Unknown

Большая часть лучших работ в американской сверхъестественной литературе вышла из под пера авторов, не имеющих к последней ни малейшего отношения. Исторический роман «Элси Веннер» Оливера Уэндела Холмса(1841-1935) c изумительной отстранённостью повествует о юной особе, чью мать во время беременности укусила гремучая змея и теперь в её облике присутствует нечто отталкивающее, нечто змеиное. Помимо этого роман содержит превосходную атмосферу, достигаемую за счёт красочного описания многочисленных пейзажей, присутствующих в романе. В «Повороте винта» Генри Джеймс довольно успешно уходит от свойственной ему помпезности и словоблудия с целью создания по-настоящему жуткой атмосферы ужаса грядущего. Рассказ повествует о сверхъестественной власти двух злых духов давно почивших слуг - Питера Квинта и гувернантки мисс Джиссил над маленьким мальчиком и девочкой, за которыми они присматривали при жизни. Пожалуй, Джеймс слишком многословен, слишком изыскан и слишком увлечён тонкостями изложения материала, чтобы полностью осознать всю жуть и дикость повествуемой им истории. Здесь присутствует редкий, но нарастающий словно снежный ком поток страха, в апогее своём являясь нам сценой смерти маленького мальчика; и благодаря которому новелла заняла достойное место в своём жанре.

Френсис Кроуфорд(1854-1909) написал несколько сверхъестественных историй разного качества, которые теперь напечатаны в сборнике «Блуждающие призраки или Невероятные истории»(1905). «Ибо кровь есть жизнь» из того же сборника - рассказ, повествующий о лунатике-вампире, живущим уединённой жизнью в древней башне на склонах южно-итальянского побережья. «Улыбка мертвеца» - история об ужасах, что преследуют семейство в старом доме и родовом склепе в Ирландии и повествует о силе банши. «Верхняя полка» - шедевр сверхъестественной литературы и является одним из самых лучших рассказов в истории жанра. Эта великолепно исполненная история рассказывает о каюте на корабле, в которой происходили самоубийства, непонятно почему всегда пахло сыростью, то и дело сам по себе открывался иллюминатор и о борьбе с неведомым, безымянным кошмаром.

Крайне любопытными, хотя и без типичной манерной экстравагантности 80-90-x годов, выглядит атмосферный ужас в ранних работах Роберта Уильяма Чамберса, ставшего знаменитым благодаря совсем иному жанру литературы. «Король в желтом» - серия невнятно связанных коротких рассказов, в которых единственной и неизменной чертой является присутствие жуткой и запретной книги, чьи дьявольские страницы способны порождать страх, безумие и сверхъестественных тварей - поистине великолепное проявление космического страха, несмотря на несущественные недостатки и изжившую себя типичную французскую атмосферу, очень популярную благодаря Джорджу Ди Марье и его «Трильби»(1894) Самый сильный из его рассказов - «Желтый знак»(1895) действующим лицом которого стал старый и не разговорчивый кладбищенский сторож с лицом, напоминающим одному из главных героев толстый белый трупный опарыш. Описывая драку с этим существом, парень дрожит и бледнеет, едва речь заходит о деталях: « - Ну ладно, сэр, тут всё дело в том, что когда я ему вмазал, он схватил меня за руку, но я вывернулся, и клянусь Богом, у него оторвался один палец и остался болтаться в моей руке.» Художник, увидев этого странного человека, невольно сравнил его с человеком в катафалке из сна своей подруги, и был потрясён тем голосом, с которым сторож к нему обращался. Противный хриплый шепот звучит в голове героя «как жирный липкий дым, выходящий из чана для топления сала, он привязался ко мне как надоедливый и тошнотворный запах гниющего мяса». И тем, что он бормотал было «Ты нашёл Желтый Знак?»