Вокруг Знаменской площади. История застройки площади Восстания, Лиговского канала, улиц Восстания и Пушкинской

В 1906 году он попал под амнистию, и смог открыто жить в столице Империи, но неутомимого В.Л. Бурцева влекла Европа, куда он и отправился в 1907 году. В последующие годы В.Л. Бурцев прославился тем, что разоблачал в периодической печати имена провокаторов и агентов Охранки, причем действовавших не только в России, но и за границей. Он публично назвал такие имена, как Евно Фишелевич Азеф, Анна Егоровна Серебрякова, Роман Вацлавович Малиновский, Зинаида Федоровна Жученко-Гернгросс и ряд других известных политических и общественных деятелей, связанных с политической полицией.

Газета «Голос Москвы» поместила заметку о разоблачениях В.Л. Бурцева: «Париж. Здесь передают, что разоблачения Бурцевым члена центрального комитета „Бунда“^|121 было сделано благодаря документам, полученным от сенатора Ковалевского, который перед своим самоубийством прислал Бурцеву целый список различных революционеров, приходивших в соприкосновение с Департаментом полиции. Бурцев обещает ряд новых разоблачений».

В.Л. Бурцев составил сборник материалов и дат, связанных с революционной деятельностью в России «За сто лет».

В Балабинской гостинице В.Л. Бурцев поселился вновь в 1916 году и прожил там до Февральской революции. В марте 1917 года в гостинице прошло собрание районных комиссаров, на котором В.Л. Бурцев увидел одного из осведомителей охранки по прозвищу «Старик», ставшего комиссаром. После этой встречи бывший тайный осведомитель подал в отставку с поста районного комиссара.

Большевики В.Л. Бурцева относили к идейным противникам, а в статье «Или мы, или немцы, и те, кто с ними» в газете «Русская воля» от 7 июля 1917 года он назвал имена наиболее опасных из них, среди прочих, значились В.И. Ленин, Л.Д. Троцкий, Г.Н. Зиновьев, А.М. Коллонтай, А.В. Луначарский и А.М. Горький. В газете «Общее дело», которую запретило еще Временное правительство Керенского, В.Л. Бурцев целенаправленно обвинял группу Ленина в работе на германскую разведку. После Октябрьского переворота вышло новое издание под редакцией В.Л. Бурцев - газета «Наше общее дело». Единственный, как оказалось, номер открывался передовицей «Граждане»! Спасайте Россию!». Но граждан, когда они нужны, не оказалось, а самого В.Л. Бурцева по приказу Л.Д. Троцкого быстро арестовали и отправили в «Кресты».

В феврале 1918 года В.Л. Бурцев смог выехать из России во Францию (через Финляндию), причем освободили из тюрьмы по личному распоряжению комиссара юстиции И.З. Штейнберга, который позднее тоже бежал из Советской России.

Живя в эмиграции, В.Л. Бурцев занимался изданием газет, выступал как публицист. Этот самый известный разоблачитель агентов царской охранки умер в Париже в августе 1942 года, во время немецкой оккупации.

Обратим внимание на само здание. Угловые части дома со стороны площади выделяются двумя шатровыми завершениями, третья шатровая кровля расположена в угловой части со стороны Гончарной улицы. Первый и второй этажи здания обработаны рустом под рваный камень и выделаны межэтажной тягой. Наиболее богато украшены третий и четвертый этажи постройки - здесь мы видим стилизованные пилястры двух типов, широкий фриз. Оконные проемы обработаны наличниками трех типов, венчающий карниз дополняют нарядные кронштейны. На поле небольших фронтонов над окнами дормеров сохранилось напоминание о прежнем владельце здания - литера «Т».

В феврале 1967 года городские власти приняли решение установить на крыше углового дома световое табло-экран, и как это было принято в то время, запустили экран 7 Ноября. Газета «Ленинградская правда» 31 октября 1980 года сообщала: «3888 лампочек зажигается ежедневно на электронном экране-табло, установленном на площади Восстания. От трех до десяти рекламных роликов демонстрируется на этом самом массовом „экране“ Ленинграда.

Рабочий день у специалистов объединения „Газосвет“, обслуживающих экран-табло, начинается с наступлением темноты. До полуночи стрекочет в двух просторных помещениях кинопроектор. В точности такой же, как в небольших кинотеатрах при домах культуры. Только аудитория этого „кинотеатра" - огромная, да и размеры экрана фантастические - восемьдесят квадратных метров!

За тринадцать лет существования этой самой крупной световой рекламы города ленинградцы привыкли к почти ежесекундной смене световых изображений, которые сообщают новости Кинопроката. Однако, прежде чем на табло вспыхнет надпись „Скоро смотрите на экранах новый художественный фильм...", проходит не один день, не одна неделя. Для каждого рекламного ролика разрабатывается специальный сюжет, составляется краткий сценарий, который воплощают на студии „Леннаучфильм" художники-мультипликаторы. При проецировании черно-белого рисованного изображения на мини-экран, установленный перед кинопроектором, срабатывает система фоторецепторов. И все мгновенно воспроизводится на большом табло». В новом тысячелетии двухцветный экран стал цветным, а в конце июня 2015 года сгорел.