Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

«…в роскошную квартиру под облаками»

Джордж Джефферсон (Шерман Хемсли) – уникум, превратившийся из Хама в Меркантильного Хама. В сериале «Все в семье», где мы познакомились с этим соседом Арчи по рабочему району Квинс, Джордж был всего-навсего вечно недовольным владельцем мелкого бизнеса. Но когда Норман Лир решил посвятить Джорджу с семейством самостоятельный сериал под названием «Джефферсоны», маленькая химчистка разрослась в целую сеть, а Джордж с родными взлетели по социальной лестнице и перебрались в фешенебельный Верхний Ист-Сайд.

Однако даже у получившего «свой кусок пирога» Джорджа за исключением статуса и денег почти ничего в жизни не меняется. Он все такой же брюзга… как и остальные Джефферсоны. Именно поэтому «Джефферсоны» получились такими интересными и многогранными.

Уникальность этого ситкома в том, что большинство Джефферсонов обладают теми или иными чертами Меркантильного Хама/Язвы. Несмотря на финансовый взлет, они остаются такими же циничными, саркастичными ворчунами, как и во времена принадлежности к рабочему классу. А еще они частенько грызутся друг с другом, особенно Джордж и его языкатая горничная Флоренс (Марла Гиббс).


ФЛОРЕНС: У моего жениха Базза очень высокие запросы.

ДЖОРДЖ: Тогда что он в тебе нашел? (Замечает, что Флоренс смотрится в зеркало.) Отойди от зеркала… Куда тебе еще семь лет несчастий?

ФЛОРЕНС: Да уж. С меня и вас достаточно.


Не остается в стороне и мамаша Джефферсон (Зара Калли), главной мишенью избравшая свою невестку Луизу (Изабель Санфорд).


ЛУИЗА: Вы думали, меня похитили? Да кому я нужна?

МАМА ДЖЕФФЕРСОН: Я себе который год тот же вопрос задаю.

ДЖОРДЖ: Луиза, ты для меня на вес золота.

МАМА ДЖЕФФЕРСОН: Столько золота во всем Форт Ноксе не найдется.

(Луиза испепеляет ее взглядом.)


Даже Логичная Умница этого сериала, Луиза, время от времени переключается в режим Меркантильной Язвы. Согласно внутрисюжетному раскладу в семейке Джефферсонов имеются и другие комедийные типажи, однако любой из них с легкостью перевоплощается в Меркантильного Хама/Язву, придавая сериалу его фирменную перчинку. В ней одна из многих причин его успеха.

Возвращаемся к просмотру…

Часть третья

Меркантильные… и не только

Этот типаж многое перенимает у других. С Меркантильным Хамом/Язвой все, думаю, ясно. А Меркантильные Принцы и Принцессы в своем неведении относительно чужих тягот и лишений напоминают Дуралеев.

Ярчайший пример – Хейли Данфи. Явная Меркантильная и, как я уже говорил, легко превращается из милашки во вредину и обратно. В ипостаси Меркантильной Принцессы она поражает невежеством и наивностью. Вот Хейли разговаривает со своей сестрой Алекс, демонстрируя свойства как Меркантильной Принцессы, так и Дурочки:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука