Вацлав Нижинский. Воспоминания

Но Вацлаву приходилось быть сразу всем — балетмейстером, артистом, режиссером. Он должен был наблюдать за всей той работой, которую обычно выполняли композитор, Дягилев, Бакст и Бенуа, налаживать освещение, давать указания сотрудникам администрации и организовывать выпуск программок.

На репетиции в костюмах Вацлав, который должен был сейчас находиться на сцене, а через минуту в зрительном зале, был все время обут в свои репетиционные ботинки с каблуками. Один из танцовщиков постоянно делал ошибки, и Вацлав прыгнул на сцену и поправил его. Но ботинки Вацлава были скользкими, он подвернул ногу, одним мучительным движением упал на спину и потерял сознание. На одну секунду мы все замерли, словно пригвожденные к полу. Не сломал ли он ногу? Если сломал, мы не хотели этого знать. Никто не осмеливался поднять его.

Один из американских рабочих сцены поднял его и отнес в его уборную. Началась ужасная суматоха. Были разосланы телеграммы, отправлены сообщения, сделаны телефонные звонки. Артисты стояли перед дверью и молча плакали: «Нижинский сломал ногу! Какой ужас!» Примчался Больм. В один момент все собрались там, явились словно из ниоткуда. Как только Вацлав пришел в сознание, его отвезли на машине «Скорой помощи» в клинику доктора Аббе, чтобы сделать рентгеновский снимок. Многие из артистов пришли туда в своей тренировочной одежде и ждали, пока не услышали, что у Нижинского только растяжение связок ноги, но, как минимум, шесть недель он не сможет танцевать.

Руководство было в отчаянии: в это дело было вложено так много денег, все турне уже организовано, сняты театры по всей стране. Перенос спектаклей на другое время означал огромные финансовые потери для «Метрополитен», и на карту была поставлена заработная плата ста пятидесяти человек. «Я должен танцевать, я обязан это сделать», — сказал Вацлав. Было решено, что репетиции будут продолжены, раз теперь труппа знает «Тиля», но его первое представление будет отложено до последней из трех недель нью-Йоркского сезона. Доктор Аббе не мог сказать, сможет ли Вацлав выступить в нем, но пообещал, что позволит Вацлаву танцевать во время турне. Поэтому артистам пришлось начать без Вацлава. Он работал в постели. Шли совещания по поводу программы, были улажены все другие вопросы. Обычно Вацлав был очень хорошим пациентом, теперь же, когда он повредил ногу, он стал очень капризным. Доктор Аббе ради выполнения своих указаний настоял на том, чтобы при Вацлаве находились дневная и ночная сиделки, но Вацлав не желал терпеть около себя никого, кроме меня и своего массажиста. Пришли Костровский и X., который, похоже, был учеником Костровского; они стали упрашивать, чтобы им позволили остаться, и пытались составить ему компанию. Я не была уверена в религиозности и аскетизме X., поскольку помнила его прошлое.

Среди множества цветов, которые были присланы Вацлаву, возможно, самая красивая корзина была от Анны Павловой, танцевавшей тогда в Нью-Йорке. Однажды утром она лично попросила меня к телефону. Расспрашивая о Вацлаве, она задала мне вопрос: «Пожалуйста, скажите мне правду: Вацлав Фомич сломал ногу, верно?»

«К счастью, нет, хотя мы думали так вначале».

«Ох, в самом деле нет?» И ее голос оборвался, словно она была разочарована. Я ничего не сказала об этом Вацлаву.

Потом Вацлаву разрешили вставать и делать несколько шагов, но по-прежнему в повязке. Его практически относили в театр — руководить репетициями «Тиля». Сезон открылся, но размеры выручки в кассе показывали, что в отсутствие Вацлава публика плохо идет на спектакли. Доктор Аббе показал мне рентгеновский снимок и объяснил мне удивительный факт: ступня Вацлава имела не такое анатомическое строение, как у остальных людей, а частично человеческое, частично птичье. «Как вы объясняете это?» — «О, это атавизм — пятое поколение танцовщиков. Результат не только его собственного обучения и постоянных упражнений, но также обучения и упражнений его предков. В этом секрет его изумительной способности подниматься в воздух. Неудивительно, что он может летать: он человек-птица». Доктор попросил меня подарить ему этот рентгеновский снимок, поскольку желал преподнести его в дар какому-то медицинскому музею.

Ступня у Вацлава действительно была необычная. Она была крепкой и мускулистой; он мог пользоваться ступнями и пальцами ног так же, как ладонями. Он даже мог обхватить и сжать пальцами ног палку или канат, как птица на насесте. Но его лодыжки были очень тонкими, их кости были видны под кожей, и казалось, что мышцы вздрагивают, даже когда сама ступня неподвижна. Его ноги, очень мускулистые, и особенно лодыжки, были похожи на ноги превосходной чистокровной беговой лошади. Когда он изгибал свою ступню вверх, расстояние от лодыжки до пятки было точно такое же, как от пальцев до лодыжки. Вацлав утверждал, что именно благодаря этому может подниматься в воздух так легко.