Венеция. История от основания города до падения республики

К тому времени Дон Хуан де Кардона, чьи 8 галер находились в резерве, поспешил на выручку рыцарям. Когда он приблизился, его атаковали 16 турецких галер. Последовала самая яростная и кровавая стычка за весь день. Когда она закончилась, 450 из 500 солдат на галерах Кардоны были убиты или ранены, а сам Кардона находился на грани жизни и смерти. Позже выяснилось, что на некоторых кораблях остались только трупы. Тем временем на помощь спешили остальные: второй резерв под командованием маркиза Санта-Круса и сам Дон Хуан Австрийский – как только ему удалось покинуть свою территорию битвы. Улуч Али не стал задерживаться, приказал своим 13 галерам плыть быстрее и на полной скорости направился на северо-запад, к острову Святой Мавры (современный Лефкас) и Превезе. Остальные турецкие корабли бросились в противоположную сторону и вернулись в Лепанто.

Несмотря на сумятицу и ужасные потери, понесенные в результате трусости, вероломства и плохой морской выучки Джованни Андреа Дориа (а после сражения нашлось много моряков, которые обвинили его во всех трех пороках), битва при Лепанто закончилась решительной победой христиан. Согласно наиболее надежным оценкам, они потеряли лишь 12 галер, которые затонули, и еще одну захватили турки. У турок затонуло 113 галер, 117 попало в плен к союзникам. Потери убитыми и ранеными были тяжелыми с обеих сторон – неизбежный результат того, что большая часть боя проходила врукопашную; однако притом, что христиане вряд ли потеряли больше 15 000 человек, с турецкой стороны, как считается, погибло вдвое больше, не считая тех 8000, которых взяли в плен[303]. Кроме того, христиане захватили огромную добычу: на одном только флагманском корабле обнаружили 150 000 цехинов. Наконец, самая приятная новость из всех – 15 000 освобожденных христиан, которые были рабами на турецких галерах. Львиная доля всех этих заслуг должна принадлежать Дону Хуану, который мастерски управлял своим большим и разнородным флотом и так блестяще применил огневые средства, что это оказало долгосрочное влияние на эволюцию боевых действий на море. В будущем исход морских сражений решали пушки, а не искусство биться холодным оружием. Это, в свою очередь, означало необходимость строить большие тяжелые корабли, которые могли ходить только под парусами. Битва при Лепанто стала последним великим морским сражением, в котором участвовали весельные галеры, таранившие друг друга носами. Началась эпоха бортовых залпов.

18 октября некий Джуффредо Джустиниани на корабле «Анджело» (Angelo) привез в Венецию новости о победе. Жители города все еще оплакивали потерю Кипра, были в ярости из-за зверского обращения с Маркантонио Брагадином и опасались новых превратностей судьбы, которые, возможно, готовило им будущее. Через час после появления «Анджело», тащившего по воде за кормой турецкие знамена, с горой трофеев на палубе, настроение в городе совершенно изменилось. Венеции удалось отомстить и даже не пришлось долго ждать такой возможности. Внезапно все площади, улицы и каналы наполнились звуками ликования: все спешили на главную площадь, чтобы услышать подробности, найти друзей и отпраздновать это событие. Совершенно незнакомые друг с другом люди обнимались, целовались и смеялись; ворота долговой тюрьмы открылись по случаю спонтанной амнистии; турецкие же купцы, наоборот, ради безопасности забаррикадировались в Фондако-деи-Турки и ждали, пока спадет волнение. В соборе Святого Марка, особым образом освещенном по такому случаю, за Te Deum последовала торжественная благодарственная месса; торговцы тканями вокруг Риальто покрыли магазины и дома небесно-голубой тканью с золотыми звездами; а над самим мостом соорудили огромную триумфальную арку с гербами Венеции и ее доблестных союзников. В ту ночь почти все здания в городе были озарены свечами и факелами внутри и снаружи, играли оркестры, люди танцевали, а для того, чтобы никто не боялся присоединиться к всеобщему ликованию, особым распоряжением разрешили надевать маски. В качестве более постоянного напоминания о событии входной портал в Арсенал авторства Гамбелло был увеличен и украшен крылатым львом с соответствующей надписью, а также двумя крылатыми статуями Победы. Через год или два его фронтон увенчали статуей святой Иустины, в день памяти которой произошло и было выиграно сражение; с 1572 г. и до падения республики этот день ежегодно отмечался процессией с участием дожа и синьории до церкви имени той же приносящей удачу покровительницы, а снаружи церкви вывешивали захваченные турецкие знамена[304]. В Санти-Джованни-э-Паоло построенную по обету капеллу посвятили Мадонне Розарио, а ее потолок расписал Веронезе. Наконец, во Дворце дожей великая победа была изображена дважды: на героическом, пусть и совершенно заурядном полотне Андреа Вичентино в Зале голосования и на излучающей свет картине Веронезе в Зале коллегии: на ней Себастьяно Веньер и Августино Барбариго возносят благодарность взирающим на них святому Марку и святой Иустине.