Читаем Unknown полностью

Чего он привязался ко мне со своим интервью? Я раздраженно взглянула на него, и вдруг заметила, что карман на его рубашке оттопыривается как-то слишком сильно. Приглядевшись, я поняла, что это – карманный диктофон.

О БОЖЕ.

- Что это такое? – рявкнула я, не сводя взгляд с его кармана.

- Ничего, - глаза Ральфа забегали из стороны в сторону, - просто коробочка. Она ведь не издает никаких звуков, НЕ ТАК ЛИ?!

Стоп. А почему он кричит? Тут, что, еще кто-то есть? Я бы заметила, будь тут еще кто-нибудь, но… Так, что это там?

В зеркале заднего вида отражалась Надин, размахивающая руками. Липкое чувство нависших надо мной неприятностей затопило меня с головой. Тут точно что-то не то.

- СТОЙТЕ! – а вот это уже Остин – несется прямо за машиной.

Кейтлин, держи себя в руках. Все хорошо. Все хорошо. Сейчас все прояснится.

- Ральф, - я с достоинством посмотрела на него. – я не слишком хорошо себя чувствую, поэтому предлагаю закончить занятие на сегодня.

- Что? Нет! Прошло лишь десять минут! – запротестовал он. – Еще очень много вещей, о которых я должен спросить… В смысле, которым я должен тебя научить.

- В другой раз, - твердо сказала я и каким-то образом остановила машину.

- КЕЙТЛИН! – вот и голос Надин.

- Еще пять минут! – Ральф вцепился в моей ремень безопасности, не давая мне двинуться с месте. – Я еще ничего не узнал о истории Тома Пуллмана!

Что?

Господи, все еще хуже, чем я думала! Почему, ну, почему я не послушала Надин и родителей? Почему я никак не могу запомнить, что нельзя доверять всем и каждому?

- Извините, - я отвела его руку и отстегнула ремень. – Занятие закончено, а я не хочу обсуждать своих коллег, - мое лицо горело, когда я выбиралась из машины. Черт, как же стыдно перед Надин и остальными!

- НЕТ. Подожди! – Ральф схватил меня за руку. А вот это уже плохо. Я толкнула его в грудь изо всех сил и отскочила в сторону, немедленно оказавшись в объятиях Остина.

ЩЕЛК. ЩЕЛК. ЩЕЛК.

Вновь взглянув на машину, я увидела, как из-под пассажирского сиденья выбирается Мачо Марк, фотограф одного из самых популярных сайтов сплетен в Лос-Анджелесе. В его руках камера, и он делает один снимок за другим.

- Привет, Кейтс, - промурлыкал он, опуская стекло со своей стороны.

Имя «Мачо Марк» придумано нами по одной очень простой причине – фотограф выглядит и ведет себя, как мачо. Короткие каштановые волосы, манящий взгляд карих глаз, накачанные руки, подтянутая фигура… Зачастую можно просто заглядеться и не успеть убежать от его камеры.

Но не сейчас.

- Я так и знала! – закричала я на Ральфа, снова заглядывая в салон. – Ты продал меня! Как ты мог?

- Ты хоть знаешь, сколько мне платят в этой забегаловке? – ледяным тоном отозвался он. – Это никакая даже не школа, здесь никого нет, пусто, - он развел руками. – Я просто должен был позвонить журналистам. Марк предложил выгодную сделку, а пара твоих снимков в газете обеспечит меня суммой, которую я бы за год не заработал.

- Ты отвратителен, - покачала я головой. – Поверить не могу, что я повелаcь на это! Дай сюда, - я потянулась за камерой Марка.

- Нет! – Ральф снова схватил меня за руку и затащил в салон. Не успев сообразить, что к чему, я вцепилась в дверь, которая, как только я оказалась внутри, успешно за мной захлопнулась. Тогда я, недолго думая, изо всех сил нажала на газ. Автомобиль понесся по площадке на бешеной скорости, Остин едва успел отпрыгнуть в сторону. Я выкручивала руль, что было сил, Ральф скрипел зубами, а журналист на заднем сиденье чертыхался.

- Чувак, ты чего творишь? – крикнул Марк. – Скажи ей остановиться!

- Даю тебе еще пару минут, чтобы сделать фото, - отозвался тот.

Когда я услышала очередной «Щелк», внутри меня что-то словно взорвалось, и я нажала на тормоз. Автомобиль замер на месте, но перед этим мы услышали оглушительный треск.

Что это было?

По лбу Ральфа стекла струйка пота, Марк выглянул из-за своей камеры в ужасе, мне захотелось зажмуриться.

Седан инструктора припечатался капотом прямо в бампер нашей машины. О, нет. Родни, отразившийся в зеркале заднего вида, стоял, глядя на свой автомобиль с потерянным видом. Господи! Машина Родни! Что я натворила! В панике я начала крутить головой по сторонам, но Марк и Ральф выглядели еще более шокированными, чем, наверное, была я.

- Кейтлин! Кейтлин! – Остин, Надин и, кажется, Родни, подбежали к седану и открыли дверь с моей стороны. – Ты как? Не пострадала?

- Ты идиот! – Мачо Марк отошел от шока и теперь орал на Ральфа. – Последняя бестолочь! Кто же так делает? Она может в суд на тебя подать, тупица!

Остин помог мне выбраться из машины. Марк покачал головой и тоже вышел, продолжая щелкать камерой. Путь ему преградил Родни, грозно возвысившись перед фотографом, заслоняя меня.

Ох, как же Надин была права!

- Я не только ужасно вожу, я еще и разгромила две машины! – всхлипнула я и шмыгнула носом.

- Все, довольно! Мы уезжаем отсюда немедленно! – Надин сверкнула глазами на Ральфа. – Вы, уважаемый, перешли все границы, мы на вас в суд подадим!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино