Великие страхи прошлого

Например, биограф Мольера Жорж Монгредьен (1901–1980), автор книг «La Vie privee de Molière» («Частная жизнь Мольера», 1950) и «La Vie quotidienne des comediens au temps de Molière» («Повседневная жизнь комедиантов во времена Мольера», 1966, рус. изд.2008), приводил следующие аргументы в пользу авторства Мольера:

— Актеры при дворе Людовика XIV, чьей доблестью не было молчание, вряд ли ничего не знали о сделке Мольера, а если знали, то не могли не быть его сообщниками. Как же они не проговорились об этом?

— Гримаре, писавший биографию Мольера почти через три десятилетия после его смерти, не мог не знать о происхождении его пьес так же, как и цензор, коему они предъявлялись на одобрение. Цензор же был племянником Корнеля.

— Не упоминают о подлинном авторе комедий ни Расин, враждовавший с Мольером с 1663 года, ни актеры соперничавших с театром Мольера трупп. А ведь они могли бы открыть правду и упрятать Мольера в Бастилию за мошенничество.

Как насмешливо написал Монгредьен, что касается этих вопросов, «я жду объяснений, прежде чем сочинения Мольера будут опубликованы под именем Корнеля».

Адвокаты и обвинители

На рубеже 1990-х годов проблемой авторства мольеровских пьес заинтересовались два бельгийских адвоката и любителя литературы: Ипполит Вутер (1934) и Кристин де Билль де Гуйе (1940). Они задались вопросом, что должен был знать автор таких пьес, как «Дон Жуан», «Тартюф», «Амфитрион», «Школа жен», «Смешные жеманницы», и мог ли все это знать актер, сын обойщика, Мольер.

Ответ оправдал их ожидания. Мольер не получил в детстве подобающего образования, которое позволило бы ему написать эти пьесы. Он не имел возможности и усвоить нужные знания самостоятельно — там, где он жил, не было хорошей библиотеки, и он не мог прочитать столько книг, сколько требовалось, чтобы написать все «свои» пьесы. Для их сочинения ему не хватало ни эрудиции, ни знания поэтики (H. Wouters, Chr. de Ville de Goyet. «Molière ou I’auteur imaginaire», 1990).

У Мольера даже не было времени писать пьесы. Он был слишком занятым человеком. Он был знаменитым актером. Часто ему приходилось по три раза на дню играть главные роли в спектаклях. Он был украшением театра — собственного, заметьте, театра. Он был там и директором и режиссером.

Кроме того, именно на Мольере лежала обязанность подготавливать спектакли для своего главного зрителя — Людовика XIV. Пьесы требовали, разумеется, некоторой переделки и аранжировки, чтобы они были угодны монаршим очам. Об усладе оных и заботился Мольер, берясь за перо и склоняясь над готовым текстом.

Когда ему было подобные пьесы писать? Все его время поглощала текучка, вечная суета — эта клетка, в которую запирают знаменитостей! Как удобно было ему иметь при себе такого талантливого и покладистого «литературного негра», как Корнель.

В XVII веке подобный труд был широко востребован. В театре, например, авторами пьес часто объявлялись знаменитые актеры. Может, так обстояло дело и с Мольером?

Получив от Корнеля очередную рукопись, Мольер лишь по-барски правил ее, приукрашивая (портя, сказали бы мы) отдельные эпизоды своими банальными остротами и мещанскими назиданиями. Что ж, он не мог не вплести в текст пьесы и свою «нить рассуждений» — это было фирменным знаком его пьес.

Ипполит Вутер даже написал сатирическую пьесу, изобразив в ней «дьявольский пакт» — продажу Корнелем своего таланта и покупку Мольером репутации (H. Wouters. «Le destin de Pierre», 1997).

В 2004 году уже во Франции после долгого перерыва вышла новая книга «Афера Мольера. Великое литературное жульничество», оспаривающая «авторские права» Мольера на все его пьесы (O. Boissier. «L’affaire Moliere. La grande supercherie litteraire»). Ее написал французский романист Дени Буасье, подробно рассказав о спорах, которые возникли вокруг авторства комедий Мольера. На сайте, созданном Буасье вместе с Ассоциацией французских поклонников Корнеля (Association cornelienne de France), приведены многочисленные аргументы, доказывающие, что в написании «комедий Мольера», по крайней мере, участвовал Пьер Корнель.

Первые успехи цифровизации

Тем временем возникла идея вычислить автора знаменитых комедий «с математической точностью».

В 2001 году на страницах «Journal of Quantitative Linguistics» была опубликована статья исследователей из Гренобльского университета. Ее авторы, специалист по анализу речи Доминик Лаббе и его сын Сирил, утверждали, что с помощью специальной компьютерной программы безошибочно определили создателя спорных пьес (C. Labbe, D. Labbe. «Inter-Textual Distance and Authorship Attribution. Corneille and Moliere»).