в школе вождения «Авто-помощник». Хм-м… Не вызывает ли это вопросов? Команда TV Tome уверена – вызывает.

Чтобы прояснить ситуацию, наши журналисты попытались связаться с обеими девушками или их представителями. Ни Скай Маккензи, ни ее менеджер не ответили на звонки, а менеджер Кейтлин Бёрк, бессменная Лейни Питерс заявила: «Вы, как обычно, печатаете непроверенные факты и наглую ложь. Правда состоит в том, что студия обожает Кейтлин, и ее работа ни в коем случае не может быть под вопросом».

Не переключайтесь…

Глава 9

Делай как Алексис

Наша невероятно дорогая поездка в Лас-Вегас оказалась отличной возможностью вырваться из серых будней. Пятизвездочный отель, обслуживание на высшем уровне, вкусная еда, билеты на Цирк Дю Солей, пропуски в самые фешенебельные клубы города и закрытый бассейн, работающий лишь для нас одних – за всем этим я забыла и о фиаско за рулем, и о наказании, которое способно испортить мою сюрприз для Остина. Мне очень повезло оказаться, что называется, в нужное время в нужном месте. Вегас вообще излюбленное местечко для жителей Голливуда, а теперь вот и мне удалось погреться под этим солнышком.

Надеюсь только, Алексис не получит здесь солнечный удар, чтобы потом обвинить в этом меня или Скай.

Прошло всего несколько дней с того памятного занятия в школе вождения, так что я еще переживаю предательство Ральфа, а заодно и размышляю о том, что же задумала Алексис. Все вокруг – студия, продюсеры, актерский состав, даже мой младший брат! – обожают ее, исключение составляем лишь мы со Скай. Вот поэтому-то я и задаюсь вопросом: а не вышло ли так, что она – прекрасный человек, а я подозреваю ее в чем-то лишь потому, что завидую? Может, она просто была дружелюбна с Остином на приеме Priceless, а сплетни о том, что наши со Скай контракты висят на волоске, могли быть распущены кем угодно.

И в итоге, промаявшись с сомнениями два дня, я позвонила Лиззи. Уж она-то точно скажет, паранойя у меня или нет.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино