Уорхол

Трудно переоценить значение телефонного звонка от Понтуса Хультена с предложением взять для экспозиции работы Уорхола, даже принимая во внимание тот факт, что сегодня нам трудно понять и представить масштаб трудностей, с которыми в те годы была сопряжена организация подобной выставки.

В 1969 году Уорхол вновь пустился на поиски новых идей. Его захватило творчество некоторых художников, прокладывавших новые направления в современном мировом искусстве или в области лэнд-арта[624]: Денниса Оппенгейма[625], Роберта Смитсона, Майкла Хайзера[626], Уолтера де Мария, Роберта Морриса. Эти художники работали, в основном, в Неваде, на юге Калифорнии, в пустынях, в кратере вулкане, на дне высохшего озера или на берегах Большого Соленого озера в штате Юта. Уорхол вновь экспериментировал, но на этот раз результаты оказались не слишком убедительными. То он пытался использовать ветер, выдуваемый кузнечными мехами, вмонтированными в большую картонную коробку; то так называемый снег – маленькие полиэтиленовые белые шарики, мечущиеся внутри стеклянного ящика, взвихренные вращающимся в трех плоскостях вентилятором; то дождь, который «вырабатывало» некое устройство, «перешагнувшее» рамки вспомогательного механизма и приобретшее статус самостоятельного экспоната. Его можно было увидеть на Всемирной выставке EXPO 70 в Осаке проливающим настоящие дождевые струи на пластиковые «Цветы».

В то время легкий шепоток летал от одного «знатока» к другому, обрел силу скандальной новости, благодаря откровенным заявлениям самого Уорхола, утверждавшего, что сам он не прикасается больше ни к одной картине. «Бриджид Полк все делает за меня». Пресса с готовностью подхватила это признание и уверила своих читателей, что Бриджид Полк также подписывала за него картины. На все расспросы художница отвечала: «Энди больше не занимается рисованием. Все делаю я, включая и новые банки с супом». «Это было ошибкой, – сетовал Уорхол в книге “ПОПизм”. – Я просто хотел посмеяться. Это был неверный шаг».

Ошибка ли, нет ли, однако германская пресса подхватила «информацию» и коллекционеры, забеспокоившись, принялись осаждать Фреда Хьюза требованиями разъяснить, чьи работы они купили, Бриджид Полк или Энди Уорхола? Дело было серьезным. «Чтобы всех успокоить, мне пришлось выступить с публичным заявлением, – писал Уорхол в той же книге. – Фред день и ночь ругал меня последними словами. Он замучился делать международные заявления, отвечая на вопросы людей, которые инвестировали сотни тысяч долларов в мое творчество, которое, ха-ха, было именно шуткой». Затем он добавил: «Я понял раз и навсегда, что одно необдуманное легкомысленное замечание, брошенное в прессу, может обернуться такими проблемами, что недолго и до аннулирования контракта».

Однако это не помешало ему пошутить еще раз, и снова эта шутка была принята всерьез и долго обсуждалась в прессе, подняв множество слухов, разлетевшихся во все стороны, словно волны от брошенного в воду камня. Уорхол решил поменять фамилию и намерен был отныне зваться Джоном Дои. «Вот незадача! – сетовала Times от 12 апреля 1971 года. – Уорхолу не хватило оригинальности!» (Дои – эквивалент французским фамилиям Дюран или Дюпон…) Вместе с тем намек был прозрачен, но журналисты его не поняли: несмотря на свою известность, Уорхол очень хотел присоединить к известности и славе абсолютно незнакомое никому имя…

В итоге, после ретроспективы, организованной и показанной Понтусом Хультеном в Швеции, Художественный музей в городе Пасадена в мае 1970 года устроил подобную выставку, которая затем проехала по городам: Чикаго, Эйндховен, Париж, Лондон и, наконец, Нью-Йорк.

Уорхол радовался и тревожился одновременно: полноценная ретроспективная выставка его работ, вдруг она принесет ему вреда больше, чем пользы?! Он все-таки настоял на том, чтобы из экспозиции были убраны его дебютные картины, которые он выполнял еще сам, вручную, а также ограничил количество работ с изображением суповых банок, катастроф и цветов, остановившись на нескольких их вариантах. Энди отобрал некоторые портреты (Этель Скалл, Мона Лиза) и рисунки бакалейных коробок. Организатор выставки Джон Копланс без колебаний согласился с предложениями художника, а Уорхол, проведя тщательный отбор картин, сделал свою идею, свое видение предстоящей выставки более понятным.

Все-таки Уорхол не мог успокоиться. Действительно, он стал настороженно относиться к новому поколению художников, уже заявивших о себе, на что обращал внимание Лео Кастелли, который по-прежнему оставался с Уорхолом в отношениях полудружбы-полувражды. Действительно ли он считал эту идею с ретроспективой устаревшей, банальной и смешной, как сам о ней отзывался? Сожалел ли он, что на ней не оказалось новых работ Энди? Все одновременно.