Валерий Гергиев. Симфония жизни

О задумке строительства нового здания Мариинского театра я услышал от Гергиева через пять лет после того, как он был назначен художественным руководителем. Мариинский театр – прекрасное здание, но его оборудование уже устарело, а зрительские места и сцена были спроектированы еще в дореволюционную эпоху. И хотя он уже старый, это место славы русской культуры. Его нужно беречь, однако при этом нужен театр, который бы мог использовать современные технологии и вместить большее количество зрителей.

Чуть позже я узнал, что уже велась работа по осуществлению проекта новой сцены Мариинского театра. На противоположном берегу канала напротив исторического здания театра располагался старый семиэтажный жилой дом. Гергиев приглядел это место, обеспечил новым жильем для переезда жителей дома, объявил тендер на архитектурный проект, в котором приняли участие лучшие архитекторы мира.

Легко себе представить, что такой огромный проект сам по себе должен отнимать все время, но при этом Гергиев продолжал ездить с гастролями не только по России, но и по всему миру. Первый проект новой сцены, который был утвержден, принадлежал американскому архитектору. Театр должен был иметь ультрасовременный вид, напоминая раздавленную пластиковую бутылку. Разумеется, комитет по градостроительству и архитектуре, ревниво относящийся к сохранению вида городских улиц, не принял этого проекта. Он был переделан, и 2 мая 2013 года строительство новой сцены Мариинского театра наконец было завершено.

Как я уже писал ранее, на церемонию торжественного открытия приехал и президент Путин, который дважды в своей речи повторил: «Все это было возможно благодаря абсолютно неудержимой энергии художественного руководителя, только благодаря маэстро Гергиеву».

Я научен опытом предыдущих лет. Слова Гергиева нельзя легкомысленно пропустить мимо ушей. Поэтому, прослушивая записи его интервью, я всегда пытаюсь угадать, каким будет его следующий шаг. Те шаги, которые стоят за его «сражением с бюрократией», очень интересны с точки зрения взгляда на будущее России.

Глава 4 Политика – раскол, музыка – объединение

Две женщины в жизни Гергиева

Прочитав такой заголовок, кто-то может подумать, что речь пойдет о любовных историях. Но в этой главе я хотел бы написать о том, как Гергиев находит и поощряет талант неизвестных музыкантов и как его деятельность заставляет артистов работать. Речь пойдет об Анне Нетребко и Рене Флеминг. Два оперные сопрано, покорившие сейчас весь мир.

Гергиев говорит, что благодарит своих учителей за все, что они сделали для него в молодости, всей своей жизнью, и поэтому с увлечением занимается поиском и взращиванием молодых талантов. Одной из певиц, которая теперь расправила крылья в мире благодаря силе его воли, является и Анна Нетребко.

Гергиев, активно занимающийся воспитанием молодых талантов, когда знакомит одного из новичков, на которого обратил внимание, с кем-то из музыкантов, обязательно говорит следующее: «Обратите на него внимание в будущем».

Именно такой фразой он представил мне Анну Нетребко. Тогда она только окончила Санкт-Петербургскую консерваторию. Гергиев обратил внимание на ее талант и решил вырастить из нее большую певицу.

Как-то один из сотрудников Мариинского театра рассказывал мне, что Гергиев взял ее работать уборщицей, чтобы она могла в любой момент войти в театр и послушать любимые оперы, но, думаю, это было сказано в шутку. Но он и правда дал ей работу в театре, чтобы она в любое время могла посещать выступления.

Когда Гергиев представил мне Анну, в Мариинский театр как раз приехал Пласидо Доминго, шли репетиции. В России тех лет появились олигархи – очень богатые русские, обладавшие связями в мире политики, и, чтобы послушать такую звезду мирового уровня, как Пласидо Доминго, на черном рынке билеты продавались за одну-две тысячи долларов. И даже при такой стоимости билеты были нарасхват. Гергиев приберегал места на балконе для молодых музыкантов, чтобы за обычную цену они могли встретиться с музыкой высочайшего уровня.

Являясь протеже Гергиева, Анна была выбрана на главную роль в постановке Мариинского театра, получила высокие оценки публики и критиков, а в 2002 году дебютировала в Метрополитен-опере в опере «Война и мир». Это выступление принесло большой успех, ей пели дифирамбы в «Нью-Йорк Таймс»: «Певица, в которой соединились прекрасный голос Марии Каллас и внешность Одри Хепберн». Анна стала выступать на лучших площадках мира, не только в Метрополитен-опере, но и в Лондонской Королевской опере, и в Венской государственной опере.

Вместе с Анной Нетребко в начале ее творческого пути. Октябрь 1996 года

Перед дебютом в Метрополитен-опере Гергиев привез Анну и в Японию. В опере «Кармен», которой дирижировал Гергиев, она исполняла партию Микаэлы. Японская публика встретила ее очень тепло, по словам Гергиева, это придало ей уверенности в себе.