Читаем Владимирский округ. Большая и Малая Московские улицы и улица Правды полностью

Ю.О. Борисов (1956 – 2007) окончил факультет музыкальной режиссуры Ленинградской государственной консерватории им. Н.А. Римского-Корсакова. Как вспоминал Юрий, его туда позвал друг отца, Владислав Стржельчик, который преподавал там актерское мастерство. Затем Борис Покровский пригласил его в Москву, в Камерный Музыкальный театр. Там он проработал около десяти лет и поставил множество музыкальных спектаклей. В их числе опера «Игра на воде» Б. Бриттена, «Бедная Лиза» Л. Десятникова, «Дневник сумасшедшего» В. Кобекина, «Военные письма» и «Альбомчик» В. Гаврилина, «Метаморфозы» Овидия на музыку Генделя, Баха, Моцарта, сценическую композицию «DSCH – играем Шостаковича» и др.

В Московском академическом театре оперетты (ныне – театр «Московская оперетта») Юрий Борисов осуществил первую постановку музыкальной феерии «Клоп» Д. Шостаковича, в Российском фонде культуры – оперы «Мавра» И. Стравинского, кантикла «Авраам и Исаак» Б. Бриттена.

После этого, как вспоминал Юрий Борисов, «нас с отцом... схлестнуло желание работать вместе. Сначала это был его бенефис на телевидении „Лебединая песня“, его несыгранные драматические роли – отрывки из Хлестакова, Чичикова, Гамлета. Дальше два наших спектакля – „Пиковая дама“ и „Человек в футляре“: мы создали свою антрепризу. И закончилось все сов местным фильмом „Мне скучно, бес“. Это – 94-й год. После этого его не стало». После работы в антрепризе Олега Борисова Юрий поставил телевизионный фильм-спектакль «Репетиция Пушкина» (с участием Евгения и Оксаны Мироновых, Студия архивных и фондовых программ телеканала «Культура», 2001 г.), видеоклип «Шаги на снегу» для японского телевидения (Святослав Рихтер исполняет прелюдию К. Дебюсси, 2000 г.), документально-игровой фильм «Пришельцам новым», посвященный отцу (1999 г., с участием Евгения Миронова), телевизионный документальный фильм «Плетнев» о выдающемся пианисте и дирижере (2007 г., премьера состоялась в музее-квартире С.С. Прокофьева).

Ю.О. Борисов – автор книги «По направлению к Рихтеру» (2003 г.), сценариев, эссе, статей о музыке и театре. Он составил и подготовил тексты книг, посвященных О.И. Борисову, «Без знаков препинания» (1999 г.) и «Иное измерение» (2004 г.). Печатался в журнале «Наше наследие», сборниках «Вспоминая Рихтера» и «Среда обитания». В 2003–2004 гг. участвовал в передачах радиостанции «Говорит Москва», посвященных выдающимся музыкантам и артистам. По его либретто (в основе сказка Г.Х. Андерсена) была поставлена опера «Девочка, наступившая на хлеб» В. Копытько (режиссер Д. Рождественский). В 2006 г. в Государственном академическом Большом театре Белоруссии (Минск) состоялась премьера еще одной оперы по его либретто (в основе рассказ А. Чехова) – «Мои жены» В. Копытько. В сезоне 2005–2006 гг. Юрий Борисов дебютировал в Большом театре в качестве режиссера балета «Золушка» С. Прокофьева.

Дом № 22-24 / Звенигородская ул., 14

В 1850–1900-х гг. участок на углу Кабинетской и Звенигородской улиц принадлежал потомственному почетному гражданину купцу 2-й гильдии Платону Петровичу Синебрюхову (1812–1901) и был унаследован в числе других домовладений его сыном Петром (1854–1909), а после 1909 г. – вдовой сына Елизаветой Алексеевной Синебрюховой.

По оценке 1878 г. на участке площадью 1273 кв. сажени находился каменный трехэтажный дом, обращенный фасадом на Звенигородскую улицу. Дом благоустроен, в квартирах водопровод, пять ванн, прачечная, чугунный и четыре мраморных камина. В одноэтажном каменном лицевом доме на Кабинетской улице расположена пекарня. На участке построены каменный трехэтажный флигель, двухэтажный флигель по левой стороне, одноэтажные службы, ледник. Стоимость домовладения оценивалась в 120 тыс. руб., и оно могло приносить до 8000 руб. годового дохода.

В 1870–1890-х гг. семья домовладельца занимала квартиру из 15 комнат, конюшню, каретный сарай, ледник и использовала торговое помещение на первом этаже лицевого дома под мясную лавку и одну квартиру из трех комнат под контору. Кроме домовладельцев в доме жили: подполковник лейб гвардии Семеновского полка Василий Петрович Брискорн; купец Ион Абрамович Воронин; петербургский купец 1-й гильдии Василий Петрович Мельников (1814–1875; в 1860-х гг. жил на наб. р. Фонтанке, 78; содержал писчебумажные лавки по Банковской линии (№ 10), в Москательном ряду (№ 6), в Мариинском рынке (№ 6) и в Пассаже); доктор медицины коллежский асессор Георгий Фаддеевич Мец; петербургский купец 2-й гильдии Иван Андреевич Попов; сенатор Константин Иванович Поскочин и его жена Мария Матвеевна (жили здесь до 1904 г.); инженер надворный советник Александр Осипович Савицкий (1835–1890); башмачных дел мастер Платон Васильевич Сотников. Крестьянин М. Алексеев содержал зеленную лавку, Ефим Васильевич Коровин – торговлю платьем. Подвал в поперечном флигеле арендовал петербургский купец 2-й гильдии Михаил Дмитриевич Коровин, содержавший зеленную торговлю в нескольких домах328.

Сведений о жителях дома этого периода немного.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Искусство Востока. Курс лекций
Искусство Востока. Курс лекций

Настоящий курс лекций представляет собой своего рода введение в изучение сложной проблематики, связанной с традиционным искусством Востока.В книге искусство Востока исследуется на примере всего лишь некоторых, но весьма представительных образцов – искусства индуизма, буддизма, ислама, а также искусства Китая и Японии. Внутри каждой из этих больших тем особо выделяются наиболее значимые сферы, демонстрирующие в полной мере специфические особенности того или иного искусства. В случае искусства индуизма, например, основное внимание сосредоточено на сакральной архитектуре, а при рассмотрении китайского искусства речь преимущественно идет о пейзажной живописи. Искусство Востока находится в прямой соотнесенности с системой религиозных мифологических представлений, поэтому сакральная архитектура индуизма, являющегося религией, складывавшейся в течение тысячелетий и характеризующейся значительной устойчивостью, в наибольшей степени отражает основополагающие принципы мировосприятия, нашедшие свое отражение в искусстве индуизма. Аналогично и в случае с китайской пейзажной живописью, неразрывно связанной с концепциями даосизма и конфуцианства, именно данный вид искусства с наибольшей полнотой демонстрирует взгляд средневековых китайцев на Мироздание.В процессе рассмотрения искусства разных народов Востока проводятся определенные параллели и сопоставления с ключевыми принципами, на которых основывается искусство Запада.

Галина Васильевна Зубко

Скульптура и архитектура