Читаем Unknown полностью

- Том сказал, что я сегодня свободен, - вздохнул Мэтти. – Когда все узнали, что ты заболела, некоторые люди стали говорить, что я тоже, наверное, заразился, и принес инфекцию в студию. Так что пришлось идти домой, скоро придет Моника, будем заниматься, - он помолчал. – Кстати, почему ты валяешься на полу, позволь спросить?

- Там внизу казнят Надин, - пояснила я шепотом, - я хотела ее защитить. Что ты имеешь в виду, говоря «некоторые люди»?

Мэтти стушевался.

- Ну… Никого конкретного не имею в виду. Просто. Так уж сказал.

Хм. Если бы это была Скай, он бы сообщил. Она бы была в восторге, что я заболела, но уж точно не стала бы отправлять Мэтти домой – ей было бы просто наплевать.

- Кто боится заболеть? – повторила я.

Братишка что-то промямлил себе под нос, не глядя на меня.

- Кто?

Он снова забормотал, и я нетерпеливо дернула его за штанину.

- Я не слышу, что ты говоришь, Мэтти!

- Алексис, - выдал он, наконец.

- АЛЕКСИС? – невзирая на больное горло, мне удалось завизжать фальцетом. – Алексис отправила тебя домой? – голос снова сел. – Она просто невероятна! Как она может тебе нравится? Пожалуйста, перестань так к ней относиться, в ней нет ничего хо… А-АПЧХИ!

- Прикрывай рот, когда чихаешь, пожалуйста, - вежливо попросил брат. – Я не хочу по-настоящему заболеть завтра.

- Извини, - покачала я головой. – Так что Алексис, говоришь, сказала?

- Ничего плохого! – теперь Мэтти явно встал на ее защиту. – Она уточнила адрес, чтобы послать тебе цветы и все время сокрушалась, что тебя сегодня нет, потому что сниматься без тебя – это совсем не то.

- Заткнулась бы она уже, - пробормотала я тихо.

- КАК ОНА УМУДРИЛАСЬ ЗАПИСАТЬСЯ НА КУРСЫ, И НИКТО ОБ ЭТОМ НЕ УЗНАЛ? – о, а это снова мама.

- Что там вообще происходит? – Мэтти опасливо отошел от лестницы. – Это правда, что ты разбила машину Родни?

- Помоги мне спуститься вниз, - попросила я. Брат помотал головой.

- Нет уж. Вставай, я помогу тебе вернуться в постель, - он потянул меня вверх. Надо же, не ожидала, что Мэтти уже такой сильный! Мне хотелось бы поспорить с его решением, но сил снова не было.

- Но Надин… - сделала попытку я.

- Она справится сама, - успокоил меня брат, ведя к кровати. – Тебе еще что-нибудь нужно?

Я обвела взглядом комнату. Любимый письменный стол, удобный стул, телефон, красивый шкаф, милые занавески, удобнейшая кровать и мягкие, такие мягкие подушки! На них так и хочется прилечь, закрыть глаза, укрыться теплым одеялом…

- Нет, спасибо, - пробормотала я, заворачиваясь в одеяло. – Спасибо, Мэтти. Ты только, пожалуйста, разбуди меня через десять минут, чтобы я поговорила с Надин и… И мне надо… Мне…

- Кейтлин? Вставай, - Мэтти аккуратно потряс меня за плечо.

- А? Что? - я подскочила. – Уже прошло десять минут?

- Больше восьми часов, - улыбнулся брат.

- Как? Как – восемь часов?

- Анита была против того, чтобы будить тебя, но тут все названивают. Остин звонил трижды, Лиз два раза, Том и даже, хм, Скай.

- Скай? – погодите, я еще сплю, наверное. – Звонила Скай?

Дверь в комнату открылась, и вошла Лейни – как всегда, с прической, макияжем, на каблуках и в элегантном брючном костюме.

- Уверена, Скай звонила насчет этого, - сказала она, видимо, услышав мой вопрос. Еще даже толком не зная, о чем «этом» она говорит, я мысленно собралась, чтобы выслушать лекцию насчет моего поведения. Но вместо этого Лейни взяла пульт от телевизора и нажала на кнопку. Да, видно, дела еще хуже, чем я думала – обо мне уже сняли репортаж. Какой кошмар! У Надин неприятности, машина Родни разбита, Мачо Марк сделал кучу снимков, а родители (и весь город) все узнают из новостей. Да еще и я заболела. Отлично, Кейтлин, молодец.

- Звезда «Дел семейных» скрывает свой возраст? Можно ли верить Скай Маккензи в том, что ей шестнадцать? Теперь нет – ведь у нас есть доказательства ее лжи. Не переключайтесь, чтобы увидеть все собственными глазами.

Что? Я взглянула на экран. Симпатичная телеведущая Celebrity Insider стояла в студии, а за ее спиной на экран было выведено фото Скай и Алексис – одна из сцен последних серий.

Так вот, о чем Лейни говорила! Не о моем провале, а о…

- Когда это они успели побывать на съемках? – перебил Мэтти мои мысли. – Я не знал, что они приходили.

- Наверное, это было после того, как заботливая Алексис сплавила тебя со съемок, - хмыкнула только что вошедшая Надин.

Черт! Точно! Ведь сегодня на съемку должны были прийти журналисты из Celeb Insider, а интервью у нас хотела брать Мэгги Свенсон – моя любимая ведущая.

- Сегодня мы должны были рассказать вам о съемочном дне популярнейшого шоу, но, - Мэгги улыбнулась с экрана, - у нас есть кое-что более вкусное. Я, побывав на студии, застала Скай Маккензи, она же Сара, и Алексис Холден, она же Колби. Девушки поговорили со мной, но интересно даже не это… Смотрите на экран!

Мэгги исчезла, и мы увидели запись сегодняшнего интервью. Скай и Алексис стояли в коридоре, где вывешены портреты актеров, снимающихся в сериале, а Мэгги сияла улыбкой.

- Расскажи о своей жизни в «Делах семейных», Алексис.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино