В плену Левиафана

Не мертвая Кьяра, разумеется. Этого Алекс боится больше всего, это сделало бы его несчастным до скончания веков. Превратило бы его жизнь в темный вымороженный склеп — сродни тому, в котором он находится сейчас. И если у Алекса еще остается надежда выбраться отсюда, из «Левиафана», то надежды выбраться из своей жизни нет. Мученическая смерть Джан-Франко потрясла его, как потрясла бы любого человека, столкнувшегося с убийством. Но в этом потрясении был ощутимый привкус отстраненности, в конце концов, бармен не был для продавца рубашек близким человеком. Хорошим знакомым — да, будущим родственником — возможно, но особенно теплых чувств к Джан-Франко Алекс никогда не испытывал.

Подаренная рубашка не есть признак симпатии.

— Будем надеяться на лучшее, сестренка, — шепнул Алекс, стоя перед дверями с табличкой «NOTHING CAN BE DONE».

Ничего нельзя изменить. Если что-то ужасное произошло, оно уже произошло, но он будет надеяться на лучшее. На то, что непоправимое случилось не с Кьярой, со всеми остальными (эгоистичный младший брат готов пожертвовать даже Лео, не говоря о сенбернаре); с Джан-Франко и так все понятно, но его Кьяра… Пусть только Кьяра окажется жива!..

Несмотря на все усилия, дверь поддалась не сразу: тесло дважды срывалось, оставляя на гладкой поверхности неопрятные царапины. А ведь преграда вовсе не выглядит внушительной, это обычная межкомнатная дверь, которую при сильном желании можно вышибить плечом. Плечом Лео, к примеру. Или плечом Джан-Франко. Оба они обладали недюжинной физической силой. Алекс куда слабее, он предпринимает уже третью попытку взломать дверь при помощи тесла.

Крак-крак-хрясь! Готово!..

Комната была пуста, если понимать под пустотой свободное от людей (и от человеческих тел) пространство. Глядя с порога на эту пустоту, Алекс перевел дух и даже позволил себе улыбнуться. Кьяры здесь нет — ни живой, ни (это самое главное!) мертвой. И… здесь нет ничего такого, что хоть как-то объясняло бы табличку на двери. Во всяком случае, на первый взгляд.

Однако, взглянув на комнату пристальнее, Алекс вдруг подумал, что поторопился с выводами. Она не была гостевой, подобно той, что находится напротив. Кровать, на которой можно было бы скоротать ночь, отсутствует. Никто не позаботился ни о диване, ни о софе, ни даже о кушетке. Нет шкафов, нет кресел, нет окна. Отсутствие окна еще можно как-то объяснить, если мысленно представить себе план дома: эта комната — ближняя к скале, две из четырех стен примыкают именно к ней. Еще одна является общей с ванной комнатой, еще одна — соседствует с коридором.

В ванной, между тем, есть окно. Кажется, оно забрано жалюзи, но от этого не перестает быть окном.

Есть окно и в гостевой комнате — там, где свалены сейчас вещи Кьяры. А здесь — нет. Это довольно странно, учитывая, что Лео сам надстраивал второй этаж и протягивал все коммуникации. Что же помешало ему устроить ванную на месте комнаты, в которой ничего нельзя изменить?

В комнате без окон есть что-то противоестественное.

Тем более когда стены ее обиты небольшими мягкими матами из кожзаменителя. Такая обивка характерна для отдельных боксов в психушках (в них держат буйно помешанных). Но «Левиафан» вовсе не является филиалом сумасшедшего дома. Хотя… После всего произошедшего человек более развитой в эмоциональном плане, чем Алекс, уже давно потерял бы душевный покой. Одна встреча с привидением в тоннеле чего стоит! Плюс мертвый Джан-Франко, плюс полуживой Себастьян, плюс странные и пугающие звуки, которые генерирует дом…

Есть от чего сойти с ума.

А еще — холод, мрак и полная неизвестность.

Все это так, но никакого отношения к нынешнему бедственному положению Алекса маты на стенах не имеют. Они появились здесь задолго до произошедшего с «Левиафаном» и его обитателями несчастья. Их предназначение — служить пристанищем… для фотографий.

Все стены завешены фотографиями, листками бумаги и вырезками из газет. Фонарик Алекса шарит по ним, выхватывая то одну, то другую, то третью. На первый взгляд в расположении фотографий нет никакой системы, и лишь спустя пару минут молодой человек начинает понимать, что система все-таки есть. Стена напротив двери — самая большая по площади, следовательно, и снимков здесь больше всего. Основной массив находится на уровне глаз, так что Алекс в состоянии разглядеть снимки в подробностях. Вряд ли они могли бы украсить семейный альбом — слишком уж велики, не меньше полуметра в длину и тридцати сантиметров в ширину. И это — не оригиналы. Оригиналы были явно меньше, просто кто-то отсканировал их, а потом увеличил, постаравшись, насколько возможно, сохранить качество. И это почти удалось неизвестному фотомастеру: лица на снимках не расплываются, каждая черта ясна и выразительна.