Верховный правитель. Часть 1

– Да что продюсерам до твоей души? Они ведь только деньги умеют считать. Чтобы в фильме звучали хорошие мелодии и песни, надо приглашать хороших композиторов, поэтов. Нужно будет заплатить им серьёзные деньги. А зачем продюсеру это нужно, когда музыку к фильму состряпает любой ремесленник? Обойдётся это значительно дешевле. И зритель всё это глотает.

– А глотает потому, что образование у нас такое. Специалисты считают, что пока в школе будет Единый государственный экзамен (ЕГЭ), она будет выращивать ограниченных людей. И со специальным образованием проблемы. Студенты консерватории, чтобы были деньги на питание, вынуждены ночами играть в кабаках, а потом приходят на занятия и спят за роялем.

– Везде всё упирается в деньги. Трудно музыкантам бороться за чистое искусство при нищенской государственной зарплате. Им ведь нужно семьи кормить. Требуются меценаты. В Америке даже у такого раскрученного производства, как Метропóлитен-опера, спонсируемого государством и зарабатывающего на продаже дорогих билетов, есть ещё двести меценатов.

А у нас разве такие есть? Потому и хорошему искусству у нас трудно пробиться. Его можно увидеть в основном на канале «Культура». Но смотрят его около двух процентов зрителей. К примеру, многие ли слышали в 90‑х годах о хоре Турецкого? В России они тогда не могли найти ни работу, ни спонсоров. Мужикам пришлось разделиться на две команды. Восемь человек остались в России, а восемь уехали в Америку. Они находились на контрактных работах в США, Канаде и Европе. Российская часть делала всё, чтобы пробиться на Родине, а кормилась за счёт американской группы. «Американцы» добились определённых успехов, и в 1997 году им предложили солидный контракт на пять лет. По сути, речь шла об эмиграции. Нужно было принимать решение. Михаил Турецкий решил, что если в России хору дадут какой-то минимальный статус и крышу над головой, то они останутся. Он обратился к Иосифу Кобзону, и тот пригласил хор в свой концертный тур. После маршрута по сотне городов постсоветского пространства о существовании хора узнали многие. Хор получил статус государственного коллектива, появилась возможность выступать в хороших театрах и на ТВ. Теперь они смогли раскрутиться и создать ещё женский ансамбль «Сопрано‑10». Теперь уже было из кого выбирать. Как рассказывал Михаил Турецкий, в кастинге участвовали около пятисот профессиональных певиц, репетировали двадцать пять, осталось десять.

– А что сказать о содержании нынешних песен? Это какая-то абракадабра, в которой нет никакого смысла. В то же время замечательная поэтесса Лариса Рубальская вынуждена, чтобы прокормиться, писать на заказ к свадьбам и юбилеям. Даже открыла агентство «Бюро находок Ларисы Рубальской».

– Но если у неё есть заказы, значит, публике её творчество нравится. А вот ТВ ей ничего не заказывает, режиссёры тоже.

– По выражению композитора Владимира Дашкевича, режиссёры, работающие сейчас в музыкальном театре, – это закройщики. Это театр кройки и шитья. Снизился и уровень исполнительской культуры, мало хороших дирижёров и исполнителей. А те, что остались, в России почти не выступают, так как у них многолетние контракты на западные гастроли.

– А ведь есть у нас ещё композиторы, которые пишут не хуже западных. К примеру, для «Бременских музыкантов» Гладков написал чудесную музыку в немецком стиле, Рыбников в «Буратино» – в итальянском, Максим Дунаевский в «Трёх мушкетёрах» – во французском. И другие ещё есть в России композиторы, чья музыка может потрясать людей. И народ любит их. В 2005 году в честь 75‑летия Андрея Петрова был устроен концерт на площадке перед Михайловским замком. С каким удовольствием петербуржцы и приезжие слушали его произведения, а после концерта кричали композитору «Ура!»

– Композиторы ещё есть. И музыку, может быть, хорошую пишут. Только кто и где её будет исполнять?

– Вот в Китае, я читал, сегодня одних только молодых пианистов 40 миллионов, не считая других музыкантов. И во многих видах искусства они уже Россию обходят.

– И это при том, что на исполнителей выделяется бюджет в Федеральной целевой программе «Культура России». А для композиторов вообще финансирования не предусмотрено.

– Но выделение средств – это ещё не всё. Надо ещё контролировать их использование. Вот в 1996 году был принят Закон о государственной поддержке кинематографа. С тех пор государство выделяет бюджет на кинопроизводство. Но настоящих продюсеров нет. А те, что есть, денег не ищут, а просто пилят бюджет. Чтобы снять хорошую картину, режиссёру приходится искать спонсоров. Это может быть Фонд кино, Газпром или РАО «РЖД». К примеру, когда собрались снимать исторический фильм о тамбовском восстании, помощь оказали Абрамович, Кох, Вексельберг. Притом помогли не вслепую, а сначала прочитали сценарий. А после просмотра готовой картины никто из спонсоров не задал вопрос: «Куда девались мои деньги?» К сожалению, такие спонсирования бывают не часто.