Огромную роль в романе играют также колдовские обряды африканских племен, например Нигерии. Эти обряды получили свое название – вуду.
Язык М. С. Роэна отличается романтической приподнятостью и высокой метафоричностью. Используя эстетические находки классической морской приключенческой прозы, писателю удается создать свой особый неповторимый мир, который во многом сможет отечественному читателю напомнить стиль романов А. Грина. Можно сказать, что трилогия М. С. Роэна – это, действительно, яркое самобытное явление как в современной англо-американской литературе, так и в жанре фэнтези.
Неожиданным для англо-американской литературы стал интерес американской писательницы Кэролайн Дженис Черри к дохристианскому русскому фольклору. Из-под пера этого прозаика вышли в свет такие романы, как «Русалка» (Rusalka, 1989) и «Черневог» (Chernevog, 1990). В первом романе «Русалка» Черри исходит из той языческой традиции, в соответствии с которой этот персонаж древнерусского фольклора связывался с водой и растительностью, а также с животворящими силами природы, с такими персонажами, как Кострома и Ярило, смерть которых гарантировала урожай. В основе этого фэнтези лежит яркий мелодраматический сюжет, основанный на любви языческого божества к смертному мужчине. Идея жертвы во имя любви и восприятие самой любви как огромной хтонической силы – все это придает повествованию Черри особое очарование мудрой сказки, созданной на вечную тему.
Неожиданное обращение к шумеро-аккадской и византийской мифологии продемонстрировал такой классик современной научной фантастики и фэнтези, как Роберт Силверберг. Являясь одним из самых ярких представителей так называемой новой волны 60-х годов, Р. Силверберг всегда стремился продемонстрировать свой яркий талант стилиста и визионера. Так, в 1980 году из-под пера этого писателя выходит героическая сага в жанре «фэнтези» под названием «Замок лорда Валентина», которая в 1981 году получила премию «Локус». В 1982 году выходит продолжение – «Маджипурские хроники», а в 1983 – «Понтифик Валентин».
Дальнейшее увлечение Силверберга историей, культурологией и конструированием миров привело его к созданию масштабного исторического фэнтези – романа «Царь Гильгамеш» (1984), повести «Гильгамеш в глуши» (1986), которая получила премию «Хьюго» в 1987 году, и повести «Плавание в Византию» (1985), удостоенной в 1985 году премии «Небьюла». Эта повесть и была переработана впоследствии автором в роман под тем же названием.
Однако следует отметить, что немалая доля современных романов, написанных в жанре фэнтези, базируются не на конкретной уже известной мифологической системе, а, наоборот, авторы словно сами создают свои мифы, своих богов и легендарных героев. Такое повальное мифотворчество также весьма характерно для нынешнего состояния англо-американского книжного рынка. Впрочем, данное направление имело в западной литературе своих весьма даровитых предшественников. Например, английский прозаик и художник-иллюстратор Мервин Пик (1911–1968). Родившись в Китае, Пик со временем вместе с семьей переехал в Англию и окончил сначала Эльтем-колледж, а затем Королевскую художественную академию. Примечателен тот факт, что по окончании Второй мировой войны Пик был официально послан британским правительством на континент, в только что освобожденный немецкий концлагерь Бельзен (как «художник-свидетель»). Скорее всего, именно этот необычный жизненный опыт и вдохновил в дальнейшем М. Пика на создание довольно странных, а порой и абсурдных художественных построений в жанре фэнтези, которые так напоминали стилистические особенности романа Ф. Кафки «Замок». По мнению английских критиков, Мервин Пик – это одна из ярких и своеобразных фигур англоязычной литературы, его произведения еще при жизни вошли в антологии современной классики.
В историю фэнтези Пик вошел знаменитой трилогией о детстве и зрелых годах героя по имени Титус Гроан, живущего в магическом замке Горменгаст: «Титус Гроан» (1946); «Горменгаст» (1950); «Титус один» (1953 – сокращенный вариант и 1970 – полный). Все три романа написаны в традициях европейской просветительской прозы, в их действии магически сплетаются фантазия, гротеск, сатира, элементы мистики, глубочайший психологизм. Повествование трилогии построено на раскрытии значения для человека (в этом смысле можно даже говорить об элементах европейского романа воспитания: ведь Титус Гроан на протяжении всех трех романов, по сути дела, проходит все стадии взросления и возмужания) извечных человеческих ценностей – любви, стремления к свободе, борьбы со всем порочным и косным как в обществе, так и в самом человеке.
Блестящий стилист, мастер захватывающего повествования, тонкий знаток природы и движений человеческой души, М. Пик создал поистине уникальный мир, события в котором не могут не увлечь читателя.