Уорхол

В интервью с Труменом Капоте в январском номере 1978 года журнала Interview приведены его слова: «У меня нет никакого желания жить вечно, а у вас?» Не он ли в задушевном разговоре с Дэвидом Бурдоном признался, что жалеет о том, что тогда, в 1968 году, не умер, «чтобы покончить с этим раз и навсегда».

Еще более тревожное свидетельство о состоянии его духа находим в книге «Моя философия от А до Б», где он раскрывает в целом свою систему, во многих аспектах схожую с тактикой ведения дел художниками эпохи Ренессанса и барокко: «Все то время, что я находился в больнице, моя “команда” продолжала заниматься делами, и тогда я понял, что являюсь владельцем кинематического предприятия, потому что оно функционировало без моего участия. Это открытие мне пришлось очень по душе, потому что к тому времени уже решил, что “бизнес” – это бессмертное искусство. Бизнес – это этап, который следует за искусством. Я начинал как коммерческий художник, а хочу завершить карьеру в качестве художника в бизнесе. Перестав заниматься тем, что называют “искусством” (или подразумевают под этим словом), я с головой ушел в искусство бизнеса. Я хочу быть бизнесменом искусства, или “бизнес-художником”. Успешно вести дела – это самое прекрасное искусство. В эпоху хиппи люди презирали саму идею бизнеса, они говорили: “Деньги – это яд”. Но делать деньги – это искусство, работать – это искусство, а успешный бизнес – самое прекрасное из искусств».

Он устремился в бизнес-искусство с каким-то извращенным ликованием, но это было коммерческое искусство по-уорхоловски, с клоунадой, через край.

Ни на йоту не отступая от своей системы, Уорхол балансировал на тонком канате, но, как всегда, дергал и трепал его в разные стороны, пока тот не порвался. Он кидался делать все: фотографировал, рисовал, создавал шелкографии, и если ему высказывали самое незначительное замечание, тут же бросался поправлять, начинал все сначала… Словом, он вел себя, как во времена своей юности, когда пробовал свои силы в рекламе. Энди погружался на самое дно. Дело доходило до очень нелицеприятных поступков. «Я занимаюсь грязным делом, – говорил Вор, персонаж из кинофильма Джорджа Дарьена[630], – это точно. Но у меня есть оправдание: я его выполняю очень скверно».

У Уорхола странным образом искусство вступает в противоборство с его же собственными убеждениями.

Тьерри де Дюв[631] в каталоге к брюссельской выставке под названием «Здесь», где экспонировался двойной портрет Долли Партон, написал, что, несмотря на все сложившиеся обстоятельства, в которых частично повинен был он сам, Уорхол является «самым выдающимся портретистом, появившимся за все время существования общества шоу-бизнеса», и он прав.

Как же работал этот портретист? Сначала он фотографировал свою модель, на что уходило целых полдня. В первое время он делал фотографии с помощью аппарата Photomaton, потом – Instamatic или Leica, а уже в самом конце – Polaroid. Далее, в течение получаса он занимался исключительно прорисовкой фона для каждого портрета: прокрашивал грубыми мазками, наотмашь, и, как ни странно, очень часто именно эта «неряшливость» оказывалась наиболее уместной: «Я стараюсь придать картине стиль. Я рисую вручную, если хотите знать. Когда занимаюсь портретами, я их прорисовываю наполовину, чтобы придать им стиль. Так работать намного приятнее и быстрее. И размашистые мазки тоже ускоряют работу, совсем не то, если кропотливо прорисовывать все детали», – признавался он в своей грубоватой манере, со скрытым юмором и нарочитым цинизмом, в интервью с Филлис Тачмэн, вышедшем в майском номере 1974 года журнала Artnews под названием «Поп! Интервью с Энди Уорхолом».

Оптимизируя, по обыкновению, свое рабочее время и сам рабочий процесс, Уорхол в основном использовал светлый, телесный цвет для фона женских портретов и густой бронзовый – для портретов мужчин. Он закрашивал губы ярко-красным, а веки оттенял мягкими, нежными цветами. Он мог усилить эффект, появлявшийся от фотовспышки, чтобы отвлечь внимание от несовершенств внешности, морщин, переводя изображение в двухмерную плоскость, когда лицо кажется нарисованным карандашом, одним движением, не отрывая руки от бумаги.

Одним словом, его рабочая тактика, если так можно выразиться, ничем не отличалась от профессиональных приемов фотографов студии типа «Аркур» или фотографов любых голливудских студий.

К счастью, Уорхолу всегда удавалось держаться на своем уровне, не скатываясь в банальность. Происходило это благодаря «противоядию», которое он щедро рассыпал повсюду, благодаря своему чувству юмора, благодаря своему гению, явственно проступавшему даже в его второстепенных работах.

Увидев в парижской галерее, на улице Матиньон, портрет ее хозяина Альбера Бенаму, написанный Уорхолом, я подробно расспросил его, как все происходило.