Читаем Век криминалистики полностью

8 апреля 1963 г. Фройнд впервые появился в Райхельсхофене, намереваясь изучить место происшествия. Жители местечка, давно полагавшие дело закрытым, встретили нового следователя враждебно. Линдёрфер явно испугался и поначалу даже говорить не мог, но быстро успокоился, как и раньше. Фройнд осмотрел чердак и комнаты пропавшей женщины. Линдёрферы уже успели поменять обстановку, убрали из комнат Лины множество предметов, которые числились в протоколе дела. На чердаке больше не было ни ведра, ни угольных брикетов. Кое-какой хлам переложили и переставили на другие места. Однако уже при первом осмотре Фройнд обнаружил на полу пару черных женских полуботинок, у которых внутри и по краю подошвы имелись бурые пятна. Инспектор изъял эту обувь. В Ансбахе он просмотрел фотофиксацию чердака от 29 августа 1962 г. Судя по снимкам, эти ботинки стояли прежде под лесенкой на стропила, перед первым сундуком. 9 апреля ботинки были доставлены в лабораторию Лаутенбаха.

Он установил, что пятна на ботинках – это человеческая кровь, и по методу смешанной агглютинации выяснил, что это кровь группы А, как раз такая группа была у Лины Линдёрфер.

Фройнда не остановили ни скепсис прокурора, ни открытая враждебность жителей Райхельсхофена. 16, 17 и 22 апреля он снова обследовал усадьбу бочара и прислал Лаутенбаху для анализа тряпки, которые, возможно, использовали для уборки чердака; водослив и пробы грязи и осадка из водосточного желоба на крыше. 7 мая, вопреки всем препятствиям, Фройнд получил новый ордер на обыск, а 8 мая вместе с Лаутенбахом возобновил тщательные поиски следов крови в доме.

На сей раз Лаутенбах привез с собой автоматический распылитель, чтобы люминол попал в каждый угол и каждую щель, и обнаружил множество новых следов крови на досках пола вокруг доски, изъятой при первом обыске. Здесь, судя по всему, пролилось немало крови. Спрей люминол выявил брызги на картонных коробках, которые в августе стояли рядом с женскими ботинками перед сундуком. Обнаружились и многочисленные брызги на ящике с углем – на передней стенке ящика было не менее двадцати брызг, целая группа – на боковой стенке, повернутой ко входной двери на чердак. Оставалось доказать, что это брызги крови группы А. При внимательном изучении эти следы также определяли направление брызг; стало ясно, откуда и как брызги летели на стенки ящика и где именно на полу происходила кровавая борьба.

Лаутенбах поспешил в Эрланген. Исследование водослива и образцов грязи из желоба не дали никаких результатов. Сюда точно никто не сливал никакой крови. Половая тряпка дала реакцию на бензидин, однако доказать, что это именно кровь, не удалось – эту тряпицу слишком часто использовали. Зато следы на полу, картонных коробках и угольном ящике, исследованные по методу Оухтерлони, оказались следами человеческой крови. Мелкие брызги не позволяли определить группу крови под микроскопом по методу смешанной агглютинации. И Лаутенбах сосредоточился на эпицентре кровопролития. Он принялся за половую доску, исследование которой было прервано в августе, и обнаружил вполне пригодные для анализа частички крови в трещинах и царапинах на доске, более всего – в грязи, налипшей по краям доски. Вскоре на том краю доски, что упирался в стопку угольных брикетов, Лаутенбах нашел, что искал. С помощью фильтровальной бумаги он вычленил частички крови из налипшей грязи и подготовил препарат, пригодный для анализа. Спустя сутки не возникало больше сомнений – на доске была человеческая кровь группы А, как у Лины Линдёрфер.

Инспектор Фройнд предложил соорудить деревянную модель чердака и нанести на нее все обнаруженные следы крови. С помощью этой модели он хотел убедить прокурора в том, что чердак дома Линдёрферов хранит тайну исчезновения Лины. Лаутенбах поддержал идею создать модель для реконструирования процесса совершения преступления.

Шаг за шагом Лаутенбах сумел воспроизвести направление брызг крови и последовательность ударов. Следы на боковой стенке угольного ящика были явно от ударов небольшим плоским предметом или из раны на уровне 70–80 см от пола и на расстоянии 35–40 см от ящика. 20 брызг на передней стенке ящика возникли, наоборот, от ударов большим предметом или от раны, находившейся на расстоянии около 50 см от ящика и в 30 см от пола. Оттуда кровь брызнула на стенку ящика горизонтально. Следы на ботинках и картонных коробках на расстоянии более 2 м от угольного ящика появились от ударов на высоте 50–100 см от пола. Комплекс следов указывал на то, что здесь происходила борьба или «убийство в драке», как раз на полу в районе обследованной доски. Тут развернулась последняя фаза преступления, отсюда и следы крови на угольных брикетах.

В последние недели июня 1963 г. все следы были нанесены на модель: следы крови известного типа и группы – красным цветом, следы крови неопределенного типа и группы – оранжевым. Красных следов было предостаточно, и они свидетельствовали о том, что на полу чердака был как минимум тяжело ранен человек с группой крови А.

Перейти на страницу:

Все книги серии Шедевры в одном томе

Век криминалистики
Век криминалистики

Эта книга, основанная на подлинных фактах и примерах самых громких и загадочных уголовных дел прошлого, описывает историю возникновения и развития криминалистики. Ее героями стали полицейские и врачи, химики и частные детективы, психиатры и даже писатели – все, кто внес свой вклад в научные методы поиска преступников.Почему дактилоскопию, без которой в наши дни невозможно ни одно полицейское расследование, так долго считали лженаукой?Кто изобрел систему полицейской фотографии?Кто из писателей-классиков сыграл важную роль в борьбе с преступностью?Какой путь проделала судебная медицина за 100 лет?Это лишь немногие из вопросов, на которые отвечает увлекательный «Век криминалистики» Юргена Торвальда!В издание также включены ранее не издававшиеся на русском языке главы, посвященные серологии и судебной химии и биологии!В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Юрген Торвальд

Документальная литература

Похожие книги

В лаборатории редактора
В лаборатории редактора

Книга Лидии Чуковской «В лаборатории редактора» написана в конце 1950-х и печаталась в начале 1960-х годов. Автор подводит итог собственной редакторской работе и работе своих коллег в редакции ленинградского Детгиза, руководителем которой до 1937 года был С. Я. Маршак. Книга имела немалый резонанс в литературных кругах, подверглась широкому обсуждению, а затем была насильственно изъята из обращения, так как само имя Лидии Чуковской долгое время находилось под запретом. По мнению специалистов, ничего лучшего в этой области до сих пор не создано. В наши дни, когда необыкновенно расширились ряды издателей, книга будет полезна и интересна каждому, кто связан с редакторской деятельностью. Но название не должно сужать круг читателей. Книга учит искусству художественного слова, его восприятию, восполняя пробелы в литературно-художественном образовании читателей.

Лидия Корнеевна Чуковская

Документальная литература / Языкознание / Прочая документальная литература / Образование и наука / Документальное