Вячеслав Тихонов

Для съемок использовались коллекции пятидесяти восьми музеев страны. Полсотни различных предприятий производили специальный реквизит: от вооружения и экипировки до телег и табакерок. По рисункам XVIII века на Ломоносовском фарфоровом заводе для фильма был изготовлен большой обеденный сервиз. Декораторы следили за пошивом около 10 тысяч специальных костюмов, изготовлением 12 тысяч киверов, 200 тысяч пуговиц, точных копий русских и французских орденов и медалей, оружия. Были построены пятьдесят различных объектов, восемь мостов. Только через Днепр — три. Для маскировки проводов, телеграфных столбов и современных построек устанавливались на натурных площадках сотни, тысячи деревьев и кустов. Для Бородинского сражения территория в несколько сотен гектаров была занята великим множеством палаток и тысячами чучел солдат обеих армий.

Съемка знаменитой битвы началась 25 августа 1963 года, в день ее сто пятьдесят первой годовщины. На постановку боя было израсходовано 23 тонны взрывчатки, 40 тысяч литров керосина, 15 тысяч ручных дымовых гранат, 2 тысячи шашек, 1500 специальных снарядов. Бюджет картины составил восемь миллионов рублей. Это без учета затрат, проведенных через Министерство обороны.

Как я уже говорил, фильму «Война и мир» предстояло продемонстрировать всему миру, что советская технология кинематографии не уступает мировым стандартам. Именно поэтому использование отечественных материалов и инструментов рассматривалось как момент принципиальный.

Дело все в том, что американский продюсер Майкл Тодд предложил совместное производство «Войны и мира» с использованием его оборудования. Он привез в Москву 65-мм студийную кинокамеру и двухформатный кинопроектор, но зря. В СССР была создана отечественная система широкоформатного кино. Картина «Война и мир» стала как бы полигоном для воплощения в жизнь новых идей и разработок. Использовалась экспериментальная цветная 70-мм пленка Шосткинского комбината и экспериментальная камера с зеркальным обтюратором «Россия». Ряд сцен снимались ручной камерой, весившей более десяти килограммов. Попробуй-ка потаскать такую штуковину целый день!

Не все шло гладко. Из-за низкого качества отечественной пленки и постоянного брака при проявке некоторые сцены приходилось переснимать по тридцать, а то и сорок раз! Многократно повторялись даже технически сложные батальные сцены с большим количеством статистов! Если за рабочую смену у операторов получалась хотя бы пара качественных дублей, то это уже считалось достижением. Из-за слабой чувствительности пленки зачастую приходилось дополнительно освещать прожекторами декорации даже в полдень, при естественном свете, чего на Западе уже никто и никогда не делал. Однако престиж государства — дело святое, и съемочная группа здесь не ударила в грязь лицом.

В ходе работы над картиной оператор Анатолий Петрицкий проявлял поистине чудеса изобретательности. Специалисты восторгались. Мол, с отечественной пленкой такое сделать теоретически невозможно. А он как-то ухитряется! Сцены Бородинского сражения Анатолий Анатольевич снимал камерой, которую установил на канатной дороге длиной 120 метров, протянутой над полем сражения. Это давало необычную возможность съемки «с летящего пушечного ядра». Некоторые сцены он снимал с вертолетов, с вышек и операторских кранов собственной оригинальной конструкции. Для полного погружения в атмосферу первого бала Наташи Ростовой сам встал на роликовые коньки, чего до того никогда в жизни не делал. Среди вальсирующих пар его в ритме того же танца передвигал ассистент. Все новаторские приемы Петрицкого вошли затем в документальный фильм, который до сих пор используется во ВГИКе как учебный материал для подготовки будущих операторов.

На славу потрудились и звукооператоры. В это трудно даже поверить, но в фильме только озвученных персонажей свыше 320 человек! А всего на производстве картины были задействованы, по непроверенным данным, более 50 тысяч человек!

После того как были готовы и показаны все четыре серии «Войны и мира», мир взорвался неподдельным восторгом такого чуда советского кино.

Вот лишь некоторые образчики всеобщего восхищения.

«Если, прочитав роман Толстого «Война и мир», хочется сказать: «Это настоящая литература!» — то, просмотрев одноименный фильм, у каждого зрителя возникает потребность сказать: «Это настоящее кино!» Это образцовый фильм, созданный по образцовому произведению». Журнал «Акапулько», Мексика.

«Отныне мы должны считаться с Бондарчуком как с одним из величайших режиссеров нашей эпохи». Газета «Вэн Карт эр», Франция.

«Из всех возможных путей работы над фильмом сценаристы С. Бондарчук и В. Соловьев выбрали самый трудный и самый верный путь. Они постарались донести с экрана мысль Толстого. Мысль эта движет фильмом. Мысль беспокоит, будоражит героев. И в этом настоящее новаторство фильма». Журнал «Искусство кино», СССР.

«Бондарчук сумел остаться исключительно верным произведению Толстого, и в то же время его экранизация глубоко индивидуальна, богата и поэтична». Газета «Фигаро Литтерэр», Франция.