В сердце Африки

У меня уж 5 давно возникла идея создать четыре группы из чучел диких коз и оленей под названием: «Времена года». Я хотел показать этих животных в обычной для них среде зимою, веспою, летом и осенью. В настоящее время осуществление этой затеи не потребовало бы большого труда. Но на существовавшей тогда степени развития нашего искусства мы вынуждены были по только технически работать над созданием этих групп, по еще позаботиться о выработке методов работы. Мы потратили па эти группы целых четыре года.

Метод, к которому мы в конце концов пришли в процессе монтажа, применяется и в настоящее время. Заключается он, коротко говоря, в следующем. Для фигуры каждого животного в отдельности создается вчерне остов, или' арматура. На этом остове формуется глиняная модель животного в натуральную величину, подобно тому, как скульптор, прежде чем отливать статую из бронзы, создает ее точную модель. Чтобы добиться полного сходства, мы пользуемся при лепке *,2

Модели черепом и догами оригинала. Размеры моделй устанавливаются по мерке, снятой с убитого животного, по фотографиям и, если представляется возможность, по частичным слепкам, сделанным с натуры. В результате получается модель, характерная не только для данного вида, но и для того подлинного экземпляра, шкурой которого мы располагаем. Поскольку чучело изготовляется на много лет, шкуру нельзя просто натягивать па глиняную модель. Материал должен быть взят легкий, прочный и не воспринимающий влаги. После многочисленных опытов я пришел к убеждению, что наиболее подходящим и прочным остовом для чучела является модель из папье-маше, скрепленная проволокой я пропитанная .шеллаком.

Однако, папье-маше при всех своих достоинствах было совсем не подходящим материалом д я лепки. Пришлось усложнить всю работу. С глиняной модели мы снимали негативный гипсовый слепок и его, точно форму, заполняли папье-маше. При отливке статуй из бронзы жидкий сплав выливают в форму. Когда сплав остынет, форму разбивают. Совершенно понягпо, что этот способ неприменим при заполнении формы таким материалом, как папье-маше. Как найти выход из этого затруднения, как освободить модель из папье-маше от негативного гипсового слепка? На решение этой проблемы я наткнулся неожиданно — в вагоне трамвая по пути в музей.

— Есть!—громко закричал я, к удовольствию и недоумению пассажиров, и, выскочив па ходу из вагона, домчался в музей.

Вот какой способ я придумал. С глиняной модели я отлил гипсовый негативный слепок. Внутреннюю поверхность слепка покрыл слоем клея. На клей положил кисею. Осторожно растягивая ее по выпуклым местам с лейка и легкими нажимами вводя во впадины, я выстлал ею всю впутрепшою поверхность негатпвпого слепка. Затем поверх кисеи положил массу из папье-маше, закрепив ее па проволочной о< псе. Перекрыв первый слой папье-маше шеллаком, я ввел второй слой, затем опять положил шеллак, затем опять папье-маше и т. д. Благодаря шеллаковой прокладке каждый слой папье-маше в отдельности, как и весь остов будущей модели, ста повил ся водонепроницаемым. Чтобы сделать модель • для чучела животного величиною с дикую козу, достаточно было двух слоев папье-маше и шеллака. Для модели слона приходилось брать четыре слоя. Все эти слои п прослойки давали устойчивую, непроницаемую для влаги ткань толщиною менее половины сантиметра. Когда все было готово, я, чтобы размягчить гипс и кисею, опустил эго сложное сооружение в воду и без усилий п повреждений извлек модель из формы. Таким образом была разрешена наиболее трудная при создании модели задача. Мы скрепили отдельные части модели деревянными ребрами, приделали к ним железные поги и натянули на готовую модель заранее обработанную шкуру.

Таким образом идея соединения клея, кисеи и прослойки шеллака, предохраняющей папье-маше от порчи, послужила ключом к разрешению всей проблемы. Модель, построенная таким способом, была точным воспроизведением формы, вылей тонной из глины, более точным, чем отлив из бронзы, потому что бронза при остывании дает известные отступления от формы. Модель оленя, сделанная по новому методу, весит меньше двенадцати кило, но так прочна, что на нее можно спокойно усесться верхом. Модель строится из одпо-родпого прочного материала, который но ссыхается и не портится от времени. От туши животного борз гея 24

Четыре времени года. Лето.

лишь следующие части: копыта без прилегающих к иим мягких частей и сухожилий, рога и шкура. Шкура очищается и дубится тщательнее, чем мех для воротников. Ч тело, сделанное таким образом, может простоять бесконечное время без всякой порчи*.