Войти в одну реку, или Воспоминания архитектора

Такое положение длилось до тех пор, пока не удалось привлечь к делу постройки некоего Нечаева-Мальцева, удивительного дореволюционного типа петербургского придворного, все стремления которого были направлены исключительно к достижению высших чинов и знаков внешнего отличия. Семья Нечаевых, состоящая их двух братьев и двух сестер, кто были их родители я не знаю, находилась на попечении своего дяди, состоятельного коммерсанта Мальцева. Во время турецкой войны Мальцев занимался подрядами и снабжал армию различными предметами и главным образом холстом. Дела его шли прекрасно, но он не отдавал себе отчета в выгодности своих финансовых операций до самой своей смерти. По духовному завещанию он оставил одному из своих племянников и каждой из племянниц по триста тысяч рублей, а что останется от его состояния, завещал своему любимцу, второму племяннику – Юшеньке. И вот Юшенька получил кругленькое состояние в сорок миллионов рублей, несколько имений, заводы во Владимирской губернии на Гусе, прибавку к своей фамилии и стал Юрий Степанович Нечаев-Мальцев. Поселился он в богатом особняке в Петербурге на Сергиевской улице, чтобы быть поближе к царскому двору. Во времена постройки музея Нечаев-Мальцев был уже гофмейстером двора, задавал в зимнем саду своего особняка, где росли пальмы прямо в грунте, балы с высочайшими особами, украсил главный вестибюль скульптурой Канова и гостиные – живописью Айвазовского и жаждал получить звание обергофмейстера, чем и воспользовались для окончания постройки музея. Нечаеву-Мальцеву была обещана приставка «обер» и вышитый золотом ключ на задней нижней части мундира в день открытия здания музея в Высочайшем присутствии. Он терпеливо выжидал исполнения своей заветной мечты, разыгрывал роль мецената и отдавал приказы своему главному московскому управляющему на выдачу денег для постройки музея, которые, в общем, составили сумму в полтора миллиона рублей при общей стоимости постройки в два миллиона триста тысяч. Но надо быть справедливым к памяти этого человека: он стал увлекаться делом постройки, часто ее посещал, упорно боролся со своим управляющим Кельиным, который постоянно ему шептал, что деньги валятся в помойную яму, и охотно шел навстречу всем нашим предложениям. Удивительно, что его управляющий Кельин, постоянно совавший палки в колеса нашего дела и ни разу не посетивший постройки, в конце концов переменил свое мнение. Увидав законченное здание, он каялся перед своими сыновьями в своем заблуждении и сам помогал нам в получении средств на его оборудование предметами скульптуры.

Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина

Москва, ул. Волхонка, 12

По итогам конкурса проектов, проведенного Академией художеств по просьбе Московского университета, архитектором Музея изящных искусств был выбран Роман Иванович Клейн. С 1898 года в сооружении здания участвовал инженер И. И. Рерберг. Здание строилось по последнему слову музейной практики и строительной техники, ему придали вид античного храма. Электрического освещения в музейных залах не планировалось. Был открыт в 1912 году под названием «Музей изящных искусств имени императора Александра III при Императорском Московском университете».