Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

Опираться на осуждение в работе над образом Меркантильной Язвы/Хама не менее полезно, чем опираться на наивность в образе Меркантильного Принца или Принцессы. Однако не забывайте, что доля снобизма свойственна всем Меркантильным без исключения, поскольку они искренне верят в свое превосходство. Явное или скрытое глубоко в душе, у вашего персонажа должно быть искреннее ощущение своего права судить других.

Деньги-деньги-деньги

Среди Меркантильных встречаются интересные экземпляры, выросшие в обеспеченных семьях, но по той или иной причине лишившиеся состояния и статуса – как бывшая светская тусовщица Кэролайн Ченнинг из «Двух девиц на мели».

КЭРОЛАЙН: Я лишилась всех денег и надежды на светлое будущее, поэтому мысленно задвинула все это в дальний ящик с ярлыком «Не открывать, пока не окрепнешь».

А вот бывшая наследница состояния, вынужденная пойти в горничные, – Стефани Вандеркеллен из «Ньюхарта». Внутри она остается все той же изнеженной аристократкой, танцевавшей когда-то на балу дебютанток.

СТЕФАНИ: Моя единственная мечта – выиграть все конкурсы красоты в мире, и чтобы всех плохих людей согнали строить мне замок во Франции.

Вместо этого она вынуждена убирать номера в вермонтской гостинице. Стефани терпеть не может общаться со «всеми этими неотесанными провинциалами», но именно из ее взаимодействия с ними рождается комедия. Вот Стефани, сдерживая слезы, рассказывает об одном из ряда вон выходящем событии:

СТЕФАНИ: Я поймала себя на том, что мне нравится… боулинг! (Заходится плачем.)

Стефани даже представить себя не может за таким «низменным» занятием. И от этого ее впечатление и реакция кажутся еще смешнее. Меркантильные (даже потерпевшие жизненный крах) считают ниже своего достоинства опускаться до «простонародья» и «простонародных» занятий. Их смертельно оскорбит, если кто-то причислит к «простонародью» их самих (или уличит в симпатии к боулингу!).

Еще один образчик богатой стервы – Линдси Блут (Портия де Росси) из «Замедленного развития». Пока семья изо всех сил пытается удержаться на плаву и сохранить драгоценное место в обществе, Линдси думает только о себе, не собираясь менять замашки. Вот брат Линдси Майкл ругает ее за незапланированную покупку:

МАЙКЛ: Где ты взяла эти вещи?

ЛИНДСИ: Мама дала. Наверное, хотела порадовать меня чем-то новеньким. Милая, добрая старушенция.

МАЙКЛ: Из этих трех слов к маме можно отнести только одно, так что ты мне врешь.

ЛИНДСИ: Ладно, я купила это еще до разорения. Просто не надевала.

МАЙКЛ: Угу. А то, что на тебе вчера было?

ЛИНДСИ: Старушенция отдала.

(Обратите внимание на два триплета.)


Среди Меркантильных попадаются даже такие, кто не рос в богатой семье, никогда не танцевал на балу дебютанток и, возможно, никогда не будет причислен к сливкам общества. Это Меркантильные Принцессы из рабочего класса – например, Пег Банди (Кэти Сагал) из сериала «Женаты и с детьми» и Фрэн Файн (Фрэн Дрешер) из «Няни». Этим остается только мечтать о шикарной жизни. О том, чтобы купаться в роскоши и носить корону. Мечта няни Файн сбылась, она вышла замуж за богатого рафинированного Принца («О, мистер Шеффилд!»). А бедняжке Пег Банди никуда не деться от своего жалкого неудачника мужа («Эл!!!»).

ЭЛ: Нам не нужна лотерея. У нас есть мы.

ПЕГ: Я хочу лотерею!

Запомните главное: с деньгами или без, Меркантильный в любом случае ощущает свое превосходство над окружающими и убежден, что заслуживает лишь самого лучшего.

Создавая или играя Меркантильного Принца/Принцессу или Меркантильную Язву/Хама, вам необходимо вернуться мыслями в те времена, когда вас баловали и нежили, неважно кто – родные, а может, любимый человек. Вспомните это ощущение, когда все заботы берет на себя кто-то другой – пусть на день, на один вечер, даже на миг. А потом представьте, что с этим ощущением вы живете всю жизнь. Либо представьте, насколько приятнее и красочнее было бы ваше существование при наличии больших денег (например, после выигрыша в лотерею). Это поможет вам лучше понять слова, поступки и мотивацию вашего персонажа. Кто-кто, а Меркантильный способен купить счастье за деньги.

А в вашем окружении найдется Меркантильный?

Рекламная пауза

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука