Уорхол

Еще отрывок из той же книги: «Это все равно как накупить кучу вещей по смехотворным ценам. Сначала покупаешь полиэтиленовую сумку в Lamston’s за 30 центов, а потом ее наполняешь. Тратишь на покупки долларов 60, возвращаешься домой и вываливаешь все на кровать. Затем начинаешь, с помощью Comet, стирать цены там, где написано “1,69 доллара”. После этого все расставляешь по местам и тут же хочется снова пойти за покупками…»

Верно подмечено? И тонко. Снова цитата из той же книги: «Например, если у вас нет денег и вы без конца тревожитесь по этому поводу, то вы становитесь уязвимыми и вообще теряете способность приобрести деньги, поскольку люди чувствуют, когда вы погружаетесь в отчаяние. Никто не хочет интересоваться отчаявшимся человеком. Но если вы не обращаете внимания на то, что у вас нет денег, тогда люди их вам дадут просто потому, что вам это безразлично, что это для вас – пустяк, дадут их вам и заставят взять. Но если факт отсутствия денег и невозможность их откуда-то достать является для вас проблемой и если вы уверены, что не можете их ни от кого принять, чувствуете себя неловко, потому что хотите всегда быть “независимым”, пожалуй, тогда это действительно проблема. А если вы ограничитесь, просто возьмете деньги, вместо того чтобы вести себя как капризный ребенок, и потратите их, как ни в чем не бывало, то вся проблема испарится и люди будут давать вам еще больше денег».

Вернемся к Арману: «Создавать тот посмертный портрет Энди, который я “оставался должен”, было очень непросто. Обычно для “портретов”, какие я делаю, как вы знаете, из вещей и предметов, принадлежавших этому человеку, я складываю их в пирамиды, нагромождаю, нанизываю их друг на друга, помещаю затем в прозрачный короб. Обычно эти предметы я выбираю сам. Я никогда не продаю эти “портреты”. Они всегда предназначены для друзей или родных. Тут договор был такой: в его квартире мне разрешалось взять все, что я захочу… но я не садист и не хотел посягать на его картины и лишить тем самым кого-то возможности обладать произведениями искусства. Я надеялся порыться в его одежде. В моем представлении образ о персонаже моего “портрета” складывается из книг, которые он читает, вещей, которые его окружают, сигарет, которые он курит. Я составляю что-то вроде портрета-робота. Мне надо было идти к Энди. Я все откладывал-откладывал, а потом – он умер. Фред Хьюз прислал мне два огромных ящика с его одеждой и личными вещами. Едва я открыл один из них, тут же ощутил его запах. Он пользовался туалетной водой, она пахла не очень приятно, и сейчас я снова ее почувствовал. Мне она совсем не нравилась, ее запах связывался у меня со старым человеком, старыми произведениями искусства. Из открытого ящика этот запах ударил мне в нос. Я подумал, что похож на некроманта, который рыщет в вещах мертвеца. Чтобы погасить свой долг, я сделал два портрета, но это было довольно жестокое испытание…»

Аккумуляции Армана из произведений искусства, а иногда из «портретов» Уорхол по прошествии какого-то времени разбирал на части и пускал «в оборот», что подтвердилось, когда он поменял место жительства в 1974 году.

Портреты принесли Уорхолу столько денег, что в тот год он купил для себя просторный и красивый дом номер 57, в пять этажей, на 66-й Восточной улице. Стоимостью в 280 000 долларов. Отличная сделка – в самый разгар кризиса торговли недвижимостью, когда муниципалитет Нью-Йорка находился на грани банкротства. Джед Джонсон разыскал этот «частный отель» 1911 года постройки, расположенный на углу Мэдисон-авеню, где Уорхол обычно делал большинство своих покупок.

Переезд совершился быстро, но разборка всего, что художник до этого времени накопил, и перекладка этого из одних ящиков и коробок, снабженных этикетками, в другие заняла уйму времени – несколько месяцев.

Уорхол никогда ничего не выбрасывал, хранил все: старые авиабилеты, пустые сигаретные пачки, кучу старых магнитофонов, он складывал их в запиравшиеся на ключ чемоданы, на которые наклеивались ярлычки с соответствующими датами. Это имущество свозилось на склад-хранилище, расположенный в пригороде Нью-Йорка. Свою корреспонденцию он хранил в коробках, с также наклеенными ярлычками и надписанными датами. Коробки были расставлены на металлических стеллажах на «Фабрике». В этих коробках, по убеждению Уорхола, находились исторические документы, которые будут повышаться в цене с течением времени. Он даже всерьез думал над тем, чтобы продать их, сопроводив в качестве подарочного бонуса собственноручным рисунком и письменным обращением к коллекционеру не открывать приобретенные им коробки до смерти их первого владельца.